Юлия Александровна Петрова, Елена Борисовна Спиридонова
Шварценеггер Арнольд – американский актер
Арнольд Шварценеггер – американский актер австрийского происхождения.
Родился в небольшом австрийском городке Грац. Занимался футболом, затем вопреки воли отца-полицейского решил в возрасте 15 лет стать культуристом. Завоевав титул «Юный мистер Европа», в 1968 году прибыл в США, становился «Мистером Мир», «Мистером Вселенная» (пятикратно) и «Мнстером Олимпия» (семь раз). Окончательно отошел от спортивной деятельности в 1980 году. В 1969 дебютировал в кино под псевдонимом Арнольд Стронг (то есть Сильный) в картине «Геркулес в Нью-Йорке». За роль спортсмена в фильме «Оставаясь голодным» (1976) удостоился премии «Золотой глобус» как самый многообещающий актер. В 1977 получила известность документальная лента «Накачивая мышцы» с участием Шварценеггера, пропагандирующая культуризм.
Новый имидж супергероя связан с выходом исторических фантазий «Конан-варвар» (1983) и «Конан-разрушитепь» (1983), а также с фантастическим фильмом «Терминатор» (1984), в котором актер сыграл жестокого киборга-убийцу из будущего. В фильмах о Конане актер показал, прежде всего, свои физические возможности: прекрасно обращался с любым видом оружия, владел приемами рукопашной схватки. Сам Шваценеггер всегда отрицает силу ради силы и говорит о том, что применять силу нужно только тогда, когда защищаешь слабого.
Сейчас уже верится с трудом, что первоначально фильм «Терминатор» был известен у нас на видеокассетах под названием «Киборг-убийца», хотя русский эквивалент латинского слова «терминатор» – это «ликвидатор». Но теперь благодаря популярности Арнольда Шварценеггера в нашей стране запомнили не только его трудную фамилию, но и новую профессию терминатора, сыгранного бывшим культуристом.
Герой из будущего, из 21 века, пытается предотвратить опасную миссию человекоподобного робота, киборга-убийцы, заспанного (тоже из будущего) в Лос-Анджелес 1984 года с заданием уничтожить молодую женщину, от которой неожиданно зависит судьба грядущего. Этот сюжетный мотив позаимствован из популярного телесериала 60-х годов «За границей возможного». Он, напротив, дал возможность соавтору сценария и режиссеру Джеймсу Кэмерону (который еще за три года до этого блеснул мастерством постановщика спецэффектов в перекликающейся с «Терминатором» ленте «Побег из Нью-Йорка» Джона Карпентера) создать прекрасный образец напряженного действия «нон-стоп», не отпускающего зрителя буквально ни на секунду. Режиссер точно ощутил и выдержал до конца необходимый стремительный ритм и темп действия, проявил недюжинную фантазию, удивляя непредугадываемыми поворотами сюжета.
В момент своего появления на экранах фильм отнюдь не пользовалось невероятным успехом – только около $35 млн кассовых сборов. Но вскоре он стал культовым среди любителей фантастики, а стремительное восхождение на вершины голливудского Олимпа первоначально как бы роботоподобного Арнольда Шварценеггера способствовало тому, что через семь лет продолжение «Терминатор 2: Судный день» обошлось продюсерам в тогда рекордную сумму в $100 млн, а в прокате США вторая серия собрала уже $205 млн.
В боевиках «Командо» (1985), «Нечестная сделка» (1986), «Хищник» (1987) и «Полный возврат памяти», «Вспомнить все» (1990) образ безжалостного роботоподобного человека по возможности смягчается.
Для того чтобы воинственный облик и жестокие действия героев Арнольда Шварценеггера не шокировали наиболее консервативных зрителей, уже начиная с ленты «Коммандо» (1985) начали придумывать различные оправдательные мотивы. В «Хищнике» таким «алиби» для «крутого» наемного солдата по кличке «Датч» (Голландец), выполняющего «грязные» миссии в разных странах мира, является поединок с неким внеземным существом, которое проникло в джунгли Центральной Америки. Справочник «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет» назвал картину Джона Мактирнена «комбинацией „Чужого“ и „Рэмбо“, почему-то отдав предпочтение начальным сценам, в которых „Датч“ вместе с другими наемниками расправляется с неугодными партизанами. Но вторая половина картины, более фантастическая, все-таки намного интереснее и отчасти напоминает „Терминатора“. Только на этот раз „славный Арни“ – человек, вступающий в смертельную схватку с хитрым и опасным инопланетянином. Исход битвы, думается, ни у кого не вызывает сомнения. Тем не менее, за происходящим все равно следишь с увлечением, а порой и со страхом. Как всегда бывает в зрелищном американском кино, специальные визуальные эффекты (номинация на „Оскар“), съемка методом „соляризации“ производят необходимое впечатление на зрителей, заставляя их поверить в реальность ирреального. Однако в отличие от упомянутых лент „Чужой“ и „Рэмбо“, фильм „Хищник“ не пользовался таким уж значительным успехом в прокате – и хотя вошел в „десятку“ рекордсменов за год, по итогам 80-х годов не попал даже в „сотню“ самых кассовых.
