156
12 Schuh W. Richard Strauss, a Cronicle of the early years. Cambridge, 1982. P. 378.
157
13 Flesch C. Op. cit., p. 133.
158
14 Hamburg, p. 161.
159
15* Игра слов: немецкое Wolf, равно как и английское wolf— волк; «.the big, bad wolf * («большой страшный волк») — строка из песенки о Волке, которую распевают герои диснеевского фильма «Три поросенка».
160
16 Paderewski I., Lawton М. The Paderewski Memoirs. London, 1939. P. 175–177.
161
17 там же, p. 317.
162
18 «Die Musik», I,10, S. 906.
163
19 Ysaye A., Ratcliff B. Ysaye: his life, work and influence. London, 1947. P. 86.
164
20 Finck H. T. Success in Music and How it is Won. London, 1890. P. 443.
165
21 Knepler H. O, Diese Künstler. Wien, 1931. S. 43.
166
22 Gerhardt, p. 19.
167
23 Письма из цюрихского архива Отто Клемперера и нью-йоркской библиотеки им. Пирпонта Моргана.
168
24 Walter В. Briefe 1894–1962, Frankfurt, 1969. S. 189.
169
25* Так часто называют Берлин 20-х годов.
170
26 Geissmar, S. 31–32.
171
27 * «Консертгебау» («Concertgebouw») — концертный зал на 2200 мест в Амстердаме (открыт в 1888 г.). Тогда же был основан одноименный симфонический оркестр. Под руководством В. Менгельберга (1895–1945) оркестр выдвинулся в ряд лучших коллективов Европы.
172
28 Geissmar, S. 33.
173
29 Lebrecht N. The Maestro Myth. London, 1991. Chapter 5.
174
30 Rathkolb O. Führer und Gottbegabter: Künstlereliten im Dritten Reich. Wien, 1991. S. 218.
175
31 До самой смерти в 1952 г. Феддер жил и работал в Бодензее, затем его сын Вальтер восстановил агентство в Мюнхене. В 1959 г. Караян по-прежнему числился среди основных клиентов этого агентства; кроме него, в списке были Элизабет Шварцкопф, Пауль Хиндемит и Бенни Гудмен. В 1978 г. фирма переехала во Франкфурт-на-Майне, где продолжала функционировать вплоть до смерти Вальтера Феддера в 1986 г.
176
32 Inghelbrechi D.E. Mouvement contraire: souvenirs d'unmusicien. Paris, 1947. P. 170.
177
33 Astruc G. Le pavilion des fantomes. Paris, 1929. P. 240.
178
34 Rubinstein A. My Young Years. London, 1973. P. 130.
179
35* Выставка русского искусства, организованная С. П. Дягилевым (при непосредственном участии А. Бенуа и Л. Бакста) в 1906 г. при парижском «Осеннем салоне», была его первым крупным зарубежным предприятием. На выставке, вызвавшей большой резонанс в художественном мире Франции, экспонировалось свыше 700 произведений — от древнерусских икон до новейшей живописи, представленной наиболее полно. После Парижа выставка была также показана в Берлине, а затем в Венеции. См.: Exposition de l'art russe. Paris, 1906; Бену a A. Мои воспоминания. Т. 2. M., 1993. С. 448–450.
180
36* Цикл «Пять русских симфонических концертов», состоявшихся 16, 19, 23, 26 и 30 мая 1907 г. в Париже стал, по существу, первым «русским сезоном» С. Дягилева и первой масштабной и содержательной демонстрацией русского музыкального искусства за рубежом. В программах парижских концертов была представлена широкая панорама русской музыки — от Глинки до Скрябина и Рахманинова с акцентом на творчестве композиторов-кучкистов. Концерты шли под управлением А. Никита, Ф. Блуменфельда, Н. Римского-Корсакова, А. Глазунова, С. Рахманинова и пропагандиста русской музыки во Франции К. Шевийяра. Среди исполнителей — Шаляпин, Й. Гофман, Ф. Литвин, солисты императорской оперы, а также хор и оркестр концертов Ламуре. Концерты стали важным культурным событием и вызвали большую прессу.
181
37* Н. Н. Римская-Корсакова, старшая дочь композитора, присутствовавшая на концерте, так описывает этот эпизод в своем письме к сыну от 4/17 мая 1907 г.: «Первый концерт прошел вчера при полном театре с хорошим успехом. Папу принимали хорошо, вызывали три раза после сюиты. Но наибольший успех имел Шаляпин. Концерт кончился некоторым скандалом… Предпоследним номером шла сцена из "Игоря" и ария Владимира Галицкого, которую Шаляпин должен был повторить. Его вызывали без конца… Затем должна была идти "Камаринская". Когда аплодисменты почти затихли, Никит вышел и встал на свое место; но тут верхи стали неистово кричать Шаляпина. Никит подождал с минуту-две, затем, так как крики не унимались, сошел с возвышения, сделал знак оркестру, после чего все музыканты встали и удалились вместе с Никишем, а инструменты и пюпитры сейчас же стали убирать. Так "Камаринская" не была сыграна…» (Римский-Корсаков H.A. Летопись моей музыкальной жизни. М., 1955. С. 297).
182
38* Под управлением Н. А. Римского-Корсакова в концертах были исполнены сюита из оперы «Ночь перед Рождеством», Вступление и первые две песни Леля из «Снегурочки», а также «Ночь на горе Триглаве» (в оркестровой редакции) из «Млады». Кроме того, под управлением А. Никита прозвучали сюита из «Сказки о царе Салтане» и Вступление и сцена в подводном царстве из «Садко».
183
39 Nichols R. (ed.) Debussy Letters. London, 1987. P. 279.
184
40 Astruc G. Op. cit., p. 290.
185
41 Inghelbrecht D. E. Op. cit., p. 193.
186
42 Astruc G. Op. cit., p. 133.
187
43 DOUBLE, vol. I, p. 57ff.
188
44 Newton, p. 213.
189
45 «Musical Times», February 1932.
190
46* «И-Эм-Ай» (EMI—аббревиатура от Electric and Musical Industries, Ltd)—электротехнический концерн, предприятия которого, наряду с аудио- и видеозаписями, производят радиоэлектронное оборудование, телевизионные системы, сложную медицинскую аппаратуру, бытовую радиотехнику и проч. Основан в 1931 г. как звукозаписывающая компания, возникшая в результате слияния английского филиала американской «Columbia Graphophone Company» и лондонской «Gramophone Company» (1897), у истоков которой стоял пионер грамзаписи Э. Берлинер. Принадлежащий EMI всемирно известный лейбл «His Master's Voice», на котором изображена собака, сидящая перед раструбом граммофона, с самого начала XX века специализировался на записях классической музыки в исполнении выдающихся музыкантов. Уже в 1903 г. на 40 односторонних дисках этой фирмой была осуществлена первая в мире полная запись оперы («Эрнани» Верди), а через несколько лет и симфонии. Существующий ныне специализированный концерн «EMI Group Ltd.» имеет отделения и представительства в 80 странах и является одной из трех крупнейших музыкально-издательских фирм мира.
191
47 Pound, р.132.
192
48 Glover J. М. Jimmy Glover — His Book. London, 1911. P. 93.
193
49 Green A. Bach in Edwardian Times // «Classical Music», 22 February 1986. P. 19.
194
50 Grainger, p. 327
195
51 Интервью с автором.
196
52 Temianka Я. Facing the Music. Sherman Oaks, 1980. P. 220.
197
53 Pearton M. The LSO at 70. A History of the Orchestra. London, 1974. P. 94.
198
54* Имеется в виду Ансамбль песни и пляски Красной Армии.
199
55 Haendel, р. 201.
200
56 там же, p.79.
201
57 Интервью с автором.
202
58 Temianka Н. Op. cit., р. 220.
203
59 Joel J. I Paid the Piper. London, 1970. P. 14.
