28. Материалы для этой песни в плане «Псковитянки» сохранились в архиве Н.А.Римского-Корсакова. Они датированы весной 1877 г.
231
29. В.В.Стасов в письме к П.И.Чайковскому от 27/V 1877 г. сообщает: «По словам Балакирева и Бородина, Римский-Корсаков сочинил теперь очень много превосходных вещей… Римлянин просил меня не настаивать теперь, чтобы он показал мне все эти вещи, и сказал, что очень, очень скоро покажет мне все разом, потому что все-таки еще то и се подправляет» («Русская мыСль», 1909, кн., с. 125).
232
30. Здесь в тексте проставлена дата написания: «30 июля [1893 г.] Н.Р.-К.»
233
31. Черновик заявления на имя К.К.Кистера сохранился в бумагах Н.А.Римского-Корсакова. В этом заявлении перечисляются главные изменения и дополнения, внесенные в «Псковитянку».
234
1. Автограф (карандашом) партитуры Вариаций для гобоя с духовым оркестром датирован 28 января 1878 г., хранится в собрании Н.Н.Штейнберг. В первый раз Вариации исполнялись в Кронштадте 16 марта 1878 г. солистом унтер-офицером Ранишевским. Впервые напечатаны в 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова (М.-Л.: Музгиз, 1950).
На автографе партитуры Концерта для тромбона с духовым оркестром, до 1941 г. хранившейся в библиотеке Государственной академической капеллы в Ленинграде, имелась дата —1878 г. Концерт исполнен в первый раз в Кронштадте, вместе с Вариациями для гобоя, солистом рядовым Леоновым. Пар титура впервые напечатана в том же 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова.
235
2. Здесь на полях пометка: «3 концерта Беспл. м. Шк.»
236
3. Ср. письмо М.А.Балакирева к Н.А.Римскому-Корсакову от 8/Х 1876 г., из которого очевидно близкое участие Милия Алексеевича в составлении программ концертов Бесплатной музыкальной школы в сезоне 1876/77 г. В частности, М.А.Балакирев не советовал включать в программу «Манфреда» Шумана, считая, что помещение зала Городской думы не допускает необходимого для некоторых номеров размещения хора и инструментов за кулисами (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 86). '
237
4. Второй и третий концерты состоялись в зале Кононова (Мойка, 63).
238
5. Здесь в тексте стоит дата написания: «1 августа 93 Ялта».
239
6. Вторая симфония А.П.Бородина в первый раз была исполнена под управлением Э.Ф.Направника в концерте Русского музыкального общества 26/1877 г.
240
7. Здесь в тексте проставлена дата написания: «1 августа 1893», а на полях сделана пометка: «Ле-то 1877».
241
8. 19/X1871 г. Н.Н.Пургольд писала Н.А.Римскому-Корсакову: «Я прочитала сегодня еще один рассказ Гоголя „Сорочинская ярмарка“. Это тоже хорошо, и даже для оперы, пожалуй, годится, но не для Вас, да и вообще это не то, что, например, „Майская ночь“. Ну, что мне делать, засела она мне в голову так, что ничем ее оттуда не выбьешь…» (Семейный архив Римских-Корсаковых. Письмо частично опубликовано в работе А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып. С. 103).
242
9. В этом конкурсе на сочинение хоровых пьес, объявленном дирекцией Петербургского отделения Русского музыкального общества, крайним сроком представления хоровых пьес было назначено 1 октября 1876 г., а сроком присуждения премий —1 ноября того же года (см.: «Музыкальный листок», 9/V 1876 г., № 23, с. 364–366). К числу сочинений РимскогоКорсакова за 1876 г. также относится обстоятельный набросок восьмиголосной фуги на тему русской песни «Слава» для двойного хора в сопровождении оркестра.
243
10. Н.Я.Афанасьев получил премию за хор на слова К.М.Голицына «Бывало верил я». Сборник из шести премированных хоров вышел из печати весной 1877 г. в издании В.Бесселя.
244
11. Здесь на полях помечено: «1877-78 год. Муз. вечер. Бесп. Шк.»
245
12. По-видимому, О.П.Веселовская заведовала также библиотекой Бесплатной музыкальной школы, о чем упоминается в переписке Н.А. и Н.Н.Римских-Корсаковых.
246
13. Здесь на полях пометка: «Щербачев».
247
14. «Песни и пляски смерти» М.П.Мусоргского сочинены весной 1875 г. и летом 1877 г., цикл «Без солнца» —летом 1874 г.
248
15. Здесь на полях пометка: «Стасов».
249
16. О медлительности работы Н.Н.Лодыженского свидетельствует то, что он еще в 1872 г. писал Н.Н.Римской-Корсаковой: «„Русалка“ совсем готова, я придумал заключение, и остается уже не сочинять, а писать да отделывать подробности».
250
17. Здесь на полях пометка: «Бородин».
251
18. Ср. автохарактеристику А.П.Бородина в его письмах к Л.И.Кармалиной («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 108–109) и к Е.С.Бородиной (там же, вып. V. Музгиз, 1950. С. 70).
252
19. Здесь на полях пометка: «П.И.Чайковский».
253
20. П.И.Чайковский приезжал в Петербург в сезоне 1875/76 г. дважды: в первый раз —к первому в России исполнению его первого фортепианного концерта (си-бемоль-минор, ор. 23), состоявшемуся 1 ноября 1875 г. в симфоническом собрании Русского музыкального общества; второй раз Чайковский пробыл в Петербурге с 15 по 26 января 1876 г. по случаю первого в Петербурге исполнения его новых произведений —второго струнного квартета (фа-мажор, ор. 22) и третьей симфонии (ре-мажор, ор. 29) в концертах того же Общества, а также для переговоров о постановке его оперы «Кузнец Вакула» на Мариинской сцене (см.: «Дни и годы П.И.Чайковского. Летопись жизни и творчества» / Под ред. В.Яковлева. М. 1940. С. 120 и 123–124; Модест Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Т. М.П.Юргенсон, 1900. С. 469–470 и 481–482).
254
21. В 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков вновь несколько переинструментовал увертюру и антракты к драме Л.Мея «Псковитянка».
255
1. Здесь на полях рукописи пометка карандашом: «Биограф. Лядова».
256
2. Здесь на полях рукописи пометка: «Тати-тати».
257
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
