Сергей Шакуров
Режиссер Никита Михалков почти всегда снимает в своих фильмах актера Никиту Михалкова. Его есаул Брылов, в широкополой шляпе и длинном пальто, невозмутимо грызущий яблоко на пути мчащегося поезда, как никто другой внешне ближе к героям классического вестерна. Только в этом фильме, хотя в нем есть харизма и аристократичное обаяние, — он главарь банды, а посему персонаж резко отрицательный.
Произошел на съемках курьезный случай, едва не обернувшийся для молодого режиссера уголовным делом. Помещенное объявление о привлечении местного населения для массовых сцен было кем-то понято с точностью до наоборот: что сами люди должны платить деньги за возможность сняться в фильме. Кто-то стукнул руководству республики, и оттуда на разборки приехала комиссия. Слава Богу, недоразумение благополучно разрешилось.
Хотя официально фильм не получил наград и собрал в первый год проката не очень небольшую (по тем временам) зрительскую аудиторию — 23,7 млн человек, «Свой среди чужих, чужой среди своих» вошел в «Золотой фонд отечественного кино».
Агония (1974)
Режиссер: Элем Климов
Оператор: Леонид Калашников
Авторы сценария: Семен Лунгин, Илья Нусинов
Композитор: Альфред Шнитке
В ролях:
Алексей Петренко — Григорий Распутин
Анатолий Ромашин — Николай II
Велта Лине — Александра Федоровна
Алиса Фрейндлих — Вырубова
Александр Романцов — Феликс Юсупов
Юрий Катин-Ярцев — Пуришкевич
Сергей Мучеников — Дмитрий Павлович
Леонид Броневой — Манасевич-Мануйлов
Борис Иванов, Павел Панков, Михаил Данилов, Михаил Светин, Нелли Пшенная, Борис Романов, Александр Павлов, Владимир Осенев, Петр Аржанов, Людмила Полякова, Анатолий Равикович, Валентина Талызина и др.
Впереди маячила серьезная дата — 50-летие Октябрьской революции, на которое советские кинематографисты должны были ответить очередной «заказухой». И в 1966 году режиссер Анатолий Эфрос начал снимать фильм по пьесе А. Н. Толстого «Заговор императрицы». Работа шла трудно. Режиссера отстранили. Иван Александрович Пырьев, к тому времени из всесильных директоров «Мосфильма» ставший руководителем объединения «Луч», на котором была запущена картина, на свой страх и риск доверил завершить картину ЭЛЕМУ ГЕРМАНОВИЧУ КЛИМОВУ (09.07.1933–26.10.2003) — кинорежиссеру, сценаристу, народному артисту РФ (1997). Выбор по тем временам более чем странный, потому что два первых фильма этого режиссера — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964) и «Похождения зубного врача» (1965) — с трудом пробили дорогу к зрителю через препоны, чинимые кинематографическими чиновниками. Видимо, Иван Александрович своим тонким чутьем на таланты понимал, что пришло время давать дорогу новым творцам, иначе видящим, иначе передающим свое восприятие материального и духовного мира. И опальный Климов получил картину.
Но сразу понял, что по старому сценарию снимать не будет. Пырьев согласился и на это. Тогда два сценариста, работавшие с Климовым на картине «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», написали совершенно другую историю «Святой старец Гришка Распутин» («Мессия»), которую Климов назвал провокационно «Антихрист».
Элем Климов и Анатолий Петренко
По словам Климова «фильм задумывался в фарсовом ключе. Причем у нас были сразу как бы два Распутина. Один — подлинный, поданный как бы в реалистическом ключе. Другой — Распутин фольклорный, Распутин легендарный. Образ этого фольклорного Распутина складывался из самых невероятных слухов и легенд, анекдотов, которые в свое время ходили про Распутина в народе. Тут все было преувеличено, шаржировано, гротескно.
30 августа 1966 года сценарий был представлен на утверждение в Главную сценарно-редакционную коллегию (ГСРК).
Комитет по кинематографии сценарий не утвердил, мотивируя это тем, что в нем слишком много „клубнички“, что „нельзя бить царизм по альковной линии“ и недопустимо показывать Распутина „в богатырских тонах“, „чуть ли не как Пугачева“, — и фильм был закрыт».
Осенью 1967 года в комитет был представлен новый, переработанный вариант сценария под окончательным названием «Агония». Фильм во второй раз был запущен в производство. Однако через десять дней опять был закрыт.
Любой скажет, что этот фильм изначально преследовал злой рок. Возможно, потому что героем был Григорий Распутин — странная, противоречивая, удивительная и до конца не разгаданная личность. Только Климов в мистику не верил и все ходил-ходил и пробивал идею.
На роль Григория Распутина пробовались известные актеры: Леонид Марков, Михаил Ульянов, Иннокентий Смоктуновский, Владимир Самойлов, Анатолий Папанов, Евгений Лебедев, Евгений Евстигнеев…
А утвердил режиссер АЛЕКСЕЯ ВАСИЛЬЕВИЧА ПЕТРЕНКО (26.03.1938–22.02.2017), работа которого была встречена весьма неоднозначно. И актеру и режиссеру ни раз ставили в упрек, что получился какой-то ходульный образ, которому не хватило глубины и достоверности. Даже внешне Распутин в исполнении Петренко — это пышущий здоровьем «великан», вселяющий трепет в окружающих одним своим огромным видом. А в действительности по воспоминаниям современников Распутин был «росту ниже среднего», скорее тщедушного телосложения, с изможденным лицом и не обладал большой физической силой.
Алексей Петренко
Тем не менее при всех недочетах образ Распутина в творчестве Петренко стал одним из наиболее ярких, знаковых. Фильмография Алексея Васильевича — актера театра и кино, народного артиста РСФСР (1988), лауреата Государственной премии РФ (2000) — насчитывает более пятидесяти фильмов, среди которых самые запомнившиеся зрителям: «Сказ о том, как царь Петр арапа женил» (1976), «Двадцать дней без войны» (1976), «Ключ без права передачи» (1976), «Женитьба» (1977), «Жестокий романс» (1984), «ТАСС уполномочен заявить» (1984), «Лев Толстой» (1984), «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» (1989), «Руфь» (1989), «Мушкетеры двадцать лет спустя» (1992), «Сибирский цирюльник» (1998), «В августе 44-го» (2000), «Идиот» (2003), «Доктор Живаго» (2005), «12» (2007), «Похороните меня за плинтусом» (2008) и др.
В третий раз фильм начали снимать в 1973 году по разрешению нового начальника Госкино Филиппа Тимофеевича Ермаша — человека, благодаря которому в нашем кино появилось немалое число талантливых произведений. Но и в ходе съемок сценарий опять переделывался и переосмысливался, метраж картины увеличился вдвое. Съемки закончились в 1974 году, а в чистовой редакции
