Авторы из союзных республик мечтали хоть раз прозвучать в Москве на пленуме Союза композиторов СССР… Представьте, каким дерзким и невероятно удачливым выглядел в глазах коллег Евгений Глебов, чья музыка именно в то время стремительно вырвалась в широкий свет! Его балеты ставились не только на минской сцене: «Альпийская баллада» (по мотивам одноимённой повести Василя Быкова) — в Челябинске, «Избранница» (по романтическим поэмам Янки Купалы) — в Новосибирске, «Тиль Уленшпигель» — во Львове, Челябинске, Ленинграде, Хельсинки, «Маленький принц» (по сказке Антуана де Сент-Экзюпери) — в Хельсинки, Москве, Нижнем Новгороде, затем — в Самаре; оперетта «Миллионерша» (по пьесе Бернарда Шоу) — в Москве… И этот перечень можно уточнять существенными деталями из истории постановок. Так, значительные музыкально-театральные произведения Е. Глебова прозвучали за рубежом, и в этом он был первый и единственный среди своих современников.
Сейчас, в связи с 80-летием со дня рождения композитора, оживился интерес исполнителей к его творческому наследию. Молодые слушатели с удивлением открывают для себя автора, умевшего написать практически всё: от марша для духового оркестра до оперы «Мастер и Маргарита», от шести разнохарактерных симфоний до музыки к радиоспектаклю, от романса до жанровой зарисовки для народных инструментов. Уже не только радиоконцерты, но и выступления различных творческих коллективов и солистов напоминают слушателям, что есть в необъятном мире музыки такие «золотинки», как «Фландрия» из балета «Тиль Уленшпигель» — сочно-живописное, наполненное жизненной энергией и могучим позитивным духом симфоническое полотно; пронзительное и хрупкое «Адажио Принца и Розы» из балета «Маленький принц»; колоритные «Дудари» и бравый мажорный «Танец» из «Полесской сюиты»; озорная «Юмореска», которая вот-вот затянет слушателя в головокружительную пляску; нежный вальс-песня из позабытой киноленты «Любимая»; гротесковый «Галоп» из приключенческого сериала «Последнее лето детства»; подобный хрустальным грёзам ностальгический мотив из фильма «Венок сонетов»; пронизанный юмором марш «Мушкетёры» (из музыки к театральному спектаклю по мотивам популярного романа Александра Дюма)…
Одним из первых спектаклей в текущем сезоне Национального академического Большого театра оперы и балета Республики Беларусь стал любимец публики «Тиль Уленшпигель», несколько лет назад успешно возобновлённый его хореографом-постановщиком, народным артистом СССР Валентином Елизарьевым — теперь уже под названием «Легенда об Уленшпигеле» (что соответствует заглавию литературного первоисточника — романа Шарля де Костера). Национальный концертный оркестр Беларуси под руководством народного артиста республики Михаила Финберга, постоянно пропагандирующий музыку Евгения Глебова на фестивалях, проводимых этим коллективом в небольших белорусских городах, недавно представил новую разножанровую программу из произведений композитора-классика на сцене столичной филармонии. Маэстро Александр Анисимов, возглавляющий Государственный академический симфонический оркестр Республики Беларусь, предложил минской публике свою версию монографического концерта. Кстати, оригинальную сюиту из балетной и программной симфонической музыки Глебова этот оркестр с большим успехом исполнял недавно в Словакии и в Польше. А непосредственно в день юбилея композитора состоялся трогательный концерт, подготовленный учащимися и педагогами Минской детской музыкальной школы № 10, носящей имя Евгения Александровича Глебова.
Его земной путь завершился на стыке двух веков. Но музыка Е. Глебова продолжает жить и в двадцать первом столетии. Она незабываема — значит, незабываемо и само имя композитора, «выбивавшегося» из своего времени, отличавшегося парадоксальностью натуры, оригинальностью, живостью и независимостью мышления, ироничностью и остротой взгляда на окружающий мир, широтой эрудиции, вкусом к настоящей литературе, невероятной трудоспособностью. А ещё — чутким отношением к индивидуальности, уважением к таланту своих, таких разных, учеников. И главное — яркостью и разносторонностью бескомпромиссного музыкального таланта.
