также Жан-Поль Бельмондо, Ив Монтан, Шон Коннери, Джек Николсон, Джек Леммон, Керк Дуглас и многие другие мировые звезды первой величины.
Асами дубляжа были также Надежда Румянцева (Джули Энрюс в «Звуках музыки», Одри Хепберн в «Как украсть миллион» и др.) и Нина Меньшикова (Анни Жирардо в фильмах «Доктор Франсуаза Гайян», «Знакомство по брачному объявлению» и др.).
Сейчас на «Мосфильме» выполняют заказы на дублирование фильмов от прокатных организаций и телевизионных каналов, и делается это на высоком профессиональном уровне, поддерживая славу мосфильмовского дубляжа.
Несмотря на появление Новой Тон-студии, в Старой не так давно был произведен ремонт и установлено оборудование, по словам Карена Шахназарова, «„аэрокосмического“ масштаба, в том числе супердорогой звуковой пульт — единственный в России, да и в Европе таких наберется всего три штуки», что позволило значительно сократить сроки озвучивания.
На новом оборудовании здесь реставрируют старые мосфильмовские шедевры. Уже почти сто картин получили новую цифровую жизнь, хотя процесс это долгий и очень затратный. Но генеральный директор Киноконцерна К. Г. Шахназаров считает, что это «…дело государственной важности. Советское кино под угрозой, если не будем его реставрировать. А наши силы не беспредельны, и мы реставрируем лишь 6–7 картин в год».
Первым отреставрированным в 2005 году был советский фильм-балет «Спартак» (1975) с гениальными танцовщиками: Владимиром Васильевым, Марисом Лиепой, Наталией Бессмертновой и Ниной Тимофеевой. Это была сложнейшая работа, в которой технические проблемы пленки исправляли с помощью компьютерной графики. Потом были отцифрованы и отреставрированы фильмы Тарковского, к которым до сих пор большой интерес и у нас в стране и в мире.
Марис Лиепа в фильме-балете «Спартак»
Оператор-постановщик фильма «Андрей Рублев» Вадим Юсов, увидев отреставрированную картину, сказал: «Я впервые увидел картину так, как она должна была выглядеть, как мы с Тарковским задумывали, но мы этого не смогли добиться…»
Несмотря на появление новейших технологий, позволяющих воплощать на экране любые фантазии авторов, сейчас во всем мире растет интерес к старому кино, и все крупные фестивали в программах «киноклассики» оценивают реставрацию фильмов. И «Мосфильм» регулярно участвует в таких программах. Так, в Венеции в 2017 году за реставрацию картины «Иди и смотри» Элема Климова он получил Гран-при, обойдя при этом достойного соперника — фильм Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени».
К примеру, над фильмом «Иван Грозный», который был показан в Каннах, работали восемь месяцев, и обошелся он в несколько миллионов рублей.
В 2018 году «Мосфильм» показал в Каннах отреставрированную эпопею «Войну и мир», работа над которой шла полтора года — с апреля 2016-го по октябрь 2017-го. Только на покадровое сканирование материала четырех фильмов — а это 11,5 километра пленки! — было потрачено 24 дня. И это была самая сложная реставрация в истории «Мосфильма», потому что советская пленка была изначально низкого качества, и по словам Федора Бондарчука, «она буквально погибала, желтела. Еще немного, и фильма „Война и мир“ просто не было бы».
Кстати, снимая «Войну и мир» на советской пленке, Сергею Бондарчуку из-за фабричного брака пленки пришлось переснять свыше 10 % отснятого материала. И ему пришлось включить в фильм многие сцены с техническими дефектами из-за невозможности их пересъемки.
Несмотря на столь серьезные материальные затраты, К. Г. Шахназаров собирается постепенно отреставрировать и «перевести в цифру» весь «Золотой фонд „Мосфильма“».
Новая тон-студия —
предмет заслуженной гордости «Мосфильма», является классическим образцом архитектуры 80-х годов. Она построена по проекту архитектора Н. П. Давыдова в начале 90-х, когда директором был Владимир Досталь. По тем временам студия была превосходно оборудована.
Новая Тон-студия
Когда хозяйство «Мосфильма» принял Шахназаров, ее модернизация продолжилась: для студии были закуплены новые цифровые пульты, дорогостоящий софт, спутниковая тарелка для передачи большого объема данных. Был осуществлен переход на принципиально новую цифровую платформу обработки и хранения данных, с использованием высокопроизводительного дискового массива «On-Line SAN» (на базе оборудования Avid Nexis). Технология эта объединила студии записи музыки, перезаписи звука, речевого и шумового озвучивания, звуковые монтажных аппаратных в единую высокоскоростную сетевую инфраструктуру.
Однако сейчас на фоне возрастающей конкуренции настоящую ценность представляет лишь студия № 1, спроектированная известным английским архитектором Томом Хидли, с ее уникальной акустикой, где записываются симфонические оркестры и большие по численности хоры. Кстати, она единственная такая в стране.
Участок компьютерной графики
Студия компьютерной графики состоит из трех технологических отделов и выполняет услуги по созданию визуальных сцен и спецэффектов (в том числе и в формате 3D) с помощью самой современной компьютерной техники с самым современным программным обеспечением, что также позволяет преобразовать цифровые материалы в разные форматы и выполнить цифровую реставрацию кино- и видеопродукции.
Производя модернизацию студии компьютерной графики, решено было объединить ее с комплексом «Телекино», где происходят оцифровка изображения, сканирование, цветокоррекция, запись, что сделало этот участок оснащенным аппаратурой самых последних моделей, и аналогов ему в России по количеству и качеству услуг пока нет.
Роман Сковородко возглавляет одну из групп компьютерной графики:
Роман Сковородко
— Одна из последних картин, что мы делали, — «Анна Каренина. История Вронского» режиссера Карена Шахназарова. Это была сложная и интересная работа, в особенности эпизоды сражений, сцены на вокзале. Поскольку действие картины разворачивается в начале прошлого века, необходимо было соблюсти исторические реалии — конкретно Русско-японской войны, на которой оказался Вронский. Там были сложно-постановочные батальные сцены, которые потом дорабатывались компьютерной графикой. В самом романе такого не было, но здесь — режиссерское видение продолжения истории.
Интересной и сложной была работа над фильмом «Решение о ликвидации» режиссера Александра Аравина — это история разработки и устранения опасного террориста Шамиля Басаева.
Чтобы все соответствовало историческим реалиям, пришлось провести много исследовательской работы: окунаться в историю, смотреть хронику тех периодов, читать техническую информацию.
С каким режиссером было интереснее всего работать?
Да со всеми: они требовательные, добивались полного воплощения своих идей. Приятно, что в конце работы мы остались довольны друг другом и результатами работы.
Комплекс операторской техники —
предмет заслуженной гордости «Мосфильма».
