В 1919 г. при поддержке Я.М. Свердлова Наппельбаум организовал при ВЦИКе первую государственную портретную студию, принимавшую частные и общественные заказы и сначала заведовал ею, а позже передал заведование студией П.А. Оцупу. 1920—1930-е гг. стали наиболее плодотворными в жизни портретиста. В это время Наппельбаум фотографировал многих выдающихся людей страны: писателей, художников, артистов, ученых.
В связи с 50-летием творческой деятельности в 1935 г. мастеру было присвоено звание заслуженного артиста республики. Персональные выставки М.С. Наппельбаума состоялись в 1918 г. (Петроград), 1935, 1946, 1955, 1987 гг. (все в Москве).
В послевоенную пору Наппельбаум снимал уже меньше: главным делом стала работа над книгой, в которой он обобщил свой громадный творческий опыт. В годы Великой Отечественной войны, несмотря на преклонный возраст, фотограф продолжал активно трудиться. Недаром на его третьей персональной выставке, прошедшей в московском Доме ученых в 1946 г., среди 250 выставленных портретов значительную долю составляли неизвестные прежде произведения. 13 июня 1958 г. М.С. Наппельбаум умер в Москве. В январе 1962 г. журнал Союза журналистов СССР «Советское фото» опубликовал статью о выдающемся фотохудожнике М.С. Наппельбауме. Книга Наппельбаума «От ремесла к искусству: Искусство фотопортрета», подготовленная к изданию дочерью Ольгой (в замужестве Грудцовой), выходила в Москве в 1958 и 1972 гг.
В июне 2006 – феврале 2007 г. в Государственном литературном музее в Москве проходила выставка «И Родченко, и Наппельбаум…», где экспонировались редкие фотографии 1920—1930-х гг. из собрания музея.
П.А. Оцуп
Петр Адольфович Оцуп (1883–1963) родился в Петербурге. Фотографией увлекся в 1890-х гг., работая учеником, а затем фотографом в петербургских фотоателье. С 1900 г. обратился к фоторепортажу, создав на протяжении более чем полувека около 40 тыс. снимков, запечатлевших многие крупные исторические события. Участвовал в качестве фотографа в Русско-японской войне; работал в журнале «Огонек» с 1900 г.; снимал Льва Толстого, Сергея Рахманинова, Федора Шаляпина и многих других «звезд» дореволюционной России. За политическую деятельность в 1905–1907 гг. подвергался преследованиям. В дни Октябрьского вооруженного восстания 1917 г. находился в Смольном, был единственным фоторепортером, присутствовавшим на Втором съезде Советов. Первая персональная выставка Оцупа состоялась в Петербурге, последняя прижизненная – в 1956 г. в Москве. С 1918 по 1935 г. работал фотографом в Кремле, кроме того, в 1918–1921 гг. снимал на фронтах Гражданской войны, позже неоднократно сопровождал членов правительства в поездках по стране. В 1962 г. награжден орденом Ленина. Работал в фотографии ВЦИК (1919–1925), руководил фотостудией ВЦСПС (1925–1935). Автор многочисленных портретов выдающихся деятелей революции. В 1918–1922 гг. снимал В.И. Ленина, выполнив 35 его портретов. В 2004 и 2007 гг. выходила книга «Оцупы – моя семья. Генеалогическое исследование».
В.Н. Сокорнов (1876–1946) родился в селе Васильевском Шуйского уезда Владимирской губернии. Начальное образование получил в Лушниковском училище Острогожского уезда Воронежской губернии. В 1887 г. поступил в Академию художеств по классу живописи. В это же время подрабатывал у известного петербургского фотографа А.И. Пазетти ретушером, где и познавал фотографическое дело. В связи с болезнью врачи посоветовали ехать на лечение в Крым, где он и начал заниматься фотографией, зарабатывая деньги для лечения. Фотографии Алупки, моря, гор, Воронцовского дворца неожиданно обрели успех. Сокорнов так и остался в Крыму. С фотокамерой обошел весь Крым – Ялту, Алупку, Симеиз, Бахчисарай, Севастополь. Публиковал снимки в журналах «Нивы», «Солнце России». Незадолго до смерти Сокорнов подарил Алупкинскому музею свои фотографические и живописные работы.
П.А. Оцуп. Фотопортрет В. Маяковского. 1925 г.
