«Производство анимационного полнометражного фильма, режиссером которого я сейчас являюсь, «ВАЛЛ-И», находится на завершающей стадии».
Эндрю Стэнтон сказал Мэтью и Дэвиду Эллисону, сидя под огромным зонтиком от солнца посреди открытого бара возле студии Pixar Studios в Эмеривилле, Калифорния: «Как только закончится производство «ВАЛЛ-И», я перейду к работе над фильмом».
Дэвид с беспокойством спросил: «Когда вы планируете выпустить этот фильм?».
«Летом 2010 года, если все пойдет хорошо». — Эндрю ответил: «Но думаю не позднее лета 2011 года».
Он посмотрел в сторону Мэтью: «Я представляю себе этот фильм как научно-фантастический боевик, и Мэтью — идеальный выбор на роль главного актера».
Видя, что разговор вернулся к нему, Мэтью спросил: «Эндрю, а как насчет уровня поддержки вашего нового фильма со стороны Disney?».
Эндрю рассмеялся: «Дисней только что приобрел студию Pixar и немного стеснен в средствах, я разговаривал с людьми в Disney Pictures, которая также запускает «Пиратов Карибского моря 4», фильм с производственным бюджетом $200 млн…».
Его лицо было озадаченным: «Ресурсы Disney Pictures определенно имеют приоритет над этим сиквелом фильма, и мне придется полагаться на внешнее финансирование, чтобы покрыть большую часть производственного бюджета».
Мэтью осторожно кивнул, когда Дэвид подхватил разговор: «Я могу взять на себя часть ваших финансовых проблем, если мы сможем наладить партнерство».
Но затем он добавил: «Вы должны знать, что мы с Мэтью только что стали соинвесторами большого проекта и у нас очень мало ликвидных средств, чтобы помочь вам».
«Итак». — Эндрю слегка нахмурился, затем улыбнулся и сказал: «Мы можем поговорить об этом позже».
Он слышал, как Мэтью ранее говорил о Дэвиде Эллисоне, и ожидал, что этот супербогатый парень поможет решить большинство вопросов с бюджетным финансированием, но результаты оказались несколько разочаровывающими.
Однако, пока он мог привлечь Мэтью на главную мужскую роль, разве можно было беспокоиться о поиске финансирования?
Пока он может решить проблему финансирования производства, все остальное в порядке.
Мэтью и Дэвид проговорили с Эндрю Стэнтоном почти час, после чего попрощались и покинули его, а затем Эндрю направился к дверям штаб-квартиры студии Pixar.
Как раз когда он выходил из открытого бара, клиент, сидевший за столиком неподалеку, встал и последовал за ним.
Эндрю вошел в двери Pixar, чувствуя, что кто-то идет за ним, но не обращая на это внимания; как сотрудник Pixar и обладатель премии «Оскар», он время от времени привлекал папарацци, чтобы сделать снимки украдкой.
Мужчина увидел, что Эндрю возвращается в Pixar, тут же забрал свою машину и направился прямо в Бербанк, вскоре прибыв к офисному зданию, где находился Plan B.
Мэтью уже успел узнать от Дэвида, что люди Брэда Питта присматриваются к проекту Disney, и хотя между двумя сторонами не было установлено официального контакта, рыба, похоже, заглотила наживку.
За этим следили люди Дэвида Эллисона.
На следующий день после встречи с Эндрю, Мэтью вернулся в Феникс, чтобы от имени недавно созданной киностудии №13 кинокомпании подписать со Стефани Майер договор о правах на «Сумерки», «Новолуние» и «Затмение», а также «Рассвет».
Самым важным аспектом этого соглашения, несомненно, является ряд авторских отчислений для Стефани Майер. В дополнение к жестким и быстрым стандартам отраслевой ассоциации, №13 кинокомпания выплатит Стефани Майер единовременный гонорар в размере 12 миллионов долларов за права на эти четыре романа, а также 3% от прибыли после выхода каждого адаптированного фильма в качестве доли оригинального автора.
