В «Сьюзен» секс присутствует повсеместно. В последовательном ходе событий героиня становится сексуальным партнером троих мужчин. Персонаж Мадонны — Сьюзен, как и она сама, излучает чувственность. Почти каждая сцена с ее участием несет огромную эротическую нагрузку. Именно эту актрису Битти встретил в монтажном зале. Когда речь зашла о том, чтобы написать сценарий, имея в виду ее, Битти уже был уверен, что она способна воплотить на экране образ сексуально привлекательной женщины. «Dick Тгасу» — это оживший комикс, а Мадонна — это мадонна Тижуана. Герои комиксов Тижуана были популярны в годы «Тгасу». Его комиксы — это смешные порнографические сюжеты. Если приложения воскресных журналов преподносят миллионам американцев немного манерного Трейси, то порнокомиксы Тижуана расстегивают ширинку Трейси и вставляют его пенис в задницу Бритлес. Варрену нужна была именно Мадонна, чтобы придать своему Трейси немножко от Тижуана. Это хорошо прослеживается в нежной сцене с мороженым. Кид и Тесс Трухарт отправляются за мороженым. Когда Трейси слышит стук в дверь, он думает, что они уже вернулись из лавки, и открывая, спрашивает: «Вы какое взяли?» В этот момент он оказывается нос к носу с Мадонной, которая обольстительным тоном отвечает ему: «Абрикосовое, ты бы съел его быстрее, оно уже капает». Оральные удовольствия на широком экране «Disney».
Даже в фильме «Body» («Тело») Мадонна не произносит таких обольстительных фраз. Варрен воплощает Мадонну на экране как секс-символ. «Аксессуары» Мадонны, которым она позже найдет применение в первый раз в фильме «Sex», фигурируют в «Тгасу», как модные товары. Мадонна, таким образом, понимает, что вымышленному внешнему оформлению можно придать оттенок сексуальности — этот маленький, но необходимый штрих, который впервые позволит ей продемонстрировать полностью свою чрезмерную чувственность. В своем первом видеоклипе «Express Yourself» («Вырази себя»), который она сняла после своей работы с Варреном, она переходит всякие границы. Она тратит миллион долларов из своего кармана, чтобы сделать личный обзор «Метрополи-са» Фриц Ланг. Используя эффект отстранения, она увеличивает дозу эротизма до максимума, чего раньше себе не позволяла. Но «Express Yourself», несмотря на яркие сцены с использованием цепей, все-таки напоминает упадническую версию «Метрополиса» в духе «Кабаре» Веймара. Раз уж Мадонна как певица не может демонстрировать свой пупок, не спровоцировав скандал, она позволяет себе это в кино, которое дает ей возможность «самовыразиться», ползая по земле в цепных оковах. «Dick Тгасу» популяризирует имидж Мадонны-нимфоманки. Когда выходит фильм, она чувствует себя освобожденной: теперь она может испытать себя в той сфере, где до нее еще не побывала ни одна женщина. Запутав всех, когда она в образе, а когда проявляет свою действительную сущность, она играет, приятно возбуждая публику «Arsenio Hall», навязывая той свой вкус к эротической порке. Вместо фронтального шока, который вряд ли принесет коммерческий успех, она предлагает легкое возбуждение, этакое приятное раздражение, которое попадает в самую точку, подразумевая и легкий успех. Мадонна начинает привлекать внимание публики.
Современные мифы фабрикует кинематограф. Оживший спектакль братьев Люмьер отбрасывает тени на стены вертепа Платона. Магические образы, рождаемые великой киноиндустрией, перемещаются, словно по монтажному соединению, по волшебным горам — горе «Paramount» и «Olympe». Кино — это та область, где мечты становятся реальностью. Даже Мадонна мечтает о Роберте Рэдфорде и Шерон Стоун, все мечтают о путешествии в Зазеркалье, соглашаясь оплатить расходы. Нас не интересует, как в действительности живут знаменитости. Мы воображаем их жизнь жизнью богов, которая одна и привлекает наш интерес. Если авторы-композиторы, кажется, выкладывают всю свою душу на сцене, то актеры заставляют нас мучительно искать ответ на вопрос, что мы видим: искусное перевоплощение или истинную сущность? Зрители прекрасно знают, что Анна Каренина — это творение Толстого, но в то же время они бессознательно начинают отождествлять Гарбо с Анной. И не важно, сколько раз вы увидите на экране имена сценаристов — это всегда забывается. Сценаристам «Маrх Brothers» так надоело слышать, что реплики, над которыми они тщательно работают, называют «хорошими мальчишескими импровизациями», что в конце концов они предъявили режиссерский постановочный сценарий Груччо и ему подобным. Теперь если их просят сформулировать фразу, они отвечают: «Давайте, импровизируйте!». Публика представляет себе звезду тем персонажем, которого видит на экране. Но это происходит только в момент кинематографического симбиоза, когда голливудские идолы собирают входные билеты в своей дворец-пантеон образов. Поклонники мечтают о невозможном: о полном тождестве идола-персонажа с идолом-звездой.
Джеймс Дин должен был прожить бурную жизнь и умереть молодым, в противном случае фильм «Ужасы бытия» — это всего лишь пускание пыли в глаза.
Наше восприятие автора-композитора совершенно отлично от нашего восприятия актера и его героя. Поклонники рассчитывают на то, что Мадонна соответствует «Material Girl», в то же время они хотят, чтобы Мэрилин Монро, на удивление всем, оказалась Лорели Ли. И хотя они знают, что Мэрилин играет роль Аниты Лу, они все-таки мечтают, чтобы каким-нибудь этаким образом актриса и ее роль отделились бы друг от друга. Поклонники не знают, что Мадонна не является автором «Material Girl», но они ожидают, что именно Мадонна должна воплощать образ Аниты, которую играет Мэрилин. Автор-композитор, создавая произведение, раскрывает себя в нем, сливаясь со своим творением. Но для актера такое слияние — это героический апофеоз творчества. Мадонна воспринимается как «сексуальная» певица, но быть просто сексуальной — не велика заслуга. После фильма «Тгасу» Мадонна-актриса, бросая вызов, откровенно говорит, что может сделать миллионы, продавая себя повсеместно только в качестве сексуального объекта. Ее дерзкое заявление в «Burning Up»: «В противоположность другим я буду делать все, что угодно.
Я не такая, как они, и мне совсем не стыдно», — можно рассматривать как уход в себя, но после ее сценических выступлений хотелось бы знать, насколько она сама соответствует всему тому, о чем поет.
Арсенио, который играл вместе с Эдди Мерфи в «Нью-йоркском принце», задал Мадонне вопрос, который каждый зритель его ток-шоу страстно хотел бы задать: «Действительно ли ей нравится, когда ее подвергают порке?» Заверив всех, что она просто обожает, когда ее задница пылает, Мадонна флиртует с Арсенио. Она берет руку ведущего и начинает снимать с нее кольца, чтобы надеть ему свои, предлагая обмен. Тонкая аллегория Мадонны ускользнула от всех радаров, проникающих повсеместно. Она продает свою песню, позволяя себе немного пошутить на тему: «Как легко оказаться во власти сфабрикованных образов». Образ жизни, вышедший с экрана «Тгасу», слился со своей исполнительницей.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
