187
11. Здесь в тексте помечены дата и место написания: «22 июля 1893 г. Ялта», а на полях следующего абзаца указано: «Ле-то 1874 г.»
188
12. О пребывании в г. Николаеве Н.А.Римский-Корсаков писал 26 июля 1874 г. В.В.Стасову: «Я каждый день два и два с половиной часа занимаюсь с военным оркестром и ужасно доволен, ибо практика бесподобная, которая мне и во сне не снилась. Оркеструю много для военного оркестра и немедленно же слушаю свои работы в исполнении. Между прочим сделал марш h-moll (в четыре руки) Шуберта и „Марокский марш“ —Мейера; „Славься“ —для двух оркестров медного и смешанного» (См.: «Русская мысль», 1910, кн. V, с. 169).
189
13. Здесь на полях рукописи пометка: «1874–1875 г.»
190
14. В письме Н.А.Римского-Корсакова к П.И.Чайковскому от 1/Х 1875 г. читаем: «Приехав в Петербург с дачи и перебирая ноты, я нашел первую часть квартета, которую считал даже пропавшею. Взглянув на нее, мне захотелось всю ее пересочинить, и я сделал это в два дня, а это побудило меня написать новый финал, что я и сделал, а затем Andante, что тоже немедленно исполнил; было у меня набросано также скерио для этого квартета, я его также на днях переделаю и тогда квартет будет готов. Сочинение этого квартета составляет отступление от той программы моих действий, которую я вам сообщал, но я утешаюсь тем, что квартет есть сам по себе отличное упражнение» (см.: «Советская музыка», третий сбор* ник статей, 1945, с. 127).
191
15. Квартет Н.А.Римского-Корсакова (фа-мажор) впервые был исполнен в третьем камерном собрании Русского музыкального общества 11 /X1875 г. (Отзывы о квартете см. в «Музыкальном листке» за 1875–1876 гг., № 11, с. 173).
192
16. Избрание Римского-Корсакова директором Бесплатной музыкальной школы состоялось не осенью, а весною 1874 г. (см. «Музыкальный листок» от 12 мая 1874 г.).
193
17. Из оратории Баха «Страсти по Матфею» исполнялись следующие номера: ария «Скорбит душа», исп. М.Д.Каменская; ария «О, сжалься, мой господь», исп. М.Д.Каменская; ария «За нас умрет наш искупитель», исп. Косецкая; заключительный хор «Мой боже, сладко спи».
194
18. См. рецензию А.Фаминцына в «Музыкальном листке», 1874–1875 гг., № 16, Петербургская хроника.
195
19. Это письмо не обнаружено.
196
20. В афише концерта, состоявшегося 27/Х 1874 г. в Кронштадте, указано, что все вещи, кроме молитвы из оперы «Фенелла», исполнялись в аранжировке Н.А.Римского-Корсакова.
197
21. Отчеты об этом концерте см. в статье Ц.А.Кюи («С.-Петербургские ведомости», 1874, № 303), а также в сочувственной рецензии за подписью «В», где целиком приводится программа концерта («Музыкальный листок» № 4 за 1874–1875 гг.).
198
22. Исполнение «Антара» под управлением автора состоялось в концерте Русского музыкального общества 10 января 1876 г.
199
23. Здесь указаны место и дата написания: «Ялта 23 июля 1893, Н.Р.-К», а на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1875 г.»
200
24. Тетрадь, составленная из отдельных листов в 190 страниц альбомного формата, содержит «контрапунктические упражнения» Римского-Корсакова. Большая часть их приходится на весну и ле-то 1875 г. Подробная датировка и обозначение мест дают возможность восстановить почти повседневную работу композитора за весны 1873, 1874 и в особенности 1875 г.
201
25. «6 фуг для фортепиано» ор. 17. СПб., Бессель.
202
26. Вероятно, Н.А.Римский-Корсаков говорит здесь об ор. 13 — «Два трехголосных женских хора» на слова М.Лермонтова, изданных А.Битнером (М.П.Беляевым) и помеченных 1875 г., а также о двух четырехголосных хорах (№ 1 и № 2) из ор. 16, также датированных 1875 г. и изданных В.Бесселем в следующем году.
203
1. Здесь на полях сделана пометка: «1875-76 г.»
204
2. Из дальнейшего видно, что Римский-Корсаков имеет здесь в виду свой сборник «6 хоров без сопровождения» ор. 16, напечатанный у В.Бесселя, и «4 вариации и фугетта на тему русской песни „Надоели ночи“ для четырехголосного женского хора», ор. 14, помеченные 1875 г., позднее изданные у А.Битнера и переизданные М.П.Беляевым.
205
3. Эти пьесы: 1) «Вальс» (до-диез-мажор), «Романс» (ля-бемоль-мажор) и «Фуга» (до-диез-минор), ор. 15, изд. В.Бесселя и 2) «6 фуг для фортепиано», ор. 17, изд. В.Бесселя.
206
4. Слова, взятые в кавычки, представляют собой цитату из обращения Михайлы Тучи к Ольге («Пришел к тебе в пер вой, да и в последний») в опере «Псковитянка» (первая картина первого действия).
207
5. О фугах, написанных за ле-то 1875 г., П.И.Чайковский упоминает в письме к Н.А.Римскому-Корсакову от 10/X 1875 г.: «Все эти бесчисленные контрапункты, которые Вы проделали, эти 60 фуг и множество других музыкальных хитростей, все это такой подвиг для человека, уже восемь лет тому назад написавшего „Садко“, что мне хотелось бы прокричать про него целому миру» («Советская музыка», третий сборник статей, 1945, с. 125–126).
208
6. Здесь на полях рукописи стоит карандашная пометка: «NB программа и время».
209
7. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «NB фамилия». Римский-Корсаков ошибся: в этом концерте участвовала не Е.П.Кадмина, а М.Д.Каменская.
210
8. Хором из «Бахчисарайского фонтана» Н.А.РимскийКорсаков называет хор Ц.А.Кюи «Татарская песня» («Дарует небо человеку», ор. 4). Кроме произведений, перечисленных в автографе, в программу концерта входили еще романсы Н.А.Римского-Корсакова, М.П.Мусоргского и М.А.Балакирева и пьесы для фортепиано соло. Хор из «Князя Игоря» исполнялся в первый раз.
211
9. См. рецензию, подписанную буквой «Б», в «Музыкальном листке» за 1875–1876 гг., № 21.
212
10. Здесь в тексте рукописи на полях стоит пометка: «Лядов и Дютш».
213
11. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Русский концерт».
214
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
