Строительство собора продолжилось и во второй половине XIX в. при прусском короле Фридрихе Вильгельме IV. Архитекторами, которые рискнули взяться за столь сложную задачу, стали Карл Фридрих Шинкель и Эрнст Фридрих Цвирнер. В октябре 1880 г. в присутствии императора Вильгельма I наконец-то торжественно отпраздновали завершение этого затянувшегося строительства. Но в 1906 г. начали подламываться декоративные башни, украшающие собор, их постоянно ремонтировали. Большим реставрационным работам собор подвергался и после окончания Второй мировой войны. В постоянных реставрациях он нуждается и теперь, так как состояние окружающей среды весьма негативно сказывается на его внешнем облике. Тем не менее собор продолжает привлекать к себе внимание все новых и новых строителей.
Всматриваясь в легкий, будто летящий силуэт собора, понимаешь, что в нем нет ни одной лишней линии, все подчинено одной идее, одному замыслу – воплотить в камне устремление душ смиренных к Господу, вызвать лишь чистые и возвышенные мысли и чувства. Поэтому архитекторы избегали горизонтальных линий, отдавая предпочтение вертикалям – стрельчатым аркам, фиалам (маленьким башенкам) и большим башням (высотой 157 м), украшающим фасад.
Легкость зданию собора придает обилие деталей, делающих его ажурным (сквозных решеток, аркбутанов, скульптур и декоративной резьбы). На самом деле собор огромен и тяжеловесен: длина его – 144 м, ширина – 83 м, общая площадь – 8 500 кв. м.
Огромен собор и внутри: основной зал окружен множеством капелл, часовен, большим количеством высоких (44 м высотой) колонн.
Построен Кельнский собор из камня трахита, поэтому кажется слегка красноватым, а вот стены, пол и своды – серые, для них был взят серый рейнский камень. Поднявшись по крутым винтовым лестницам, устроенным в башнях собора, на высоту пятисот девяти ступенек (или 100 м), можно увидеть Кельн с высоты птичьего полета и почувствовать все величие замысла многовековой давности.
В Кельнском соборе до сих пор идут службы, но многие приходят в него, как в музей. Картины, скульптуры, драгоценности хранятся в соборе уже очень долгое время, например, скульптуры Христа, Девы Марии и двенадцати апостолов, украшающие ограду хора, престольный образ «Поклонение волхвов» в Мариенкапелле, одна из древнейших скульптур Распятия, фрески, епископские жезлы, реликварии, кресты, дароносицы, прекрасные резные скамьи.
И конечно, особое очарование Кельнскому собору придает необыкновенный, почти мистический свет, струящийся из витражных окон. На весь мир знамениты окно Королей, Библейские окна, окна святых волхвов, сохранившиеся с 1280 г. и названные так по тем изображениям, которые их украшают.
Лувр
Среди огромного количества известных больших музеев самый чудесный и запоминающийся – парижский Лувр. Расположенное почти в самом центре столицы Франции здание интересно как памятник архитектуры, сохранившийся еще с эпохи правления Генриха IV и Людовика XIII. Здание Лувра, однако, насчитывает гораздо больше веков, ведь в его основе лежит крепость, построенная еще в конце XII в. для охраны от набегов викингов. В XIV в. Карл V делает из этой крепости королевский дворец, а в XVI в. при Франциске I архитектор Пьер Леско придает ему все великолепие, которого достойны французские короли. В течение XVI–XVII вв. Лувр постоянно растет, при Генрихе II к нему присоединяется дворец Тюильри, а при Людовике XIII и Людовике XIV архитектор Луи Лево увеличивает площадь королевской резиденции в четыре раза. Сейчас Лувр занимает огромную территорию в 160106 кв. м, считаясь третьим в мире по этому параметру.
Многие из экспонатов Лувра просто потрясающи, например, древнеегипетские или древнегреческие статуи, созданные еще до нашей эры. Наиболее прославлена статуя писца Каи, жившего за 3000 лет до н. э. Удивительно реалистично сделанная из раскрашенного известняка, она была найдена в одной из гробниц. Скорее всего, это двойник покойного, которого обязательно в соответствии с египетскими религиозными представлениями о загробном существовании помещали в захоронение.
