В общем, добра всякого в этих подземельях наверняка скрыто еще немало. Только вот как к нему подступиться?
Не раз уж пытались воду из штолен откачивать. Но немцы, которые проектировали эти сооружения, для затопления предусмотрели водоводы, связанные с ближайшей рекой, озером или иным водоемом. Вентили для затопления были открыты, а перекрывать их оказалось уже некому. И откачать теперь воду из подземелья, получается, все равно, что перекачать всю воду той реки или озера.
«А зачем выкачивать? — удивляется Николай Артемович. — Давайте попробуем решить эту задачу от противного. Не откачивать воду надо, а напротив, закачивать в штольни сжатый воздух. Он, словно во всплывающей подлодке, вытеснит воду по тому же водоводу обратно в реку. А добравшиеся посуху до того вентиля исследователи перекроют его, чтобы вода не проникла в подземелье вновь.
Если же почему-либо перекрыть поток воды не удастся — скажем, вентили были в свое время взорваны, — опять-таки на помощь нам может прийти все та же ледовая технология. Ледяная пробка в водоводе, созданная при помощи все того же жидкого азота, перекроет доступ воде. По крайней мере, на то время, пока не будет возведена более долговременная защита от воды.
В общем, как видите, по-прежнему водятся на российской земле свои нестандартно мыслящие люди. И, как и прежде, их идеи зачастую остаются невостребованы.
Станислав ЗИГУНЕНКО
Кстати…
ЯЗЫК ЛЬДА
Российские исследователи научились понимать язык льда. Как выяснилось, ледовые поля непрерывно выходят в эфир — малейшая подвижка льда, смещение ледовых кристаллов, изменение структуры друг относительно друга под действием ветра или силы тяжести наполняют эфир электростатическими и электродинамическими полями.
Экспериментаторы Томского государственного университета и некоторых других учреждений страны провели гигантскую работу по выращиванию при различных температурах кристаллов льда, моделируя различные условия его существования. При этом им удалось создать единственный в своем роде компьютерный словарь «ледового языка».
Теперь по характеру сигнала ученые могут сказать, что именно происходит со льдом или снегом на том или ином участке и чего можно ожидать в дальнейшем — схода снежной лавины, подвижки ледовых полей или приближающегося паводка.
У СОРОКИ НА ХВОСТЕ
ПРЫЖКИ И… КЛИМАТ. Оригинальный способ спасения от глобального потепления предлагает проект World Jumping Day, теоретическое обоснование которого приписывают немецкому профессору Г.П. Нисварду. Он полагает, что теплее на нашей планете становится не в результате человеческой деятельности, а просто потому, что наша Земля сместилась со своей орбиты и чуточку приблизилась к Солнцу.
Чтобы вернуть планету на исходную орбиту и тем самым восстановить климат, в один прекрасный день, в строго назначенное время, 600 миллионов жителей Европы, должны будут одновременно… подпрыгнуть на месте.
Можно, конечно, подсчитать, какую энергию получит наша планета при реализации этого проекта. И скорее всего, она окажется сравнительно невелика. Но все же любопытно: сколько же народу в Западной Европе выйдет на улицы 20 июля 2006 года, чтобы в 11 часов 39 минут 13 секунд по Гринвичу подпрыгнуть на месте? Если их окажется довольно много, пусть это если и не исправит климат, то войдет еще одним достижением в Книгу рекордов Гиннесса.
ЖАЖДУ МЕСТИ УТОЛЯЕТ ШОКОЛАД. Если вас оскорбили, не спешите с ответом. Доктор психологии Эдди Хармон-Джонс из Университета Висконсин, США, предлагает сначала съесть плитку шоколада. Сканируя волны головного мозга, он продемонстрировал, что оскорбление активизирует те же предфронтальные доли мозга, что чувство голода или жажды. Так что от шоколада можно получить не меньше удовлетворения, чем от мести.
КАМЕНЬ ИЗ ПЕСКА. Вики Виффин, исследователь университета Мердок в австралийском городе Перт, открыл новую уникальную бактерию, которая позволяет превратить обычный песок в прочный «биоцемент». В серии проведенных опытов колония таких бактерий, вырабатывая органический «цемент», за несколько недель превратила кучку песка в монолит, по виду напоминающий естественный песчаник.
