времени». А одно из действующих лиц — Длиннорукий: явный намек на московского губернатора князя Долгорукова.
Александру Порфирьевичу замысел понравился, и он довольно скоро закончил это необычное творение. Часть номеров представляет собой оригинальную музыку Бородина, а часть — очень остроумные музыкальные пародии, написанные композитором на арии из популярных в то время французских и итальянских опер.
Сценическая судьба «Богатырей» не сложилась. В Петербурге опера была снята после нескольких представлений (слишком сильны в ней политические намеки). В 1936 году ее ставил в Камерном театре Таиров. Но в последнее время интерес к опере возобновился: замечательные постановки осуществлены в Москве, Санкт-Петербурге и Красноярске.
«Богатыри» в Красноярском театре оперы и балета Еще печальнее судьба оперы «Млада». В 1872 г. Главный директор императорских театров Гедеонов предложил написать эту оперу, действие которой происходит в IX и X веках в славянских землях Балтийского поморья, четырем композиторам «Могучей кучки» — Кюи, Римскому-Корсакову, Мусоргскому и Бородину. Они должны были создать оперу совместно, по одному акту каждый. Задумывалась грандиозная постановка, с роскошными костюмами и декорациями, балетом, всевозможной машинерией. Но когда композиторы окончили свое творение, оказалось: на постановку нет средств. Опера так ни разу и не была поставлена. Римский-Корсаков на основе написанного им создал полноценную оперу, Кюи и Мусоргский использовали часть материала в своих других сочинениях.
Я просматривал написанное Бородиным. Отличная музыка, очень соответствует бородинским устремлениям и вполне достойна имени своего создателя. Впрочем, сошлемся на свидетельство В.В. Стасова:
В короткое время Бородин создал ряд сцен, изумительных по вдохновению, глубоко историческому колориту и красоте
Ну, так-то великим наследием не разбрасываются! Будем надеяться, все еще впереди.
Тем временем и научные исследования Бородина шли своим чередом. Он много времени проводил в лаборатории. Особенно занимало Александра Порфирьевича изучение альдегидов. Занимаясь этой проблемой, Бородин открыл реакцию конденсации, которая носит в науке его имя, и на основе которой до сих пор ведется промышленное производство некоторых пластмасс. Он сделал ряд других важнейших открытий: впервые в истории химии получил фторорганическое соединение — фтористый бензоил — и нашёл метод получения фторангидридов карбоновых кислот. Сообщение Бородина об этом на заседании Русского химического общества вызвало восторг коллег. Его научный авторитет рос.
Между прочим, он получил генеральский чин, став действительным статским советником, и ему даже пришлось сшить парадный мундир с роскошным золотым шитьем. Александр Порфирьевич надевал его только когда не надевать было просто нельзя, страшно стеснялся и смущался, иронически называя себя в таких случаях «моим превосходительством».
Музыкальные занятия тоже не стояли на месте. В это время появились два произведения, где в полной мере проявились самые сильные стороны дарования Бородина: благородный, вдохновенный лиризм и необычайная картинность, буквально зримость его музыки.
Это, во-первых, симфоническая картина «В Средней Азии». С поразительным мастерством композитор воспроизводит сначала безжизненный пустынный пейзаж, затем картинку казацкого конвоя, сопровождающего караван верблюдов; затем мы словно видим сам караван и слышим песню погонщиков с яркой восточной темой. Восточная и русская тема сливаются воедино, и, наконец, караван удаляется и скрывается за горизонтом. Все это нарисовано с невероятной степенью зримости.
Во-вторых, второй струнный квартет. Он превосходен сам по себе и прочно входит в мировой репертуар. Но третья его часть, знаменитый ноктюрн, — шедевр, каких мало в мировой музыке. Дивная поэзия, изумительная лирическая наполненность, прелесть благоуханной чистоты — всех этих слов мало, чтобы описать впечатление от этой музыки.
Я, когда слушаю этот ноктюрн, живо представляю себе сцену прощания Ромео и Джульетты. Любовные излияния и сбивчивые реплики героев, невозможность наговориться и горечь прощания — все это словно проходит перед твоими глазами. А перед самым концом я ощущаю даже трепет листвы над головами героев. Впрочем, не буду вам навязывать своего видения, лучше послушайте сами.
Пришла пора поговорить о Бородине — человеке. Предоставим слово его друзьям. Первый из них — лучший ученик и друг Александра Порфирьевича — А.П. Дианин.
Как личность, как человек, Александр Порфирьевич положительно достоин удивления. У него никаких деланных принципов не было, всё вытекало прямо из его гуманной, чисто русской натуры.
Бородин жил только на жалование, которого едва хватало на семью. И все-таки он не только не отказывал людям в помощи, но и придумывал, как бы поделикатнее предложить деньги нуждающемуся студенту.
Гуманность его не имела границ. Он, можно сказать, сам искал случая, где он чем бы то ни было и кому бы то ни было мог быть полезен. Он вечно писал на разных лоскутках: «сходить в к Б. и попросить о Г.», «помочь выписать рецепт А.», «нельзя ли сделать что-то для М.», «помочь Н. с векселем». И если это удавалось, был очень доволен.
В отношении же к себе Александр Порфирьевич был крайне расчетлив и подчас отказывал себе в самых обычных удобствах, уступая их другим.
Н. А. Римский-Корсаков:
Не считая воспитанниц, квартира Бородиных часто служила пристанищем и местом ночлега для разных родственников, бедняков, приезжих. И Бородин возился с ними, лечил сам, отвозил в больницы и там их навещал. В четырех комнатах его квартиры часто ночевало по нескольку таких посторонних, так что спали на диване и на полу. Частенько оказывалось, что играть на фортепиано нельзя, потому что в соседней комнате кто-нибудь спит.
Бородин писал:
В сущности, у композитора есть только одна тема, которую он в разных вариациях и разрабатывает всю жизнь.
Богатыри» и «Млада», вокальные баллады, написанные на собственные тексты — «Морская царевна», «Спящая княжна», «Песня тёмного леса», и, особенно, законченная к 1872 году Вторая, «Богатырская» симфония, убедили Бородина в том, что для него эта тема — русские эпические, богатырские образы.
Созданию «Богатырской симфонии» композитор отдал не один год жизни. Но слушая это произведение сейчас, когда оно прочно вошло в репертуар оркестров всего мира, нам кажется, что оно создано в едином порыве вдохновения — такова цельность этой вещи.
Музыка симфонии необычайно красочна, картинна. Однако, мы никогда не уверены, видим ли мы как раз то, что задумал автор. К счастью, у нас есть ключ. В письме к Стасову Александр Порфирьевич рассказал, что
в первой части он изобразил собрание русских богатырей, в скерцо — их богатырские игрища, в анданте нарисовал фигуру великого Баяна, а в финале — сцену богатырского пира при звуке гуслей и ликовании народной толпы.
В целом же это произведение воспевает могущество Родины и русского народа. Ясность звучания, чистота тембров, невероятно красивые мелодии заставляют увидеть богатство родных краев.
Теперь Бородин возвратился к брошенному было старому замыслу
