кирпича и дерева, но оштукатурен и превращён как бы в каменные и вполне тектоничные здания. Вроде бы в этом мало правды, реальная конструкция другая. Зрителю показывается большая значимость, большие затраты, большая стоимость здания, чем есть на самом деле. То же самое делал и конструктивизм в 20-хх годах XX века в СССР – кирпич имитировал тектонику нового модного, но дорогого для страны железобетона. Если эта имитация сделана хорошо и действительно изображает правильную тектонику, почему бы и нет. Да, в каком-то смысле – это декорация. Но если поверить, что «весь мир – театр, а люди в нем актёры», то архитектура – декорации, и важно, чтобы они были хорошо сделаны и выглядели тектонично.
Ванный домик в усадьбе Кузьминки. Москва.
Возведён по проекту архитектора Доминико Жилярди в 1820-е гг. Воссоздан в 2009 г. Архитектор-реставратор Е.А. Воронцова
Внутри деревянный сруб, снаружи – имитация каменного дома. Из камня только фундамент и цоколь с крыльцами. Для проектирования такой архитектуры надо знать историю и теорию архитектуры, чтобы не наделать ошибок в изображении ордера.
Настоящая конструкция сама подсказывает, как она работает. А когда вы делаете декорацию, гораздо легче ошибиться в тектонике. Иногда архитекторы выдают себя с головой, потому что материал не позволяет сделать нужную тектонику. Порой появляется столько деталей, что уже и непонятно, какую тектонику хотели изобразить. Проектировать такие «декорации», не ошибаясь, довольно сложно, надо понимать и чувствовать конструкции, знать историю архитектуры.
Фрагмент второго этажа дома в стиле модерн на улице Валентинска в Праге.
Над окном архитектор рисует некую деталь из гипса, наличник, который непонятно что изображает. Если это балка перемычки окна, то она не держится в проёме, её ширина совпадает с проёмом окна, и она «падает» в этот промежуток. Очень тонкая и красивая лепнина, но совершенно нетектоничная.
Кронштейн деревянного жилого дома в Костроме
Пример тектоники одного материала (камня), выполненного в другом материале (дереве). Тут сделали кронштейн с классическими обломами. Но эта сложная линия возникла из логики обработки камня. Вырезать такие полочки, валики, выкружки в камне – довольно просто. А вот вырезать боковые части из дерева, подгоняя дощечки, гораздо сложнее. При замене материала форма деталей меняется из-за другой технологии обработки, меняется тектоника. Или, если пытаться изобразить элемент из одной тектонической системы в другом материале, получаются вот такие довольно курьёзные штуки.
Отказ от привычной тектоники
Конструкцию можно просто скрывать. Существуют стили и архитекторы, которые отказываются от идеи тектоники и считают, что конструкции не имеют отношения к красоте архитектуры, ведь развитие технологий дошло до того, что стало необязательным их связывать друг с другом. Такой принцип, например, у постмодернистов: «Здание – это крыша на опорах, на которые мы можем повесить любую декорацию». Эта декорация в стиле постмодернизма может быть совсем не архитектурной. Чтобы сделать её более похожей на архитектуру, постмодернисты используют архитектурные детали, но к тектонике они не имеют отношения. Задачи ставятся совсем другие, поэтому не стоит ругать постмодернизм за нарушение тектоники, постмодернисты изначально декларируют, что у них другие задачи.
Жилой комплекс Les Espaces d’Abraxas.
Нуази-ле-Гран Франция. Архитектор Рикардо Бофилл 1980-е гг.
Кажется, что такая архитектура использует привычные детали: колонны, карнизы, фронтон, капители и т. п. Но эти элементы не исполняют свои функции. Фронтон не образовался от двускатной крыши, он просто нарисован на торце стены, Колонны на фасаде в какой-то момент обрезаются, превращаются в ниши, а потом снова становятся колоннами, нести нагрузку они не могут. Эти элементы чисто декоративны, сделаны для того, чтобы обозначить элитарность жилья, провести параллели с историческими зданиями и намекнуть на некую присущую им философию. Одновременно их задача обозначить, что жильё современное, с самыми новыми технологиями, которые позволяют сделать и вот такие декорации – это вам не каменное палаццо с печами – это современный жилой комплекс XX века.
Есть и некое относительно новое течение в архитектуре – спрятать все конструктивные особенности, чтобы изобразить конструкцию ПРОЩЕ, чем есть на самом деле. Причин этому много. В какой-то момент в XX веке появляется идея минимализма, происходит это постепенно, архитектура сначала отказывается от орнаментов, потом от не очень нужных архитектурных деталей, затем вообще от любых деталей, и к середине XX века формируется довольно модный и передовой стиль – минимализм, который остаётся одной из ведущих тенденций в архитектуре. Также в архитектуре есть идея, что чем проще выглядит строение, тем элегантнее. Впрочем, не только в архитектуре – это гораздо более широкая идея – чем проще решена сложная задача, тем лучше – красивее и элегантнее. Но, к сожалению, в архитектуре часто речь идёт об имитации простоты, а не реальном простом и изящном решении. Часто, пряча реальную конструкцию, архитекторы могут изобразить более дорогие современные материалы или даже несуществующие материалы будущего – как будто так можно сделать, хотя в действительности на данный момент истории – нельзя. И тут стоит оценивать, ради чего применён такой приём, оправдан ли он и насколько осознано архитектор его использует.
В конце XX века появляется стиль деконструктивизм. Это стиль-загадка, когда вы не понимаете, что на чём держится – стены, колонны, балки, перекрытия или наклонены, или искажаются, или висят, ни на что не опираясь. Тектоника специально разрушается для создания эффекта нестабильности, для передачи тревожности, для введения в заблуждение. Это тоже вопрос тектоники – чтобы изобразить неработающее, нужно понимать, как оно работает и где искажение будет производить больший эффект.
Временный павильон Музея современного искусства «Гараж» в Парке Горького. Москва. Сейчас демонтирован (нижнее фото – в процессе демонтажа). Архитектор Шигеру Бан 2012 г.
Простой одноэтажный павильон, состоящий из колонн, на которых лежит антаблемент – плоский цилиндрический белый объём. На самом деле внутри павильона идёт сетка металлических колонн, эти внешние колонны не несущие, а скорее декоративные, а перекрытие кровли имеет сложную конструкцию. На колоннах сначала идут балки, над ними поперечные балки, там же находятся вентиляционные трубы и другие коммуникации. Всё это скрыто и превращено в мощную цельную ровную плиту антаблемента без каких-либо делений и деталей. Мы видим, что на колоннах лежит огромная плита, но не видим реальную конструкцию и можем о ней только догадываться. Сейчас этот приём используется не только в стиле минимализм, он пронизывает
