Необходимо иметь в виду следующее: рассматривая наращенные или усеченные строки, мы можем поддаться соблазну сказать, что последняя стопа — иная, чем предыдущие. Например о строчке:
И за/вОд гу/дИт ма/шИнами,
можно сказать, что первые три стопы — хорей, а последняя — дактиль; или о строчке:
с дружИной/ своЕй в ца/регрАдской/ бронЕ
сказать, что первые три стопы — амфибрахий, а последняя — ямб. Такое усмотрение внесло бы путаницу в стихосложение (почему — вопрос сложный, и о нем мы сейчас говорить не будем); следует твердо усвоить, что никакие смешения стоп в одной строке недопустимы: речь может идти только об усечении или о наращении последней стопы.
Цезура
После каждого слова мы делаем мгновенную остановку голоса (здесь надо иметь в виду, что отдельным словом в стихах считается не то, что пишется отдельно, а то, что отдельно выговаривается; например, речение «я не хочу» пишется в три отдельных слова, а выговаривается слитно: «янехочу»). Такая остановка носит название цезуры. В строчке имеется обыкновенно несколько цезур, редко одна. Цезуры эти могут приходиться между любыми слогами внутри строки, и, чем разнообразнее расставлены цезуры, тем стих подвижнее и гибче. Возьмем две строки трехстопного дактиля (теперь знаком «/» будем отмечать не границу стопы, как раньше, а цезуру):
медленно/ тянется/ время.день/ пламенеющий/ гаснетярко/ закат/ пламенеет.
Мы видим, что в первой строке цезуры приходится после третьего и шестого слога, во второй строке — после первого и шестого, в третьей — после второго и четвертого. И мы ясно слышим, что эти строки звучат по разному. Но цезуры в них могли бы быть расставлены и иначе, — в трехстопном дактиле, анапесте и амфибрахии девятью разными способами, а в четырехстопном — двадцатью семью; мы не приводим всех примеров; их легко составить самому, если помнить, что цезур на единицу меньше, чем стоп (если три стопы — две цезуры, если четыре стопы — три цезуры, и так далее), и цезура может лежать сейчас же после ударения данной стопы, или через слог, или через два слога. Цезуры носят те же названия, что и окончания: так, в наших примерах в первой строке обе цезуры будут дактилические, потому что им предшествуют по два безударных слога; во второй строке первая цезура будет мужская, так как перед ней ударный слог, а вторая — дактилическая; в третьей строке первая цезура женская, так как перед ней один безударный слог, а вторая — мужская.
Большая цезура
В некоторых размерах требуется, чтобы одна из цезур занимала во всех строках строго определенное место, приходилась после одного и того же слога. Такая постоянная цезура носит название главной или большой цезуры. В схемах она обозначается двойной черточкой: «/ /». Вот образец стихов с выдержанной большой цезурой:
редеет облаков / / волнистая гряда,звезда печальная / / вечерняя звезда,твой луч осеребрил / / увядшие равнины,и дремлющий залив / / и черных скал вершины.
Мы видим, что большая цезура неуклонно ложится после шестого слога, после третьей стопы (здесь шестистопный ямб). Неправильно поставленная большая цезура искажает стих. Сравним две строки:
и сладостно шумят / / таврические волны,и яростно бушуют / / пенистые волны.
В первой строке цезура стоит правильно, после шестого слога, во второй неправильно — после седьмого, и вторая строка звучит несравненно хуже первой. Точные правила о большой цезуре мы укажем, когда будем описывать отдельные размеры.
Большая цезура делит строку на части, называемые полустишиями, и последняя стопа первого полустишия может быть, как и последняя стопа всей строки, усеченной или наращенной.
Например:
я мечтОю ловИл уходЯщие тЕни,уходЯщие тЕни / / угасАвшего днЯ,я на бАшню всходИл, и дрожАли ступЕни,и дрожАли ступЕни / / под ногОй у менЯ.
Здесь четырехстопный анапест; вторая и четвертая строки имеют первое полустишие нарушенным на один слог. Вот пример усечения полустиший:
чтО ты завОдишь / / пЕсню воЕнну,флЕйте подОбно, / / мИлый снегИрь?
Здесь четырехстопный дактиль, и первое полустишие усечено на один слог.
