Рис. 8. 29. Broadacre City, 1931–35, Frank Lloyd Wright.
Критики проекта справедливо замечали, что подобное рассредоточение жилья поглотит огромные, необходимые для сельского хозяйства пространства, не говоря уже о сокращении участков нетронутой природы, ради которых в первую очередь и затевалось подобное расселение.
Все же, как мы увидим в следующей главе, несмотря на усилия критиков, градостроительство Соединенных Штатов после Второй мировой войны пошло по пути Райта и предложило американцам привлекательную модель проживания в малых городах с низкой плотностью застройки, связанных обширной сетью великолепных дорог.
Но это в будущем. А в середине 1930-х, в самый разгар Великой депрессии, Райт обратился к проектированию скромного, доступного любому американцу жилья, пригодного для размещения в малых городах вроде Broadacre City. В отличие от своих предшественников, попросту понижавших масштаб дорогостоящих проектов, приспосабливая их к требованиям ограниченного бюджета, Райт предложил собственное решение, объединив пространства кухни, гостиной и столовой в единый объем, тем самым возродив забытые средневековые традиции центрального холла, как главного помещения жилого дома.
Главный фасад зданий подобного типа, называемых им Usonian Houses (Рис. 8. 30.), Райт обращал внутрь участка, раскрывая интерьер через стеклянные ограждения в изолированный двор или сад. Подобный прием создавал ощущение увеличения внутреннего пространства, без потери чувства уединенности, необходимого для семейного отдыха. Двигаясь дальше по пути сокращения расходов, Райт отказался от традиционных подвала и гаража, размещая дом на плоском бетонном основании со встроенными в него трубами отопления и перекрывая его плоской кровлей. В результате, первый из построенных Usonian Houses обошелся заказчику в 6 раз дешевле, чем построенный за 28 лет до него Robie House (Рис. 7. 28.).
Рис. 8. 30. First Herbert Jacobs House, Madison, Wisconsin, 1936, Frank Lloyd Wright.
Frank Lloyd Wright стал первым и остался одним из немногих архитекторов с мировым именем, когда-либо посвящавших себя проектированию низкобюджетного односемейного жилого дома.
К середине 1930-х относится разработка и осуществление одного из самых знаменитых и узнаваемых проектов Райта – Kaufmann House, известного во всем мире как Fallingwater (дом над водопадом – Рис. 8. 31.) и являющегося результатом слияния результатов многолетних поисков Райта в области органической архитектуры с рациональными формами Internftional Style. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт утверждал, что архитектура здания должна вытекать из его специфического назначения и уникальных условий среды, в которых оно возводится, органично вписываться в окружающий ландшафт и раскрывать свойства местных естественных материалов. Все эти условия были соблюдены в Kaufmann House.
Рис. 8. 31. Fallingwater, около Mill Run, Pennsylvania, 1936–37, Frank Lloyd Wright.
На скалистом склоне горной речушки Bear Run Stream Райт разместил композицию из бетонных террас и выполненных из естественного камня стен, вырастающих из скальных обнажений над водопадом. Часть утеса, являющегося фундаментом для дома, открыта в интерьере, где она использована в качестве основания для камина. Опирающиеся на каменные опоры белые, парящие террасы являются данью Internftional Style и возможно созданы под влиянием образа Lovell House Ричарда Нейтра (Рис. 8. 10.).
В Fallingwater, как и во многих других своих проектах, Райт мастерски манипулировал контрастами между глубокими, сгруппированными вокруг камина, затененными помещениями и открытыми свету периметральными пространствами, между произведениями промышленности и природы, огнем и водой и т. п.
Несмотря на искреннее восхищение современников, Fallingwater оказался слишком уникальным для зарождения нового архитектурного движения. После Второй мировой войны, как мы увидим позднее, идеи органической архитектуры были вытеснены блеском европейского Модернизма. Все же многие концепции Райта нашли отражение в американской архитектуре, в частности, в загородном жилище. И хотя Usonian Houses не получили должного внимания со стороны застройщиков, созданные на основе их идеи Runch Houses дали приют миллионам американцев послевоенного поколения, заняв заслуженное место в истории архитектуры Соединенных Штатов.
Новая волна интереса к органической архитектуре поднялась лишь в начале XXI века и была связана со становлением эстетики биотека, признающей, в отличие от Райта, возможность прямых внешних аналогий архитектурных форм с формами органической природы.
Глава 9. (1945–1973)
Америка вышла из Второй мировой войны экономическим и политическим лидером западного мира. Период следования европейским вкусам закончился. Теперь Европа копировала американскую манеру одежды и поведения, увлекалась американской популярной музыкой и присматривалась к ее архитектуре, которая к этому времени полностью отказалась от исторических стилей в пользу International Modernism.
К середине 1950-х эйфория от стекла и стали Mies van der Rohe стала ослабевать и часть архитекторов обратилась за вдохновением к образам экспрессионизма. Не отвергая полностью фундаментальные идеи Модернизма, такие архитекторы как Le Corbusier, Frank Lloyd Wright и Eero Saarinen принялись исследовать пластические возможности антирациональных, но выразительных форм раннего германского экспрессионизма. Результаты их впечатляющих экспериментов в этой области породили недолговечное увлечение экспрессивным формообразованием, не затрагивающим исторические традиции.
Архитектуру Соединенных Штатов середины 1960-х характеризовало небывалое распространение модернизма, расцветшего на волне послевоенного экономического и демографического бума с их энтузиазмом к строительству нового мира на развалинах старого. Однако к этому времени в среде модернистов наметился раскол на сторонников экспрессионизма и последователей рационального модернизма 1920-х. Находились и противники абстракций обоих направлений, выступавшие за возврат к незаслуженно забытым традициям.
К этому же времени относится рождение мощной волны контркультуры (counterculture movement) или «молодежной революции» с ее движением hippy, противопоставившим себя доминирующей культуре и подвергшим сомнению ее моральные устои и культурные ценности. Движение во многом напоминало Romantic Movement начала 19 века и строило свои архитектурные утопии на строгих, унифицированных расчетах, или Arts and Crafts мечтах о деревенской жизни. Последнее направление способствовало появлению движения Historic Preservation (охраны исторических объектов), защищавшего памятники архитектуры предыдущих эпох от модернистских реконструкций.
Настоящая глава будет посвящена исследованию причин доминирования модернизма в архитектуре послевоенных лет и предпосылок его будущего падения.
Последствия Второй мировой войны
Беспрецедентный масштаб военных действий, количество вовлеченных в них стран и объем понесенных потерь сделали Вторую мировую войну крупнейшей трагедией Человечества. Утешением для американцев явилось то, что вызванные ею интенсификация производства и вовлечение гигантских человеческих ресурсов вывели страну из Великой депрессии.
Европа, напротив, вышла из войны ослабленной и истощенной настолько, что ее многочисленные колонии, воспользовавшись ситуацией, объявили о своей независимости, образовав в первые послевоенные десятилетия десятки новых наций. Позиции Европы на мировой арене, утвержденные еще во времена ренессанса,
