Еременко Александр. Добавление к сопромату. – М., 1990.
Еременко Александр. Стихи. М., 1991.
Жданов Иван. Портрет. – М., 1982.
Жданов Иван. Неразменное небо. – М., 1990.
Жданов Иван. Место земли. – М., 1991.
Иртеньев Игорь. Ряд допущений. – М., 1998.
Касмынин Геннадий. Гнездо перепелки. – М., 1996.
Кибиров Тимур. Сантименты. – М., 1994.
Кибиров Тимур. Парафразис. – М., 1997.
Кузнецов Юрий. До свиданья! Встретимся в тюрьме… – М., 1997.
Курдаков Евгений. Стихотворения. – Великий Новгород, 2000.
Куртуазные маньеристы: Сочинения // Знамя. – 1990. – № 9.
Лапшин Виктор. Воля. М., 1986.
Лапшин Виктор. Мир нетленный. – М., 1989.
Минералов Юрий. Эмайыги. – Таллин, 1979.
Минералов Юрий. Красный иноходец. – Киев, 1995.
Минералов Юрий. Хроники пасмурной Терры. – М., 2000.
Ошанин Лев. Осколки любви. – М., 1992.
Сорокин Валентин. Будь со мной. – М., 1996.
Сорокин Валентин. Лицо. – Оренбург, 1997.
Тальков Игорь. Монолог. – М., 1992.
Тюленев Игорь. Альфа и омега на цепи // Наш современник. – 1999. -№ И.
Черепанов Федор. Гремячий ключ. – М., 1998.
Черепанов Федор. Устье каменных гор. – М., 2000.
Эпоха куртуазного маньеризма // Московский вестник. – 1996. – № 5–6.
Примечания
1
О литературных стилизации, вариации, парафразисе, аллюзии и т. п. см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.
2
См. кн.: Терехин В. Л. Против течений. Утаенные русские писатели / Ответ. ред. Ю. И. Минералов. – М., 1995. Здесь детально прослежена роль художественной литературы в становлении целого поколения стриженых нигилисток и непреклонных Базаровых да Рахметовых – уже не в условном мире литературы, а в российской реальности.
3
С такого рода ложью современное научно-объективное исследование: Семанов С., Кардашев В. И. В. Сталин. – М., 1997.
4
Белинский В. Г. Собр. соч.: В 9 т. – М., 1981. – Т. VII. – С. 38.
5
Свт. Василий Великий. Творения. – М., 1846. – Ч. IV. – С. 348–349.
6
Одоевский В. Ф. Русские ночи. – Л., 1975. – С. 202.
7
Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. – М., 1976. – С. 190.
8
В послесловии к журнальной публикации романа А. Варламов повествует, что, собирая материалы для произведения, якобы «прикинулся неофитом, завел знакомства и дурачил хитрых расчетливых людей в одной секте, после чего едва унес оттуда ноги. ‹…› В «Затонувшем ковчеге» при всем том, что его сюжет имеет самостоятельное значение, я зашифровал некоторые события литературной жизни девяностых годов… а за образами главных героев скрываются знакомые мне очно или заочно писатели и критики» (Октябрь. – 1997. -№ 4. -С. 116). Если это признание – не просто авторский «эпатаж», то роман еще более интригующе интересен.
9
О внутренней форме см.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.
10
См.: Любчикова Л. Монолог о Ерофееве // Театр. – 1991. – № 9. – С. 85.
11
См.: Орлов Вл. Я вытравил в себе газетчика: Беседа с Надеждой Горловой // Книжное обозрение. – 1999. – № 44. – С. 5.
12
Розов В. Искусство – это свет // Советская культура. – 1989. – 21 сентября. – С. 5.
13
Свт. Василий Великий, Творения. – М., 1846. – Ч. IV. – С. 348–349.
14
Достоевский Ф. М. Ряженый // Полн. собр. соч. – Л., 1980. – Т. 21. – С. 88.
15
Кюхельбекер В. К. Дневник // Русская старина. – 1875. – Т. 14. – С. 85.
16
См. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.
17
Подробное и детальное сравнительно-типологическое исследование стилей Державина и Маяковского см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности.
18
См. в кн.: Минералов Ю. И. Поэзия. Поэтика. Поэт. – М., 1984.
19
См.: Книгоиздатели обсуждают свои задачи (В Госкомиздате СССР) // Книжное обозрение. – 1980. – № 13. – С. 4.
20
Подробнее о верлибре см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности.
21
См.: Куртуазные маньеристы: Сочинения // Знамя. – 1990. – № 9; Эпоха куртуазного маньеризма // Московский вестник. – 1996. – № 5–6 и др.
22
Данный пример с Лермонтовым и Пушкиным заимствован из трудов А. А. Потебни. См. в кн.: Потебня А. А. Теоретическая поэтика. – М., 1990. – С. 123–125.
23
Прокопович Феофан, Сочинения. – М.; Л., 1961. – С. 341.
24
Квятковский А. П. Поэтический словарь. – М., 1966. – С. 332.
25
Цит. по кн.: Друксин М. С. Игорь Стравинский. – Л., 1982. – С. 91; см. также отечественное издание: Стравинский Игорь. Диалоги. – Л., 1971.
26
См. в кн.: Виноградов В. В. Стиль Пушкина. – М., 1940.
27
См.: Гумбольдт В. Избранные труды по языкознанию. – М., 1984. – С. 187.
28
Буслаев Ф. И. О преподавании отечественного языка. – Л., 1941. – С. 181–182.
29
Одоевский В. Ф. Русские ночи. – Л., 1975. – С. 24.
30
Гумбольдт В. Избранные труды по языкознанию. – М., 1984. – С. 84.
31
Потебня А. А. Эстетика и поэтика. – М., 1976. – С. 541.
32
О синтезе в искусстве см.: Минералова И. Г. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. – М., 1999.
33
Иванов Вяч. Борозды и межи. – М., 1916. – С. 339–340.
34
Русские писатели о литературе. – Л., 1939. – Т. 1. – С. 198.
35
Минералов Ю. И. Так говорила держава (XX век и русская песня). – М., 1995.
36
Подробнее см. в кн.: Минералова И. Г. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма.
37
Священник Михаил (Труханов). Православный взгляд на творчество. – М., 1997. – С. 23, 34.
38
Томашевский Б. В. Теория литературы. – М.; Л., 1930. – С. 159–160.
39
Лейбниц Г. Соч.: В 4 т. – М., 1985. – Т. 3. – С. 476, 489.
