Мэтью и Депп, естественно, стали самыми большими кинозвездами лета не только в Северной Америке, но и в странах по всему миру, где идет фильм «Пираты Карибского моря 2: Сундук мертвеца».
Однако, как Уилл Тернер никогда не был так популярен, как капитан Джек Воробей, так и Мэтью не был так популярен, как Депп.
Эта разница нашла прямое отражение в переговорах Хелен и двух других агентов с Disney Pictures, причем агент Деппа назвал наибольшее число из трех агентов в плане повышения цены на фильм «На краю света».
Пираты Карибского моря 2 стал хитом в прокате, что, безусловно, хорошая новость, но Мэтью предчувствует, что из-за репутации и качества фильма, которое ниже, чем у «Проклятия Черной жемчужины», фильм, вероятно, поглотит слишком много энтузиазма фанатов и, возможно, не будет таким горячим, как «Сундук мертвеца», когда выйдет «На краю света».
Конечно, если на последних этапах производства не возникнет никаких проблем, «На краю света» обязательно станет кассовой бомбой.
Учитывая успех первых двух фильмов, Гор Вербински и Джерри Брукхаймер могли бы спрыгнуть со здания штаб-квартиры Disney, если бы с третьим фильмом возникли проблемы.
Мэтью не имеет полномочий над постпродакшеном франшизы «Пираты Карибского моря» и плохо разбирается в постпродакшене.
Он посетил студию Warner, чтобы посмотреть на пост-продакшн «300 спартанцев», но он не сделал никаких профессиональных комментариев.
Он был абсолютным дилетантом по сравнению с занятой пост-продакшн командой.
Даже если бы он видел фильм, какое это имело бы значение? Он знает, что фильм был широко распространен, что это была настоящая заявка Зака на славу.
Он помнит сюжет в целом.
Но это не пригодилось ему в постпродакшене фильма. Общий сюжет был по сценарию и комиксам, но он ничего не знал о деталях постпродакшена, таких как монтаж, рендеринг и так далее.
Кто вспоминает об этих вещах, когда смотрит фильм?
Поэтому Мэтью знал, что лучше не вмешиваться.
К счастью, и Зак, и продюсер Джек достаточно профессиональны, чтобы держать фильм под контролем, и, по словам Дэвида Эллисона, фильм будет готов к монтажу самое позднее к середине сентября, чтобы успеть к началу праздничного сезона в начале ноября.
Дэвид Эллисон и SkyDance Pictures, а также компания Warner Bros. в качестве дистрибьютора, намеренно скорректировали дату выхода фильма, чтобы воспользоваться популярностью Мэтью после «Пиратов Карибского моря 2: Сундук мертвеца».
Хотя и Warner Bros, и сам Дэвид разработали тщательно продуманные маркетинговые планы для фильма, неизбежный рейтинг R означает, что «300 спартанцев» вряд ли выйдет в прокат в масштабах «Пиратов Карибского моря 2: Сундук мертвеца».
Первоначально бюджет фильма «Сундук мертвеца» был ниже, чем у «Проклятия Черной жемчужины», но после первой недели проката руководители Disney увидели потенциал для кассового успеха и снова вложили значительные средства, что привело к солидным кассовым сборам, которые в Северной Америке и во всем мире превысили 400 миллионов долларов и почти 1 миллиард долларов.
Насколько известно Мэтью, Disney Pictures потратила 150 миллионов долларов на продвижение фильма.
Голливуд уже давно достиг той эпохи, когда нельзя стать суперуспешным без суперраспространения.
Многие говорят об ужасной окупаемости инвестиций, когда фильм стоит миллионы долларов или даже сотни миллионов долларов, но никого не волнуют высокие затраты на продвижение и маркетинг, стоящие за стоимостью производства.
Даже если фильм будет коротким, продолжительностью около 90 минут, и будет напечатан в большом масштабе, цена за копию вряд ли опустится ниже 600 долларов.
В наши дни цифрового копирования многие небольшие студии, снимающие малобюджетный фильм, который, по их мнению, станет хитом, и пытающиеся распространять его самостоятельно, будут раздавлены количеством денег, необходимых только для копирования.
Что касается дистрибьюторских компаний, то они определенно находятся в верхней части пищевой цепочки.
