у Горького фильм и получил свое привычное название, когда один из зрителей восторженно воскликнул: «Веселые ребята!»
В назначенное время Сталин с членами Политбюро приехали в Государственное управление кинофотопромышленности в Гнездниковском переулке. Борис Шумяцкий наказал Александрову тихо сидеть в монтажных комнатах, пока будут смотреть две части фильма: «Ежели захотят смотреть и дальше — говори, мол, картина не закончена и в нынешнем виде к показу не пригодна…»
«Вот и получилось, что мы как бы набивали фильму цену, — вспоминал режиссер. — Прокрутили две части. Сталин говорит: „Показывайте все“. Ему в ответ: „Режиссер хочет что-то перемонтировать“. Сталин возражает. Шумяцкий в ответ: „Хорошо, сейчас покажем“. Вышел ко мне. „Иди на суд — зовет“. Я вошел в зал и заявил: „Наверно, эта работа недоделана“. Но разговаривать со мной не стали. Потребовали: „Показывайте“. Я отдал коробки киномеханику. А когда просмотр кончился, Сталин сказал: „Очень веселая картина. Я как будто месяц в отпуске пробыл. Ее будет полезно показать всем рабочим и колхозникам“. А потом неожиданно подытожил: „И отнимите картину у режиссера. Он ее может испортить“».
И картину разрешили к прокату.
Все были в предвкушении премьеры, уже напечатали афиши, как 1 декабря 1934 года в Смольном был убит Киров. В стране объявили траур. Создатели «Веселых ребят» были уверены, что картину положат на «полку». Но вскоре Борису Шумяцкому поступает приказ от Сталина: срочно организовать прокат «Веселых ребят», «чтобы в Новый год граждане Советского Союза не грустили, а смеялись». В виде PR-хода было решено выпустить пластинки, конфеты и сигареты с символикой фильма.
Премьера фильма «Веселые ребята» состоялась 25 декабря 1934 года в кинотеатре «Ударник» — первом звуковом кинотеатре в СССР. На ней присутствовала вся съемочная группа, кроме Леонида Утесова, выступавшего в этот день на концерте в Ленинграде. Зрительский успех был оглушительный!
А вот в среде творческой интеллигенции не все было так однозначно. Если остроумец Сергей Эйзенштейн ласково назвал фильм «ревьюлиционным», то пресса обрушилась на картину, раздирая в клочья!
К примеру, «Литературная газета»: «Создав дикую смесь пастушеской пасторали с американским боевиком, авторы думали, что честно выполняли социальный заказ на смех. А ведь это, товарищи, издевательство над зрителем, над искусством…»
На Первом съезде советских писателей на «Веселых ребят» ополчились «инженеры человеческих душ». Особенно негодовал поэт Александр Сурков, обвинив фильм в пошлости и подражательстве.
А вот Чарли Чаплин после просмотра комедии написал: «До „Веселых ребят“ американцы знали только Россию Достоевского. Теперь появилась и другая Россия. Здоровый смех — лучшая агитация, чем стрельба и любые речи».
Картина прошла проверку временем, войдя в «Золотой фонд» нашего кино.
ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (настоящая фамилия Мормоненко) (23.01.1903–16.12.1983) — актер немого кино, кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1973), лауреат двух Сталинских премий l степени (1941, 1950), кавалер орденов и медалей, снял фильмы: «Цирк» (1936 — Сталинская премия, 1941), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949 — Сталинская премия, 1950), «Композитор Глинка» (1952), «Человек человеку» (1958), «Русский сувенир» (1960). В 1972 году он приступил к съемкам фильма «Скворец и лира» (окрещенного шутниками «Склероз и климакс»), где смертельно больная семидесятилетняя Орлова играла сорокалетнюю разведчицу. Показанный в 1974 году фильм оказался провальным и лег на «полку». После смерти супруги он снял документальный фильм «Любовь Орлова» — признание в любви актрисе и главной женщине своей жизни.
Александр Невский (1938)
Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Авторы сценария: Петр Павленко, Сергей Эйзенштейн
Оператор: Эдуард Тиссэ
Композитор: Сергей Прокофьев
В ролях:
Николай Черкасов — Александр Невский
Николай Охлопков — Василий Буслай
Андрей Абрикосов — Гаврила Олексич
Варвара Массалитинова — Амелфа Тимофеевна
Валентина Ивашева — Ольга Даниловна
Дмитрий Орлов — Игнат
Александра Данилова — Василиса
а также Василий Новиков, Владимир Ершов, Сергей Блинников и др.
Свои лучшие киноленты Сергей Эйзенштейн снял в жанре исторического фильма. «Александр Невский» — масштабное полотно, воспроизводящее события XIII века: нападение рыцарей Тевтонского ордена на русские земли, объединение разрозненных дружин под командованием князя Александра Ярославича и их победу над врагами в 1242 году на льду Чудского озера.
Действие фильма разворачивается на фоне гениальной музыки Сергея Прокофьева, задающей ему темпоритм. Заслуга режиссера в том, что он не пошел по проторенному пути создания монументального батального полотна или художественной иллюстрации биографического материала из серии «Жизнь замечательных людей», а сделал картину живой, пронизанной народной поэтикой и юмором.
Александр Невский — Николай Черкасов
Как обычно, сильная сторона режиссуры Эйзенштейна — великолепно подобранный актерский ансамбль. При том, что ему пришлось долго уговаривать артиста НИКОЛАЯ КОНСТАНТИНОВИЧА ЧЕРКАСОВА (27.07.1903–14.09.1966), за плечами которого уже был успех в фильмах «Дети капитана Гранта» (1936), «Депутат Балтики» (1936) и «Петр Первый» (1937–1939). Тот, наслышанный о том, что мэтр нещадно подавляет индивидуальности актеров, долго не соглашался. Как и предвидел Черкасов, работать им вместе оказалось непросто. Но результат получился блестящим, и роль народного полководца Александра Невского стала одной из самых больших удач Черкасова, который создал на экране так много знаковых фигур отечественной истории и мировой культуры (Иван Грозный, Максим Горький, Александр Попов, Владимир Стасов, Владимир Маяковский, Дон Кихот и др.), что про него шутили, что актер «переиграл все памятники Ленинграда». Кстати, на ордене Александра Невского — профиль актера Николая Черкасова. Он снимался также в фильмах «Весна» (1947), «Пирогов» (1947), «Римский-Корсаков» (1952), «Дон Кихот» (1957 — приз «Лучшему актеру» на МКФ в Статфорде, Канада), «Третья молодость» (1965) и др.
Эта картина отличается от всех фильмов Эйзенштейна мягкой лиричностью и тем, что даже трагические моменты показаны без излишней патетики и окрашены оптимизмом и народным юмором.
Эйзенштейн и Черкасов на съемках
Многие специалисты упрекали Эйзенштейна, что