Хелен, как и просил Мэтью, увеличила сумму авансового вознаграждения за передачу прав, тем самым занизив долю после производства. Мэтью прекрасно понимает, что после выхода первого фильма агентство Стефани Майер обязательно потребует увеличения доли после производства, как это сделали он и Депп в фильме «Пираты Карибского моря 3».
Это также оставляет возможность для переговоров.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Глава 590
Мэтью не слишком рискует, когда речь заходит о коммерческом сотрудничестве. Если первая экранизация «Сумерек» провалится, стоит забыть о ней, если же она сработает, то неизбежно все, от исполнителя главной роли и актрисы, основного актерского состава второго плана до сценариста, потребуют повышения зарплаты, точно так же, как он сам делал это в фильмах-сиквелах Дисней.
Ему повезло выкупить права на экранизацию сразу четырех романов, в то время как Стефани Майер пока остается в роли сценариста.
Позже Стефани попросила увеличить процент дивидендов, который, как это принято в индустрии, должен был быть увеличен.
Даже если бы она была невинным автором-домохозяйкой, ее агент не стал бы сидеть сложа руки.
Помимо денежного аспекта, Мэтью и Хелен, чтобы получить права на всю серию, предоставили Стефани определенную власть в будущей экранизации, прежде всего, двумя способами: Стефани будет одним из сценаристов; она также будет титулованным продюсером, хотя этот аспект был скорее символом статуса и положения в составе команды.
Приобретя права на серию «Сумерки», Мэтью не стал долго задерживаться в Фениксе и тем же вечером вылетел обратно в Лос-Анджелес. Хелен, которая вернется только завтра, сопровождает Стефани в Лос-Анджелес для работы над первой частью серии.
Мэтью ранее обсуждал с Дэвидом, что он будет инвестировать в продвижение проекта «Сумерки» одновременно, и они достигли негласного соглашения о том, что в адаптации «Сумерек» будет доминировать студия Мэтью, с соотношением инвестиций между двумя компаниями три к одному, включая передачу прав и производственный бюджет.
Производственный бюджет «Сумерек» составляет 40 миллионов долларов, что означает, что Мэтью должен собрать 30 миллионов долларов до начала съемок.
Он более или менее уверен, что 40 миллионов долларов, вложенных в «Железного человека” и 60 миллионов долларов, вложенных в «Форсаж 4», вряд ли окупятся в ближайшее время.
Если он не сможет собрать достаточно денег в дальнейшем, он может взять кредит. С его нынешней известностью ему не составит труда получить в банке кредит в несколько десятков миллионов долларов.
40 миллионов долларов от «Железный человек» уже зачислены в качестве сторонней гарантии производства, и только 20 миллионов долларов из 60 миллионов долларов от «Форсажа 4» были вложены в качестве начального стартового капитала, а еще 40 миллионов долларов он намерен вложить в производство.
Сроки производства романтических фильмов гораздо короче, чем научно-фантастических боевиков, столь популярных в наши дни, и хотя в «Сумерках» есть оборотни и вампиры, в них почти не используются трудоемкие компьютерные эффекты.
Мэтью позаботился о предварительном финансировании проекта и в полной мере оценил трудности продюсера, который не мог посвятить все свое внимание этому одному проекту, поэтому был необходим профессиональный продюсер.
Что касается режиссерской стороны, он снова поговорил с Софией Копполой, которая после долгих раздумий в основном согласилась стать режиссером фильма, но попросила быть и сценаристом, и продюсером.
София могла быть только продюсером по совместительству, но не первым продюсером, а Мэтью не дал бы режиссеру такой власти.
«Ты помнишь Шона Дэниела?». — Хелен предложила кандидатуру Мэтью: «Один из первых продюсеров, с которым ты работал».
Мэтью, конечно, помнил: «Продюсер фильмов «Мумия» и «Царь скорпионов». Ты хочешь пригласить Шона стать первым продюсером этого проекта?».
Хелен кивнула. После паузы она сказала: «Способности Шона в порядке, но в последние годы у него были проблемы с выбором проектов, он выпускал череду фильмов в традиционном жанре романтической комедии. Как ты знаешь, в наши дни этот жанр маргинализирован, и даже если фильмы относительно хорошего качества и отклика, им трудно добиться выдающихся кассовых результатов».