Светлана БЕРЕСТЕНЬ
Императорская охота в Беловежской пуще
Совместный проект «ЛАД»
Императорская охота в Беловежской пуще
ЮБИЛЕЙ
В 2009 году в Беларуси широко отмечается 600-летие заповедности Беловежской пущи. Точкой отсчёта принято считать 1409 год — охоту польского короля Владислава II Ягайло. Но своеобразным юбилеем для пущи был и прошлый год — в сентябре исполнилось 120 лет с того момента, когда Беловежская пуща вошла в уделы — земли, находящиеся в личном владении российского самодержца, и стала именоваться императорской удельной дачей.
История Беловежской пущи в составе Российской империи начинается в 1795 г., после третьего раздела Речи Посполитой между Россией, Пруссией и Австрией. Изобилующая зверем пуща, одно из основных мест проведения пышных охот великих князей литовских и польских королей, была отнесена к государственным имуществам империи, за исключением тех земель, которые Екатерина II раздала ряду своих приближённых. В последующие годы российские самодержцы давали разрешения на отстрел зубров для научных обществ и университетов, но сами в пуще не охотились.
Впервые в пущу в 1860 году приезжает Александр II. Охота на зубров, сохранившихся к тому времени только в Беловежской пуще и на Кавказе, проходила накануне русско-прусско-австрийских переговоров в Варшаве, и к участию в ней были приглашены немецкие принцы и герцог Саксен-Веймарский. Высочайшие гости были размещены в домах лесничего и немецкого купца, но результат двух дней охоты затмил бытовые неудобства: было убито 96 зверей, из них 28 зубров. В память о первой императорской охоте был установлен монумент в виде фигуры огромного зубра на мраморном постаменте, а в 1862 г. ограниченным тиражом был издан подробный отчёт об охоте, иллюстрированный рисунками М. Зичи — придворного живописца, сопровождавшего Александра II. Однако для устроителей охоты 1860 года значительный по количеству убитого зверя результат не мог затмить плачевное состояние Беловежской пущи, ведь они знали, какой ценой он был достигнут: животных для облав привозили из всех казённых лесов Гродненской губернии.
Сам Александр II больше пущу не посетил, но сюда приезжали охотиться его сын Владимир, а также дяди, братья и племянники. Решительный поворот в положении Беловежской пущи произошёл в царствование Александра III, когда 19 июля 1886 года министр императорского двора И. Воронцов-Дашков уведомил министра государственных имуществ М. Островского о желании императора, чтобы «казённая лесная дача — Беловежская пуща и смежная с нею Свислочская дача были переданы в состав удельных имений». Эта передача состоялась путём обмена на почти равное количество земель, принадлежавших императору в Орловской и Симбирской губерниях. Пуща в это время входила в состав Гродненской губернии. Условия обмена вырабатывались в течение почти двух лет, и только 18 сентября 1888 года Александр III утвердил положение Комитета министров, согласно которому Беловежская пуща вошла в уделы. Отношение Александра III к вновь приобретённому имению, его представление о нём и его будущем характеризует красноречивая резолюция императора на проекте лесных разработок в Беловежской пуще: «Пуща должна быть пущей».
Самым «зримым» проявлением нового статуса пущи стало возведение в её центре императорского дворца, строительство которого было начато в этом же году по проекту архитектора Николая де Рошфора (Рошефора) — французского графа, обретшего в России и призвание, и славу. Для императорской резиденции он выбрал наиболее возвышенное место, у реки Наревка, где ещё в XVIII в. стоял дворец польских королей. Основной причиной такого выбора было стремление избежать сырости: берега рек в пуще легко заболачивались. При строительстве дворца река была запружена, и образовались два живописных озера.
Особой оригинальностью отличалось внутреннее убранство дворца. Александр III «изъявил желание, чтобы отделка дворца не была пышна; чтобы там не было золота, серебра, бронзы и шёлка». В интерьерах дворца использовались дуб, ясень, берест, клён, липа, ольха, берёза, осина и ель. Например, мебель столовой и бильярдной была выполнена из дуба, царской гостиной — из клёна. Материалом для металлических украшений служило чернёное железо в соединении с красной медью, а панно были «заполнены живописью масляными красками, манильскими и китайскими рогожами и английскими лощёными ситцами».
