этим материалом так захватил всех участников киногруппы, что вскоре «эпизод» развился в полноценный фильм. Он стал новаторским по стилю и форме, а сцена расстрела мирных жителей на Потемкинской лестнице (в которой оператор Э. Тиссе 200 раз менял точку съемки!) — безусловным, знаковым шедевром, цитируемым многими мастерами мирового кино.
Из пяти тысяч метров отснятой пленки в течение ноября-декабря Эйзенштейн сутками монтировал фильм, сумев найти потрясший мир ритм «Потемкина».
21 декабря 1925 года в Большом театре торжественное заседание, посвященное юбилею революции 1905 года, уже закончилось, а фильм к сроку не успевал.
Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров на съемках
Григорий Александров «Эпоха и кино» (Как создавался «Броненосец „Потемкин“»):
…Было решено, что фильм будет демонстрироваться после торжественного заседания в Большом театре на огромном экране в сопровождении симфонического оркестра и хора.
Это был первый случай демонстрации фильма в Большом театре. Да, собственно говоря, в двадцатых годах кино и не было еще причислено к музам — его не считали за искусство. Среди многих представителей мира искусств кино считалось в те времена незаконнорожденным ребенком театра и фотографии.
И когда мы устанавливали экран на сцене Большого театра и проекционную будку в ложе бельэтажа, мы не обнаружили среди окружающих особого восторга, скорее, мы замечали скептическое отношение. Оно усугублялось тем, что прокатчики, «знатоки публики», просмотрев черновой монтаж фильма, пришли к заключению, что «Броненосец „Потемкин“» не представляет интереса для коммерческого экрана — зритель не будет смотреть такой картины.
«Знатоки» были удивлены и даже возмущены тем, что в картине не было сюжета в их понимании — не было любви, погонь, приключений, поцелуев, то есть всего того, что (по их мнению) хочет смотреть публика и что составляло тогда содержание почти всех картин.
Кое у кого зародилось сомнение и в том, целесообразно ли показывать фильм на торжественном заседании. Обсуждался вопрос о замене «Броненосца „Потемкин“ фильмом „Девятое января“. Но все же решили показать на торжественном заседании наш фильм.
И этот незабываемый вечер решил судьбу фильма!
Мы не успевали…
И когда наступил день торжественного юбилейного заседания, мы еще монтировали фильм.
Когда наступил час показа, последние части еще не были готовы.
Оператор Э. Тиссэ уехал с готовыми частями в Большой театр и вынужден был начать просмотр. С. Эйзенштейн отправился следом за ним с предпоследней частью. Я остался „доклеивать“ последнюю часть. Закончив, я повез ее на просмотр, но мой мотоцикл „отказал“ у Иверских ворот, и мне пришлось бежать до Большого театра пешком…
Когда я взбегал по лестницам к кинобудке, меня поразил гром аплодисментов, доносившийся из зала. Это был первый радостный признак успеха.
Но успех превратился в подлинный триумф, когда на экране появился поднимающийся на мачту „Потемкина“ красный революционный флаг. Да, это был действительно красный флаг в черно-белой картине — мы раскрасили его красными чернилами.
Зал поднялся, и зрители устроили овацию нашему фильму. Оркестр прекратил играть — все равно ничего не было слышно. Музыканты приветствовали картину вместе со всеми зрителями.
Просмотр превратился в праздник советского кино…»
Официальная же премьера состоялась 18 января 1926 года в 1-м Госкинотеатре (ныне кинотеатр «Художественный»).
В 1930 году фильм был озвучен, в 1950 году, после того, как негативы фильма были возвращены из Германии в СССР, — повторно восстановлен и переозвучен композитором Николаем Крюковым. Когда в 1976 году фильм был перенесен на более совершенную пленку, то в качестве музыки к нему были использованы симфонии Дмитрия Шостаковича: № 5, № 8, № 10 и «1905 год». Они так гармонично подошли к изображению, что многие части музыки и фильма совпали практически один к одному. Режиссером восстановления был Дмитрий Васильев, художественным руководителем Сергей Юткевич.
Броненосец «Потемкин» триумфально шествовал по экранам мира (правда, в некоторых странах его вначале запрещали к показу).
Чарли Чаплин назвал «Потемкина» «самой лучшей картиной в мире».
Дуглас Фербенкс после просмотра фильма сказал: «Это сильнейшая кинодрама, когда-либо виденная мною».
А министр пропаганды Третьего рейха Геббельс заявил:
«Это чудесный фильм. С кинематографической точки зрения он бесподобен. Тот, кто нетверд в своих убеждениях, после его просмотра, пожалуй, даже мог бы стать большевиком…»
Фильм собрал рекордное число международных наград, а по результатам опроса критиков в 1958 году во время Всемирной Брюссельской выставки (110 голосов из 117) признан ЛУЧШИМ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ и ПЕРВЫМ среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978).
Веселые ребята (1934)
Режиссер: Григорий Александров
Авторы сценария: Владимир Масс, Николай Эрдман, Григорий
Александров
Оператор: Владимир Нильсен
Композитор: Исаак Дунаевский
В ролях:
Леонид Утесов — Костя Потехин
Любовь Орлова — Анюта
Мария Стрелкова — Елена
Елена Тяпкина — мать Елены
Федор Курихин — кучер
Роберт Эрдман — Карл Иванович
Арнольд Арнольд — Густав Фраскини и др.
«Веселые ребята» стали первой советской музыкальной комедией мирового уровня, а родились благодаря вмешательству… партии. В 1933 году Александрова пригласили на закрытое совещание ЦК компартии. «Речь шла о том, что советский кинозритель справедливо требует советских кинокомедий, а их почти нет, — вспоминал о той встрече режиссер. — Это был социальный заказ. Срочный!»
Идея музыкальной комедии уже витала в голове Григория Александрова еще во времена командировки в Голливуд, когда он увидел лучшие американские мюзиклы, познакомился с новой кинотехникой, новаторскими приемами съемки и достижениями в области звукового кино.
В основу сценария было положено ревю Ленинградского мюзик-холла «Музыкальный магазин» Леонида Утесова и его оркестра «Теа-джаз», имевшее шумный успех.
Сценарий был написан ударными темпами за два с половиной месяца. Генератором идей был НИКОЛАЙ РОБЕРТОВИЧ ЭРДМАН (16.11.1902–10.08.1970). Талантливый и