Изобретение австралийского ученого было воспринято с особенным воодушевлением в Нидерландах, где строительство дамб — жизненно важная задача: в течение столетий эта страна борется с морем и реками, отстраивая дамбы из земли, камня и песка и отвоевывая себе таким образом место под солнцем. Если поселить в таких дамбах колонии вновь открытых бактерий, полагают эксперты, то они сами будут следить за монолитностью всех гидросооружений.
БОТИНКИ ДЛЯ СПАСЕНИЯ ЛЮДЕЙ. Датский пенсионер Гунни Енсен, увидев кадры с людьми, прыгающими из окон башен-близнецов в Нью-Йорке, предложил размещать на стенах небоскребов стальные рельсы, а в офисах здания держать запас ботинок, снабженных особыми креплениями. В случае опасности люди, работающие в здании, должны надевать эти ботинки, пристегиваться ремнем безопасности и спускаться на землю, скользя по рельсу, словно альпинисты по веревке. Права на распространение и внедрение изобретения в Дании уже приобрела компания Faick A/S. Енсен сообщил также, что ведет переговоры с несколькими иностранными компаниями, в частности, в США и в Гонконге.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Я и мои друзья
Самый распространенный объект любительских фотосъемок — портреты родственников, друзей, изображение собственной персоны. Что нужно делать, чтобы не попасть в положение Незнайки-художника, на которого обиделись все, кого он изображал?
Прежде всего, обратите внимание на то, как освещено лицо портретируемого. При естественном освещении плохо, когда солнце находится позади объекта съемки. Правда, у девушек, особенно блондинок, появляется романтичный ореол на волосах, но лицо при этом получается затененным.
Чтобы исправить недостаток освещения, опытные фотографы подсвечивают лицо модели с помощью посеребренного рефлектора, белого экрана или даже зеркала, а также используют фотовспышку в режиме подсветки (есть такая на профессиональных осветительных приборах).
Мы же на первых порах посоветовали бы вам просто избегать такого ракурса в освещении. Пусть солнышко светит в лицо портретируемому, находясь сзади вас и чуть сбоку. При этом желательна легкая облачность. Тогда человек не будет щуриться от яркого света, на его лице не будет лишних морщин.
Однако учтите: при съемке в пасмурный, хмурый день, когда освещение вроде бы ровное и мягкое, есть риск, что на цветной пленке все объекты приобретут неестественно-синюшный оттенок.
Еще хуже, когда приходится пользоваться искусственным освещением. Во-первых, имейте в виду, цветная фотопленка воспринимает цвета вовсе не так, как наши глаза.
Например, при освещении обычной электрической лампочкой все объекты на снимке приобретают желто-оранжевый оттенок, а при использовании ламп дневного света — зеленоватый. Когда же освещение смешанное — от источников разных типов с примесью дневного света, что получится на пленке, предугадать практически невозможно.
Куда проще в таком случае работать с электронным фотоаппаратом. Он сразу показывает на экране, что именно у вас получилось. И если кадр не получился, съемку можно сразу же повторить. Во-вторых, многие электронные фотоаппараты имеют специальные режимы цветокоррекции, позволяющие скорректировать цветовой баланс.
Съемка в так называемом контражурном освещении. Солнце светит сверху на волосы девушки, а ее лицо подсвечено спереди с помощью посеребренного рефлектора. Получилось красиво.
Еще один способ поправить положение — использовать подсветку, обычно фотовспышку. Во многих современных любительских камерах есть встроенные фотовспышки, которые в некоторых случаях включаются автоматически при недостатке освещенности.
Фотовспышка дает спектр света, приближенный к солнечному. Как говорят специалисты, его цветовая температура близка к 6000 °. Поэтому и цвета на снимке при вспышке получаются насыщенными, яркими.
Почему тогда на снимке, сделанном со вспышкой, глаза вашего друга оказались красными, словно у братца Кролика? Это через широко раскрытый зрачок высветилось глазное дно, испещренное кровеносными сосудами. Чтобы избежать такого эффекта, на некоторых фотоаппаратах есть специальный режим подавления «красноглазости».
Вспышка дает не один, а два импульса света. Первый — маломощный, но достаточный для того, чтобы глаза фотографируемого среагировали на него и зрачки сузились. И только затем следует второй, основной, световой залп, обеспечивающий правильную экспозицию пленки. Если такого режима нет, постарайтесь, чтобы портретируемый не смотрел прямо в объектив, попросите его отвести взгляд в сторону.