Появление комедийных красок в трактовке ролей Шварценеггера в лентах действия «Красный полицейский»/«Красная жара» (1988), «Детсадовский полицейский» (1990) и особенно «Последний киногерой» (1993) способствовали изменению представлений о «железном Шварци». Своеобразным прощанием с прежним имиджем можно считать «Терминатор 2: Судный день» (1991).
В фильме «Детсадовский полицейский» Айвен Райтмен, открывший комедийные способности в «короле мускулатуры» Арнольде Шварценеггере в картине «Близнецы», поручил этому «очень-очень большому ребенку» сольную роль в комедии о полицейском Джоне Кимбпе, который, разыскивая жену и сына торговца наркотиками Криса, вынужден притвориться воспитателем в детском саду. Возможно, действие временами пробуксовывает, Шварценеггеру не хватает достойного партнера-напарника вроде Дэнни Де Вито из «Близнецов», и бывший культурист не сразу убеждает в умении общаться и играть также естественно, как его малолетние подопечные. Тем не менее, в последней трети ленты наступает долгожданный перелом, когда зритель должен быть очарован и растроган взаимоотношениями «бодибилдингового няни» с непоседливыми и шумными детьми. А кроме того, советнику американского президента по физкультуре и спорту удалось мимоходом внедрить немудреную мысль о ценности спортивных игр для установления контакта и воспитания капризных ребятишек. Комедийные и политически-деловые притязания Арнольда Шварценеггера резко повысили его рейтинг кинопопулярности, что обеспечило триумф следующих фантастических боевиков с участием «своего парня Арни». Тому, кто покорил сердца сентиментальных и жизнерадостных американцев, а особенно американок и их детей, уже легче вызывать к себе симпатию и сочувствие в более жестоких и мрачноватых фильмах типа «Полный возврат памяти» или «Терминатор—2: Судный День». И Шварценеггеру уже не нужно было завидовать суперуспеху Сильвестра Сталлоне, напротив, пошедшему на убыль.
Обнаружив в комедии «Близнецы» (1988) Айвена айтмека еще более явную склонность к юмору и сердечности, актер не свернул с намеченного пути и истово работал с не знающим провалов режиссером Джеймсом Камероном, «отцом Терминаторов», над «Правдивой ложью» (1994), римейком остроумной шпионской комедии «Тотальная слежка» француза Клода Зиди. Их версия не лишена неизменной голливудской тяги к гигантомании, но все-таки ухватывает одну из основополагающих составных успеха по-американски – врать на голубом глазу и напропалую, делать невозможное возможным, а сказку – былью. Еще рискованнее Шварценеггер включился в новые эксперименты Райтмена в области «пробирочного деторождения», вновь, как и в «Близнецах», снявшись в «Джуниоре» (1994) в паре с коротышкой Дэнни Де Вито. На этот раз бывший культурист (ставший уже отцом четверых детей после выгодной женитьбы в 1986 году на тележурналистке Марии Шрайвер, принадлежащей к клану Кеннеди) предстает беременным мужчиной, имплантировавшим себе в научных целях человеческий зародыш. Несмотря на то, что эта комедия не произвела ожидаемого фурора, она все же была принята публикой без раздражения. Знаменательно, что идея вынашивания плода мужчинами уже несколько лет дискутируется в американском обществе, и Шварценеггер, снявшись в «Джуниоре», внес весомую лепту в обсуждение этого вопроса. На актуальную дня американского общества тему возможного клонирования человека был и фантастический боевик «Шестой день» режиссер Роджера Споттисвуда.
Из последних работ актера больше ему удались те, в которые он привносит долю иронии (боевик «Старатель», 1996; кинокомикс «Бэтмен и Робин», 1997), или выступает в традиционном амплуа – героя фильма действия («Конец света», 1999).
Кроме работы в кино, Арнольд Шварценеггер выпустил несколько книг по искусству “строительства тела”.
В любой сфере деятельности, за которую бы не брался Арнольд Шварценеггер, он всегда добивается успехов и становится лучшим: он является лучшим культуристом в истории культуризма, его актёрские гонорары являются крупнейшими в Голливуде.