Иногда в строке бывает две больших цезуры; тогда строка распадается на три части, на третьестишия; эти третьестишия также могут быть усеченными и наращенными. Вот образец шестистопного ямба с двумя большими цезурами и наращенными на один слог третьестишиями:
прекрАсный вЕчер / / сошЕл на зЕмлю / /окУтав сОсны,в высИ помЕркшей / / блеснУли звЕзды / / невЕрным свЕтом.
Стопосочетание
Для стихотворения выбирается обычно какой-нибудь один размер; смешение размеров, так, чтобы первая строчка была написана ямбом, а вторая дактилем и тому подобное, — не допускается. В редких случаях бывает, что часть стихотворения пишется одним размером, а в другой части — размер иной. Так написано, например, стихотворение Пушкина «Леда». В большинстве случаев в стихотворении все строки имеют одно и то же количество стоп: первая строка, скажем, трехстопная, и все остальные тоже трехстопные. Гораздо реже количество стоп меняется в разных строках. При этом возможны два случая.
Во-первых, строки с разным количеством стоп располагаются в едином порядке во всем стихотворении, например:
и вЕрит кАждый твЕрже И смелЕе,что в Этом клЮч побЕды скрЫт,как вЕрил тОт, кто нЫне в мАвзолЕена крАсной плОщадИ лежИт.
Здесь первая и третья строки — пятистопный ямб, а вторая и четвертая — четырехстопный. Пяти и четырехстопный чередуются во всем стихотворении. В стихотворении Пушкина «Песнь о вещем Олеге» строки разделены на «пачки» по шести строк, при чем в каждой пачке первая, третья, пятая и шестая строки — четырехстопный амфибрахий, а вторая и четвертая — трехстопный.
Иногда же разностопные строки чередуются без определенного порядка, например:
пусть гОворЯт, — а нАм какОе дЕло?под мАской всЕ чинЫ равнЫ,у мАски нИ душИ, ни звАнья нЕт, есть тЕло,и Если мАскоЮ чертЫ утАенЫ,то мАску с чУвств снимАют смЕло.
Здесь первая строка — пятистопный ямб, вторая — четырехстопный, третья и четвертая — шестистопный, пятая — четырехстопный. Такие стихи называются вольными. Ими написаны басни Крылова, пьеса Грибоедова «Горе от ума», пьеса Лермонтова «Маскарад».
Отступления от размера
Отступления от размера бывают двух видов: во-первых, если в том месте строки, где должно быть ударение, имеется безударный слог, и, во-вторых, наоборот, если на месте безударного слога стоит ударный. В редких случаях оба отступления имеются рядом. Если пропущено ударение в стопе, ударный слог заменен безударным, мы получаем облегченную стопу; надо твердо запомнить, что последняя стопа не может быть облегченной. Если вместо безударного слога стоит ударный, имеется лишнее ударение, мы получаем отяжеленную стопу. Если облегчение и отяжеление стоят рядом, стопа называется перебойной. Облегчения неизмеримо чаще встречаются в ямбе и в хорее, а отяжеления более часты в прочих размерах. Перебои же очень редки.
Возьмем четверостишие четырехстопного хорея:
прИбе/жАли/ в Избу/ дЕти,втОро/пЯх зо/вУт от/цА,тЯтя/ тЯтя/ нАши/ сЕтипрИта/щИли/ мЕртве//цА.
Многие ударения, расставленные здесь, на самом деле отсутствуют. В действительности строчки эти звучат так:
прибежАли в Избу дЕти,вторпЯх зовУт отцА,тЯтя, тЯтя, нАши сЕтипритащИли мертвецА.
Мы видели, что только третья строка имеет все четыре ударения, в первой и во второй строке пропущены ударения на первой стопе, а в четвертой строке пропущено целых два ударения, на первой и третьей стопе. Возьмем две строки пятистопного ямба:
тень грО/зногО/ менЯ/ усЫновИ ла,димИ/триЕм/ из грОба нА/реклА.
На самом же деле эти строки звучат так:
тЕнь грОзного менЯ усыновила,димИтрием из грОба нареклА.
Здесь пропущены в обеих строках ударения на второй и четвертой стопе, а в первых строках имеется лишнее ударение, отяжеление на первой стопе, образованное словом «тень». Вот образец пятистопного анапеста:
