Студийная версия была записана Джоном и Джорджем с помощью Йоко и Мэла Эванса. Она длилась шесть минут с двухминутным хаосом в конце. Слова остались такими же, за исключением строчки «Не cooking such groovy spaghetti», которую случайно заменили на «Не groovy such cooking spaghetti».
Джон намеренно искажал времена и использовал неправильные слова. Возможно, он подражал индусам, которые недостаточно хорошо знают английский. Кстати говоря, накануне Джон записал «Sexy Sadie».
В конце записи Джон говорит: «Давайте послушаем это еще раз перед тем, как отдать.» Годом позже он собирался выпустить ее на стороне В пластинки «You Know My Name (Look Up The Number)» группы Plastic Ono Band, но в последнюю минуту передумал. «Это было настоящее безумие, — говорил он в 1969 году. — Я бы хотел записать ее еще раз».
Step Inside Love
STEP INSIDE LOVE
Автор:
Леннон / МакКартни
Длина:
2′30″
Релиз в Великобритании:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Релиз в США:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Чилла Блэк, или Присцилла Уайт, была машинисткой в Ливерпуле до того, как Брайан Эпштайн подписал для нее контракт с компанией Parlophone. Ее первый сингл вышел в феврале 1963 года. Это была «Love Of The Loved» группы The Quarry Men, которую написал Пол и которую парни играли во время прослушивания в компании Decca. Пол присутствовал на записи песни.
В 1964 году он написал для нее «It’s For You», а затем, в 1968 году, когда он узнал, что Чилла собирается выпустить свой фильм для ВВС, он написал заглавную композицию. Обычно телевизионные шоу того времени сопровождали громкие хиты, но Чилла решила это изменить.
«Пол понимал меня, — вспоминала Чилла. — Он сказал мне: „Я знаю, что они делают. Они предлагают тебе песенки в стиле Billy Cotton Band, но они не для тебя. Ты сама должна приглашать в свой дом тех, кто тебе нравится. У тебя должна быть песня, которая начинается очень мягко, а затем набирает силу“».
Пол сделал демо-запись «Step Inside Love» у себя дома на Кавендиш-Авеню. «Он принес нам один куплет и припев, а сам он играл на гитаре, — говорил режиссер и продюсер Майкл Херлл. -
Первые несколько недель мы выпускали ее так как есть, а затем нам понадобился второй куплет. Пол приехал в ВВС Theatre в районе Шепхердз-Буш, и мы вместе с ним и Чиллой записали второй куплет. Он начинался со строчки „You look tired love“, потому что Чилла выглядела очень уставшей после многочисленных репетиций. Всею, что Пол тогда написал, было об этом дне».
Версия, вышедшая на Anthology была записана в сентябре 1968 года, когда The Beatles ждали записи «I Will». Пол начал с припева, затем перешел на второй куплет, который он забыл, спел «kiss me goodnight» вместо «love me tonight», выпустил одну строчку и закончил строчкой из третьего куплета.
Пол написал «Step Inside Love» для шоу Чиллы Блэк на телеканале ВВС.
«Step Inside Love» вошла в хит-парады Британии, вышла в Америке в мае, а в Южной Африке была запрещена, так как местные цензоры сочли ее приглашением проститутки. Но могло быть и хуже: Тони Брамуэлл вспоминал, что изначально Пол хотел назвать композицию «Come Inside Love».
«Мне нравится эта песня, — говорил Пол. — Это была прекрасная вещь для Чиллы. Она как раз подходит для ее голоса».
Los Paranoias
LOS PARANOIAS
Автор:
Леннон / Маккартни
Длина:
в конце песни «Step Inside Love»
Релиз в Великобритании:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Релиз в США:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Это была студийная шутка, которую придумал Пол. В конце записи «Step Inside Love» он объявил голосом MC: «Джо Прайри и Прейри Уолл Флайерз!» На что Джон ответил «Los Paranoias», после чего началась импровизация в духе латиноамериканской музыки.
«Los Paranoias» стала еще одной студийной шуткой The Beatles.
Скорее всего, вдохновением стала группа из Парагвая под названием Trio Los Paraguauas во главе с Луисом Альберто дель Парана, который появлялся на нескольких телевизионных шоу в 1950-х годах. В 1957 году вышла их пластинка под названием Best of.
Teddy Boy
TEDDY BOY
Автор:
Маккартни
Длина:
3′18″
Релиз в Великобритании:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Релиз в США:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
«Еще одна песня, написанная в Индии, — объявил Пол в 1970 году, когда „Teddy Boy“ вышла на его первой сольной пластинке. — Она была записана для альбома Get Back, но он так и не увидел свет». Во время одной из лекций Махариши Пол наклонился к Джону и тихо напел ему на ухо первую строчку. Песня была закончена в Лондоне и Шотландии.
Грубо говоря, The Beatles никогда ее не записывали, потому что там не было ни последней части, ни микширования. В январе 1969 года Пол все еще не закончил слова. На Anthology появился незаконченный кусок записи, которую Пол отослал Джону, Джорджу и Ринго в надежде, что им понравится. Атмосфера записи очень неформальная, местами Пол смеется, местами насвистывает, а на заднем плане можно услышать голос Джона, разговаривающего с другими участниками группы.
Это история о мальчике по имени Тэд, которому мама говорит, чтобы он хорошо себя вел. Но эта песня не сумела растопить сердце Джона. Однажды он отозвался о ней следующим образом: «Это скучная песня о скучных людях, делающих скучные вещи». Скорее всего, именно по этой причине Джон взял гитару и попытался превратить ее в более ритмичную композицию. Он напел: «Take your parents do-si-do / Hold them tight and don’t let go». Таким образом «Teddy Boy» стала частью рок-наследия шестидесятых.
All Things Must Pass
ALL THINGS MUST PASS
Автор:
Харрисон
Длина:
3′05″
Релиз в Великобритании:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Релиз в США:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
В ноябре 1968 года, после окончания работы над Белым Альбомом, Джордж отправился в Вудсток к Бобу Дилану. Там гостила и бывшая группа Боба, которая только что завершила запись Music From Big Pink.
В то время этот альбом рассматривался как протест против засилья психоделической культуры и как возвращение к истокам американской музыки. Название группы и простой стиль фотографий на обложке только подтверждал это возвращение.
Эта музыка стала бальзамом на сердца других исполнителей, уставших от истерии фанатов. Это стало причиной распада группы The Cream. «Я услышал композиции Music From Big Pink и захотел сделать что-нибудь в этом стиле, а не растянутую чертовщину, которую мы играли до этого», — говорил один из членов группы в 1974 году.
Песня Джорджа «All Things Must Pass», которую он сыграл во время одной из сессий The Beatles в январе 1969 года и которую он записал в полном одиночестве 25 февраля, продолжает тему, начатую в сингле «The Weight». Когда Джордж сыграл ее Полу и
Джону, он впервые настолько открыто выразил свое мнение по поводу положения дел в группе.
Слова были основаны на поэме Тимоти Лири из его книги Psychedelic Prayers After The Tao Те Ching (1966). Это была поэма, «переведенная с английского на психоделический», с кусками из 23-й главы Дао, которую Лири озаглавил «All Things Pass». «All things pass / A sunshine doesn’t last all morning / All things pass / A cloudburst does not last all day». Джордж признавался: «Одна из этих „молитв“ стала моим вдохновением».
Джордж написал «All Things Must Pass» на основе стихотворения Тимоти Лири, но она не вошла ни в один альбом The Beatles.
Несмотря на то что Джордж часто ссылался на эту песню во время записи Let It Be, она не предназначалась ни для него, ни для Abbey Road. Вместо этого «All Things Must Pass» открыла его сольный альбом, вышедший в декабре 1970 года. В Британии он попал на четвертую строчку хит-парада, а в Америке — на первую.
Come And Get It
COME AND GET IT
Автор:
МакКартни
Длина:
2′29″
Релиз в Великобритании:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Релиз в США:
альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.
Компания Apple Films, которой управлял Дэннис О’Дэлл, собиралась снимать фильм по роману Терри Саузерна (1958) The Magic Christian, и О’Дэлл попросил Пола написать к нему музыку. Пол согласился, но неохотно, а когда прочитал сценарий, приступил к работе.
Он начал с песни, которая должна была звучать в момент сцены, где сэр Гай Гранд, самый богатый человек в мире (его играл Питер Селлерз), бросает банкноты в бочку с грязью и смотрит, как уважаемые люди лезут туда, чтобы ухватить хотя бы часть. Идея песни посетила его как-то ночью на Кавендиш-Авеню, и он спустился вниз, чтобы записать ее — под аккомпанемент собственного свиста, чтобы не разбудить Линду. Когда он наиграл ее на следующее утро, он понял, что записал «прекрасную запоминающуюся песню».
