166
11. За полтора месяца (с 1/1 по 15/11) состоялось десять спектаклей.
167
12. Статьи о «Псковитянке» появились в 1873 г.: в «С.-Петербургских ведомостях» № 9 — статья Ц.А.Кюи (перепечатана в сборнике «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». Л., 1952. С. 215) и под псевдонимом М (из Одессы) — «Три русские оперы»; статьи Г.А.Лароша в «Московских ведомостях» (№ 25 и № 28) и в «Русском мире»; анонимная статья в «Петербургском листке» № 5; за подписью В.В. в «Музыкальном листке» (№ 16 и № 17) за 1872–1873 гг.
168
13. Первое представление сцен из «Бориса Годунова» М.П.Мусоргского состоялось 5/1873 г. в бенефис Г.П.Кондратьева. Поставлены были не две, а три сцены: две польские и сцена в корчме. См. статью Ц.А.Кюи «Три картины из забракованной водевильным комитетом оперы Мусоргского „Борис Годунов“. Нечто о будущем русской оперы» в «С.-Петербургских ведомостях» № 40; перепечатана в сборнике «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». С. 225.
169
14. Начало предварительных работ над «Хованщиной» Мусоргского относится к половине 1872 г. «Песня раскольницы Марфы» вышла из печати в ноябре 1873 г. (см. «Музыкальный листок», 1873–1874 гг., № 6, Объявления).
170
15. Приказ о назначении Н.А.Римского-Корсакова инспектором музыкантских хоров морского ведомства, датированный 8/V 1873 г., напечатан в официальном отделе «Морского сборника» № 6 за 1873 г. Инспекторская деятельность Н.А.Римского-Корсакова может быть прослежена по «Кронштадтскому вестнику» 70-80-х гг.
171
16. Здесь сделана пометка: «Ялта 20 июня 93», а на полях: «Ле-то 1873 г.»
172
17. Об этих занятиях, затянувшихся, по-видимому, Не сколько долее, чем об этом пишет Н.А.Римский-Корсаков А.П.Бородин писал Л.И.Кармалиной 15/V 1875 г.: «Корсинька возится с Бесплатною школой, пишет всякие контрапункты, учится и учит всяким хитростям музыкальным. Пишет курс инструментовки —феноменальный, котором}' подобия нет и никогда не было» («Письма А.П.Бородина». Вып. М. Музгиз, 1936. С. 89). До Великой Отечественной войны в Семейном архиве Римских-Корсаковых хранилась оставшаяся от этого периода изучения духовых инструментов толстая (свыше ста листов) переплетенная тетрадь большого формата, сплошь исписанная Римским-Корсаковым. Судя по характеру почерка, записи относились к началу 70-х гг., а частью и к несколько более позднему времени. Тетрадь, называвшаяся «Введение в инструментовку», была начата с обоих концов и содержала подробное изложение основ музыкальной акустики, чередовавшееся с очерками, посвященными отдельным деревянным и медным инструментам, с тщательно выполненными рисунками самих инструментов, описаниями, таблицами и проч. Переданная для временного хранения в библиотеку Ленинградской консерватории в связи с докладом Г.М.Римского-Корсакова на кафедре инструментовки, тетрадь эта и во время войны оставалась в архиве консерватории, но до настоящего времени не разыскана. Схематическое содержание этого сочинения изложено во выпуске «Воспоминаний» В.В.Ястребцева (Пг., 1917. С. 182–188).'
173
18. Римские-Корсаковы поселились в д. № 25, кв. 9.
174
19. Здесь на полях автографа пометка: «Оркестровый класс в консерватории».
175
20. По отчету Русского музыкального общества и консерватории за 1875/76 учебный год, классом оркестровой игры уже руководил К.Ю.Давыдов.
176
21. М.И.Глинка умер 3 февраля 1857 г.
177
1. Здесь на полях рукописи: «NB. Программа».
178
2. Кроме названных здесь произведений, в программ) входили: «Арагонская хота» Глинки, «Финская фантазия» и три посмертных хора из волшебно-комической оперы «Рогдана» Даргомыжского. Третий из них, инструментованный Н.А.Римским-Корсаковым, исполнялся в первый раз. Кроме этих произведений, были исполнены романсы Даргомыжского, Чайковского, Балакирева, Соловьева и ария из оперы О.И.Дютша «Кроатка».
179
3. Письмо это не сохранилось. Ответ на него РимскогоКорсакова напечатан в его переписке с М.А.Балакиревым (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 83).
180
4. Это утверждение не относится к Ц.А.Кюи. В его статье Третьей симфонии посвящены крайне сочувственные строки: «В целом симфония —произведение капитальное, лучшее из симфонических произведений г. Корсакова; это —плод зрелой мысли, счастливого вдохновения, сильного таланта в соединении с солидным и глубоким знанием техника» (см.: «С.-Петербургские ведомости», 1874, № 52, «Музыкальные заметки». Статья вошла в книгу: «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». С. 242).
181
5. Постановка «Бориса Годунова» состоялась 27 января.
182
6. Как видно из дальнейшего (гл. XV, с. 247), Н.А.Римский-Корсаков имел здесь в виду подробный сценарий, не считая, очевидно, за таковой тот эскиз, который хранится среди рукописей М.П.Мусоргского в отделе рукописей РНБ и опубликован в статье В.Г.Каратыгина «О Сорочинской ярмарке» // «Музыкальный современник», 1917, № 5–6, с. 68.
183
7. Здесь на полях рукописи: «NB?»
184
8. Это утверждение не вполне точно. За период 1874–1882 гг. «Борис Годунов» М.П.Мусоргского совсем не давался только в 1881 г.; окончательно же снят с репертуара в 1882 г. Правда, в отдельные годы (1875, 1876, 1878, 1879) число представлений оперы снизилось до одного-двух (см. сб.: «Мусоргский». М.: Музсектор, 1930. С. 237–238. Перечень представлений оперы «Борис Годунов» М.П.Мусоргского).
185
9. Ганс фон-Бюлов концертировал как пианист в Петербурге в первой половине марта 1874 г. (см. отчеты А.Фаминцына о его концертах в «Музыкальном листке» за 1873–1874 гг., № 19).
186
10. Конкурс был объявлен в 1873 г. Партитуры нужно было представить к первому августа 1875 г. Присуждение премий состоялось в октябре 1875 г. Либретто оперы «Кузнец Вакула» было написано Я.П.Полонским для А.Н.Серова, но ком позитор скончался, не успев приступить к сочинению музыки В память Серова и был объявлен Русским музыкальным обществом конкурс на сочинение оперы на это либретто. Были представлены пять опер. Хотя партитура оперы Чайковского и была переписана чужой рукой, но принадлежность произведения именно ему стала заранее известна благодаря тому, что латинский девиз на рукописи «Ars longa, vta brevs» был написан характерным почерком самого Чайковского, хорошо известным некоторым членам конкурсной комиссии (см.: М.И.Чайковский. Жизнь П.И.Чайковского. Т. 1. С. 436 и след.; см. также письмо Н.А.Римского-Корсакова к П.И.Чайковскому по поводу оперы «Кузнец Вакула». «Советская музыка», третий сборник статей, 1945, с. 126–127).
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