Даже с финансовыми ресурсами Дэвида Эллисона, SkyDance не смогла бы получить полную дистрибьюторскую возможность за короткое время.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Мэтью не дал Зака в обиду, и после поездки в команду постпродакшена фильма, команда «Я — легенда» на студии Warner стала его постоянным гостем.
И ещё одна хорошая новость для него: Голдсман и Warner Brothers после многочисленных интервью подтвердили кастинг режиссера «Я — легенда», и мексиканский режиссер Гильермо дель Торо, рекомендованный Хелен, подписал контракт на постановку научно-фантастического шедевра.
В отличие от своего предшественника Фрэнсиса Лоуренса, Гильермо дель Торо — типичный коммерческий режиссер, специализирующийся на фильмах с монстрами и жуткой атмосферой.
Гильермо дель Торо не такой упрямый, как Фрэнсис, но обладает латиноамериканской жизнерадостностью.
По стилю он также больше подходит к фильму. По словам Голдсмана, Гильермо дель Торо не только одержим чудовищами и призраками, но и умеет сочетать в своем киномире элементы ужасов, научной фантастики и магии.
С точки зрения опыта и предыдущего режиссерского стиля, Гильермо дель Торо — гораздо лучший режиссер, чем Фрэнсис Лоуренс.
Глава 466
«Мы достигли соглашения с мэрией Нью-Йорка».
В конференц-зале в офисном здании студии Warner Голдсман встал перед столом заседаний: «Мы будем снимать большинство сцен, включая Вашингтон-сквер и Бруклинский мост, на натуре в Нью-Йорке».
Мэтью откинулся на стуле и слушал Голдсмана, пока тот перелистывал сценарий, который держал в руке, несколько частей которого он отметил красным цветом.
В комнате для совещаний было не так много людей: только он, Дэвид, Голдсман и Гильермо дель Торо, если быть точным.
Эти четверо также составляют верхушку всего состава.
Глаза Мэтью переместились на Гильермо дель Торо, и Гильермо дель Торо посмотрел на него в ответ.
Это была не первая встреча Мэтью и Дель Торо. После того как он подписал режиссерский контракт, Голдсман пришёл к Мэтью и представил его Гильермо дель Торо.
Голдсман использовал Дель Торо в основном по соображениям режиссерского стиля, но также отчасти потому, что Дель Торо пришел по рекомендации Хелен.
Поскольку Фрэнсис Лоуренс выбыл из картины, Гильермо дель Торо подписал режиссерский контракт и отложил фильм, над которым работал.
Когда Мэтью ранее встречался с Дель Торо, он слышал, как тот сказал, что сценарий проекта находится в черновом варианте и называется «Лабиринт Фавна».
В своем ограниченном знакомстве с ним Гильермо дель Торо впечатлил его легкой и странной внутренностью мексиканского режиссера, его хаотичным и переполненным разумом и сильным эмоциональным сердцем.
Это, мягко говоря, режиссер с необычайным пристрастием к темным искусствам.
«График съемок был скорректирован, и по последнему плану съемки пройдут с октября по февраль следующего года, а съемки на месте могут затянуться еще на некоторое время».
Главное, что съемочной группе придется работать с ситуацией в Нью-Йорке, а такой космополитичный город, как Нью-Йорк, вряд ли сможет работать со съемочной группой.
«Ничего удивительного». — Дэвид вмешался: «Фильм выйдет в декабре, к праздничному сезону следующего года».
Мэтью ничего не сказал; в принципе, ему было бесполезно высказывать свое мнение по таким вопросам, поэтому он просто слушал.
Голдсман посмотрел на него и Гильермо дель Торо: «А что вы думаете?».
Дель Торо медленно покачал головой, показывая, что ему нечего сказать.
Мэтью открыл сценарий и сказал: «Это окончательный вариант?».
«Нет». — Голдсман посмотрел на сценарий в руках Мэтью: «Я работаю над этим сценарием уже несколько лет, и недавно я включил в него несколько новых идей».
«Мы все видели оригинал, так что если есть какие-то идеи, можешь упомянуть их мне».
Мэтью ответил: «В сценарии Роберт, герой, вынужден убить своего единственного друга, будет ли это проблемой?».