Мирон Абрамович Шерлинг (1890?—1958) родился и большую часть жизни провел в Петербурге—Ленинграде. Учился у Б.И. Пашкевича, а с 1900 по 1905 г. в Мюнхенской академии светописи. Для творческой манеры Шерлинга характерна тщательная обработка негатива – он использовал соскабливание, вытравливание и подкрашивание пластинок. В 1905 г. он получил медаль Дрезденской выставки «за тщательную обработку негатива». Работы Шерлинга по ряду формальных признаков аналогичны работам М.С. Наппельбаума: создание искусственного фона на негативе, приемы освещения модели и т. п. В 1910-х гг. работал портретистом на дому, по заказу журнала «Солнце России» проводил съемки известных деятелей культуры, науки, политики. Так, портреты Ф.И. Шаляпина, выполненные Шерлингом по заказу журнала, составили иллюстрации юбилейного издания 1913 г., посвященного 20-летию оперной карьеры знаменитого баса. В 1913 г. в петербургском издательстве «Художественное бюро Н. Добычиной» вышел альбом-каталог «Выставка художественной светописи» М. Шерлинга. В том же году фотохудожника наградили бронзовой медалью Императорского Русского технического общества за участие в выставке-конкурсе художественной фотографии в Нижнем Новгороде. Фотографии Шерлинга больше напоминают репродукции живописных полотен, так было развито у мастера понимание композиции, умение найти самое существенное в образе, передать движение персонажа. Аскетизм фотографических средств всегда гармонировал с сосредоточенностью и цельностью привлекаемых моделей. Главными героями фотопортретов Шерлинга стали артисты оперы и балета Большого театра СССР. Сниматься у Шерлинга считалось большой честью. Среди его друзей были известные деятели литературы и искусства: А.М. Горький, И.Е. Репин, Ф.И. Шаляпин, И.Г. Эренбург.
Умер Шерлинг в безвестности, несмотря на то что коллекция негативов шерлинговских портретов стала одной из важнейших составляющих собрания Государственного центрального театрального музея им. А.А. Бахрушина в Москве, а он сам еще при жизни стал героем мемуаров М. Наппельбаума. В Петрограде жил с братом Моисеем в доме № 77 по Лиговской улице.
В октябре—ноябре 2008 г. в выставочном зале Российской государственной библиотеки по искусству прошла выставка «Старый альбом: галерея портретов фотохудожника Мирона Абрамовича Шерлинга».
Я.В. Штейнберг. Красногвардейский патруль на улицах Петрограда. 1917 г.
Яков Владимирович Штейнберг (1880–1942) свой путь фоторепортера начал уже в первые годы ХХ в. С 1913 г. он сотрудничал в лучшем петербургском иллюстрированном журнале «Солнце России», а когда началась Первая мировая война, снимал боевые действия на фронте. Февральскую революцию он встретил уже зрелым человеком – в 1917 г. ему было тридцать семь лет. Его снимки той поры в советское время не публиковались и не вошли ни в какие фотографические издания. Вероятно, где-нибудь в архивах они и осели, и будущим исследователям деятельности мастера предстоит открыть эту страницу его творчества. Он передал в конце своей жизни в Ленинградский (ныне – Петербургский) государственный архив кинофотодокументов более 6 тыс. негативов, среди которых могут быть и те сюжеты, которые в Советском Союзе не афишировались.
После Октябрьской революции Яков Штейнберг становится одним из ведущих фоторепортеров страны, работает в первых советских журналах «Пламя» и «Юный пролетарий», снимает события, происходящие в Петрограде, многочисленные митинги и шествия, лица своих современников: солдат, матросов, рабочих. Потом опять на фронтах – теперь уже Гражданской войны, а по ее окончании переходит к мирной тематике – запечатлевает восстановление народного хозяйства, события культурной жизни, быт и повседневность страны. Руководит Петроградским обществом художественной и технической фотографии, передает свой опыт молодым фоторепортерам, иначе говоря, ведет активную работу в среде фотографической общественности. Значительным событием в жизни Якова Штейнберга стала выставка «Фотографии 1924 года», проходившая в залах ленинградской Академии художеств, где было представлено триста его работ на историко-революционную тему, что свидетельствовало о его незаурядной работоспособности и мастерстве. Он был профессионалом высокого класса и не только непосредственно в съемке, но и в понимании роли фотолетописца, как свидетеля и фиксатора Истории, и поэтому с особой тщательностью в идеальном порядке сохранял свой архив, снимки его, выполненные на безупречном уровне, и сегодня служат людям как зримые свидетельства исторического периода, освещению которого он отдал весь свой талант и все свои силы.
В качестве приложения к журналу издавались художественные альбомы. В 1902 г. был издан альбом Сокорнова «Виды Крыма». По фотографиям Сокорнова издавались открытые письма с видами Крыма.
В 1914 г. издается 220-страничный «Альбом "Солнца России"», отобразивший культурную жизнь России предвоенного времени. В богато иллюстрированное издание вошли репродукции работ художников и фотографов, статьи критиков, театральных деятелей, развернутые рецензии на спектакли. Среди авторов статей – Арнштам, Немирович-Данченко, Эфрос, Кустодиев, Добужинский, Фишер, Шерлинг и др.
