В крыле, выходящем на Большую Лубянку, открыт ресторан под названием "Англетеръ" (с твердым знаком). В его рекламе, помещенной в популярной московской газете, сказано, что он "обладает признаками фешенебельных заведений", причем цены, как уверяет директор ресторана, "вполне доступны многим", и ужин на двоих обойдется "в пределах 70-90 долларов".
Территория, занимаемая этим доходным домом, в ХVI веке принадлежала князьям Голицыным, в 1819 году голицынскую усадьбу приобрел и застроил по-своему купец В.В.Варгин, в 1903 году это домовладение у наследников Варгина выкупило "Первое Русское страховое общество от огня", снесшее прежние постройки и выстроившее доходный дом.
Дальше по этой стороне Большой Лубянки до Варсонофьевского переулка идет один большой административный корпус, построенный в характерном "стиле КГБ", но, видимо, потому, что строился уже в "демократическом" 1989 году, он имеет более светлый колер: цоколь облицован не черным гранитом, а темно-красным, а само здание не черно-серое, а серо-белого цвета.
На занимаемом им месте прежде находились два здания - № 7 и 9 (поэтому следующий дом по Большой Лубянке имеет № 11) - постройки первой половины XIX века. Дом № 7 принадлежал наследникам купца В.В.Варгина. Домом № 9 в середине XIX века владела вдова коммерц-советника (почетное звание, дававшееся купцам 1-й гильдии, пробывшим в ней беспрерывно не менее 12 лет) Глафира Александровна Попова, которая устроила в нем меблированные комнаты. Первым арендатором гостиницы стал Эдуард-Фридрих (или Эдуард Федорович) Билло де Васси, который очень хорошо поставил дело, при нем гостиница и ресторан завоевали авторитет у москвичей и приезжих, среди посетителей особенно много бывало иностранцев. У Билло останавливались Рихард Вагнер в 1863 году, Гектор Берлиоз в 1867-м, иностранные коммерсанты назначали здесь деловые и дружеские встречи. В конце XIX - начале XX века, когда у гостиницы и ресторана были уже другие владельцы, они сохраняли за ними старое название "Билло".
В начале XX века владельцем гостиницы и ресторана "Билло" был Л.Л.Витгофнер, председатель Клуба циклистов (то есть велосипедистов), помещавшегося в Варсонофьевском переулке, а также имевшего свое помещение и в гостинице "Билло".
С этой гостиницей связано несколько московских культурных любительских объединений: в ней собирались члены основанного в 1888 году "Московского общества собирателей почтовых марок", в начале XX века в ней проходили собрания "Кружка любителей культурных аквариумов и террариумов", во главе которого стоял известный преподаватель-биолог Н.Ф.Золотницкий, автор популярных руководств "Аквариум любителя", "Наши садовые цветы и овощи", его книга "Цветы в легендах и преданиях" за последние годы была переиздана сразу несколькими издательствами.
Ресторан "Билло" принадлежал к числу респектабельных и приличных заведений, его посещали крупные промышленники, успешно практикующие адвокаты, архитекторы.
Своеобразной достопримечательностью этого ресторана считался официант Д.Е.Петухов. Он и его сын Ваня прислуживали не в главном зале, а в отдельной комнате, скромно обставленной. Этот Петухов, рассказывает в своих воспоминаниях архитектор И.Е.Бондаренко, был известен среди посетителей тем, что открыл в родной деревне школу, выучил свою дочь на сельскую учительницу и все получаемые чаевые раз и навсегда определил на покупку учебников, пособий и помощь бедным ученикам этой школы. Постоянные посетители ресторана - интеллигенция, купцы "из просвещенных" - знали об этом и сами, в свою очередь, охотно жертвовали на его школу. Это продолжалось много лет. Незадолго до революции, рассказывает Бондаренко, "постаревший Дмитрий Егорыч со слезами на глазах говорил с чувством неподдельной гордости о том прекрасном состоянии школы, до какого он довел ее своими неустанными заботами".
В 1918 году здание гостиницы "Билло", как и соседние здания, заняла ВЧК. При постройке в 1989 году нового административного здания, корпуса которого протянулись вдоль Большой Лубянки и по Варсонофьевскому переулку, была снесена старая застройка, в том числе и здание гостиницы "Билло". Но внутри участка, как сообщают путеводители, сохранились старинные палаты ХVII века.