Сделать Лувр музеем решил Людовик XVI, однако окончательное решение об этом было принято в период Великой французской революции. Основу музейной коллекции составили произведения искусства, собранные к тому времени французскими королями, многие из которых были настоящими ценителями искусства. Одним из наиболее знаменитых коллекционеров среди французских монарших особ был Франциск I, приглашавший многих гениальных художников для работы во Франции. Так, благодаря его покровительству Леонардо да Винчи в Лувре оказалась одна из самых известных в мире картин этого художника – «Джоконда».
В XIX в., в период замечательных археологических открытий, коллекция Лувра пополнилась одними из самых прославленных экспонатов. Именно тогда залы этого знаменитого музея украсились древнегреческими скульптурами богини любви и красоты Венеры Милосской, найденной около города Мелос, и богини Победы Ники Самофракийской, которая была собрана из осколков, найденных на острове Самофракия.
В Лувре легко заблудиться, лабиринт залов и переходов нелегко распутать, даже имея в руках путеводитель. Однако экспонаты, которых в Лувре огромное количество (300000, при этом посетителям представлены лишь 35000), расположены удивительно логично и продуманно в трех крыльях всемирно известного музея. Они поделены на семь департаментов, таких как скульптура, графика, живопись, декоративно-прикладное искусство, восточные, греко-римские и египетские древности.
Вестминстерское аббатство
Память обо всех выдающихся событиях и самых знаменитых людях в истории Великобритании хранит Вестминстерское аббатство. Начиная с XI в. в этом прекрасном соборе коронуются правители страны, здесь же находится и место захоронения большинства из них. В XVII в. в Вестминстерском аббатстве начали погребать прославленных английских ученых, поэтов, писателей, артистов и государственных деятелей. Здесь, например, похоронены Чарльз Диккенс, Чарльз Дарвин и Исаак Ньютон. В следующем веке в Вестминстерском аббатстве стали устанавливать и мемориальные памятники. Постепенно аббатство стало для англичан национальным символом.
Готические соборы, подобные Вестминстерскому аббатству, строились по всей Европе в XII–XVI вв. Готическую церковь легко узнать по стрельчатым (заостренным кверху) аркам окон, дверных проемов. Своды поддерживают столбы, украшенные полуколоннами, которые вверху образуют нервюры (ребра). Для придания дополнительной прочности к такому собору снаружи пристроены специальные башни (контрфорсы), к которым от него перекинуты наклонные опорные арки (аркбутаны).
В Вестминстерском аббатстве много достопримечательностей и прекрасных древностей, например, здесь хранится знак подчинения Шотландии английскому королю – знаменитый Скунский камень, или «Камень судьбы», находящийся в деревянном троне Эдуарда I. Этот камень когда-то использовался при коронации королей Шотландии, а в 1297 г. он был передан в аббатство.
Строительство первоначального здания аббатства традиционно связывается с именем Эдуарда Исповедника, а первым королем, короновавшимся здесь, стал Гарольд. История связывает эти события с эпохой нормандских завоеваний Англии, т. е. с 1066 г. Именно в этом году Вильгельм Завоеватель, победивший Гарольда в битве при Гастингсе, короновался на английский престол вместо него.
С XIII по XVIII в. аббатство много раз перестраивалось, становясь все больше и величественнее, пока не приобрело облик совершенного и неповторимого готического собора.
Прежде всего поражают размеры Вестминстерского аббатства. В длину оно имеет 156,5 м, высота его центральной части – 31 м, что примерно соответствует высоте современного одиннадцатиэтажного дома. Это самый высокий в Англии готический собор. Но интересно, что изнутри здание кажется еще шире и выше. Всех вошедших собор просто ошеломляет своей легкостью. Светлый мрамор, устремленные в вышину арки и нервюры, свет из огромных витражных окон (в готических церквях все окна украшали витражами – картинами из разноцветного стекла) создают иллюзию, что камень, из которого построено аббатство, словно утрачивает свою тяжесть.
Интересно, что целый ряд событий в истории Англии до сих пор живет среди узоров, украшающих капеллу, а если точнее, то в бронзовых вратах на входе в нее. Здесь можно разглядеть белую розу Йорков и красную розу Ланкастеров, вражда между которыми разрывала страну на части. Два этих цветка неслучайно объединились на дверях капеллы: именно Генрих VII стал первым королем, при котором закончилась Война Алой и Белой розы, так как он (по происхождению из рода Ланкастеров) женился на Елизавете, дочери Эдуарда IV Йоркского.