Эти палаты у историков архитектуры получили название "Палаты Хованских", так как в ХVII веке владение принадлежало боярину князю Ивану Андреевичу Хованскому - начальнику Стрелецкого приказа, руководителю московского стрелецкого восстания 1682 года, известного в истории под названием "Хованщина". Лавируя между борющимися за русский престол сторонниками царевны Софьи и Петра, но преследуя собственные цели (говорили, что он хочет поднять смуту, чтобы расправиться с царской семьей и самому занять престол), князь Хованский был арестован по приказу Софьи и казнен. События Хованщины легли в основу сюжета оперы М.П. Мусоргского "Хованщина".
Сейчас доступа к Палатам Хованского нет, но имеется квалифицированное описание в издаваемом в настоящее время многотомном своде "Памятники архитектуры Москвы". Вот выписка из этого труда:
"Двухэтажное здание расположено в глубине участка. К концу ХVII века относится основной объем, две небольшие палаты пристроены в начале ХVIII века.
В конце XIX века появилась пристройка с восточной стороны с кирпичным декором в псевдорусском стиле. Архитектура древнейшей части здания характерна для гражданских сооружений конца ХVII века. Углы здания закреплены лопатками. Такие же лопатки на фасадах соответствуют внутренним стенам. Междуэтажный пояс и венчающий карниз четко расчленяют здание на этажи. Наличники окон имели разорванные фронтоны. Все детали вытесаны из кирпича.
Помещения обоих этажей перекрыты сводами. В большой палате второго этажа на своде сохранился лепной декор второй половины ХVIII века. В толще северо-восточной стены находится внутристенная лестница, связывающая нижний этаж с верхним и верхний с чердаком".
В обсуждаемый сейчас проект Закона об охране и использовании памятников истории и культуры, являющихся общенародным достоянием, включена статья, обязующая все учреждения, занимающие такие памятники, обеспечить свободный доступ к ним. Будем надеяться, что в будущем мы своими глазами сможем увидеть и Палаты Хованских.
УСАДЬБА КНЯЗЯ ПОЖАРСКОГО.
ВВЕДЕНСКИЙ ОСТРОЖЕК
Большое серое учрежденческое здание на углу Большой Лубянки и Фуркасовского переулка напротив лангмановского здания ГПУ, построенное в 1928-1929 годах, считается шедевром советской архитектуры. Оно строилось по заказу ГПУ. По замыслу заказчика, это должен был быть культурно-жилой комплекс, включающий в себя театральный зал на 1500 мест, 6000 квадратных метров конторских помещений, столовую и 120 квартир. Проект был заказан одному из крупнейших тогдашних архитекторов академику архитектуры И.А.Фомину. Какое-то участие в работе принимал А.Я.Лангман, в некоторых справочниках наряду с Фоминым, но на втором месте указывается и его фамилия. Официально проект именовался "Дворец спортивного общества "Динамо", впоследствии название упростилось, и в специальную и исследовательскую литературу он вошел под названием "Дом "Динамо".
Фомин решил "Дворец" как комплекс зданий, соединенных в единое целое.
На Большую Лубянку и частично в Фуркасовский переулок обращена шестиэтажная "культурная" часть комплекса, фасады которой представляют собой характерную для раннего конструктивизма гладкую стену, прорезанную большими "итальянскими" окнами и разделенную на секторы огромными, ползущими по стене от земли до крыши сдвоенными трубами-колоннами, лишенными капителей вверху и базовых оснований внизу. В этой части здания помещается зрительный зал (его коробку можно видеть из двора соседнего дома № 14).
Посреди общего фасада комплекса "Дома "Динамо", выходящего в Фуркасовский переулок, возвышается 14-этажная административная башня. Она частично выступает за пределы зеркала фасада на тротуар, и выступающая часть первого этажа сделана в виде проходной галереи с рядом столбов.
За башней, до Малой Лубянки и заворачивая в нее, расположена "жилая часть". Помещения в ней, судя по внешнему виду, гораздо ниже, чем в двух других. Эта часть не имеет никаких архитектурных отличительных признаков и демонстрирует голую конструкцию.
Архитектура Дома "Динамо" - это воплощение идей И.А.Фомина о возрождении "классических" форм, он создавал стиль, названный им "пролетарской классикой", основные принципы которого были сформулированы им в афористическом двустишии:
Единство, сила, простота,
Стандарт, контраст и новизна.
Именно этими принципами он руководствовался, создавая Дом "Динамо", о котором писал: "За основу архитектурного решения главного корпуса по улице Дзержинского взяты строгая дисциплина и порядок классических решений, но в деталях архитектура содержит ряд чисто новых элементов: колонны без баз и капителей, отсутствие традиционного антаблемента, отсутствие стенных плоскостей (так как оконный проем начинается непосредственно от колонны), гладкая поверхность фасада и спаренность колонн".
