Долгое время изданию ее книг все свободное время посвящал мой отец, ученый-ракетчик Аркадий Яровский. Он сам в 1980-е и 1990-е годы перепечатывал мамины произведения на пишущей машинке «Москва» (я ему помогала), рассылал ее рукописи по издательствам (и бережно сохранял негативные рецензии), носил пьесы в театры… Я выросла под стук пишущей машинки.
Это мой отец сохранил все архивы, все рецензии советских времен и все записки цензоров. Сохранил он и один из макетов книги с перечеркнутыми страницами, на которых говорится о репрессиях тридцать седьмого года и о войне не с «парадной» стороны. Например, из рассказа «Провинциалка» цензорами была полностью вычеркнута история Егорушки и его арестованного брата — отчасти, как я думаю, семейная история. История ее отца и моего деда Виктора Яблонского и его второй жены Веры также отчасти описана и в пьесе «Черный апрель» — отец Дины и его жена Олимпия Валериановна.
Я никогда не забуду внутреннюю рецензию издательства «Советский писатель» на первую, сильно сокращенную книгу «Фокусы». В результате этой рецензии в первую мамину книгу не вошел рассказ «Сдаешься?!». Рецензент говорил, что подвески не могут «гореть наглым, недрагоценным огнем», что это «не литература»… И что нельзя поэтично писать о «дешевых польских духах с названием „Быть может“». Дальше рецензент писал: «И даже предисловие Юрского напечатано в конце сборника, а не в начале — это что, тоже фокусы?» (Предисловие из книги исключили, а вместо него написали, что «вся ее проза была, очевидно, обусловлена тяжелым послевоенным детством».) В результате в «Советском писателе» в 1984 году вышла тоненькая книжка.
Отец также сохранил рецензию некоего Ивашнева, которую процитировал Юрий Нагибин: «Пьеса ни по идейным позициям автора, ни по художественным достоинствам не может быть принята».
Вот что потом написал Нагибин (я нашла его письма в семейном архиве):
«Вот ведь как, он не сомневается, не колеблется, он точно знает, этот Ивашнев, что пьесе не место в театре. Мы ругаем сегодняшнее время, но достаточно одной лишь душной, глупой и безвыходной рецензии Ивашнева, чтобы понять, в какое прекрасное время мы живем». (Юрий Нагибин, июнь 1991; письмо хранится в архиве семьи.)
Вторая книга мамы «Лето кончилось» была издана в 1992 году. Театр Гоголя поставил ее пьесу «Роль» («Плюшевая обезьяна в детской кроватке»), главную роль в ней сыграла народная артистка России Светлана Брагарник). Потом десятки театров по всей стране и за рубежом ставили ее пьесы.
Я же какое-то время «трансформировала» тот огромный творческий заряд, который она передала мне: занялась документальным кино, сняла несколько фильмов, работала по всему миру, принимала участие в производстве известных документальных картин в США, получивших премию Оскар, например работала с вице-президентом США Аль Гором на фильме «Неудобная правда».
Но настало время, когда я почувствовала, что пора представить читателю мамины неопубликованные произведения, а те из них, что все-таки вышли, опубликовать в том виде, как они были написаны, — в каком-то смысле моей миссией стало издать ее лучшие рассказы и пьесы.
Кстати, многие ее произведения рождались из реальных жизненных историй. Ее близкая подруга, актриса Марина Николаева, вспоминала, что пьеса «Ожог» была основана на газетной заметке 1970-х годов: мальчики-подростки подожгли детскую коляску с младенцем, но сумели избежать ответственности, потому что их родители были высокопоставленными чиновниками… Пьеса «Рентген» родилась из рассказов моего отца о жизни и работе в Академгородке в Новосибирске и о туберкулезной больнице там же в 1950-х годах.
Я долго думала, как назвать сборник, — мне казалось, что «Черный апрель» было бы подходящим названием (так называются мамина пьеса и короткий рассказ о любви в коммуналках пятидесятых годов). Или — «Давайте разденем елку», или — «Ожог» (пьеса была написана чуть раньше аксеновского «Ожога»)… Но потом я приняла решение назвать его «Сдаешься?» — по одному из самых сильных, знаковых рассказов. Это антифашистский рассказ, который в советское время обвинили в пропаганде фашизма. Рассказ «Сдаешься?!» тоже во многом автобиографический — мамино детство проходило сначала в детском доме, а потом в ленинградских послевоенных дворах. По этому ее рассказу в 1980-е годы был снят короткометражный фильм, было также написано несколько сценариев на русском и английском языках. Вообще, многие мамины рассказы, повести, пьесы по-настоящему кинематографичны, и мне это понятно после многих лет жизни и работы в Голливуде.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Мне жаль, что некоторые ее пьесы (всего она написала одиннадцать пьес для театра), так и не изданные («Список», «Пьеса», «Оптимальная невеста»), не будут включены и в эту книгу — невозможно в одну книгу вместить все. Пришлось выбирать, но зато впервые будут опубликованы ее пьесы «Черный апрель», «Ожог», «Мать и Девушка» («Дефицит»). В свое время Анатолий Эфрос, прочитав «Мать и Девушку», предложил и еще одно название — «Очередь». Войдут в книгу также «Рентген» и «Давайте разденем елку» (ранее издавались ВААП).
Я думаю, что мамины работы — очень точное отражение времени, эпохи, в которую она жила, и они актуальны и сегодня. Я выросла с любовью к ней и ее творчеству, я выросла с ее произведениями, и мне не просто судить, держать дистанцию. Я рада, что книга наконец увидит свет. И я надеюсь, что мамино творчество не оставит читателей равнодушными.
Марианна Вера Яровская
Лос Анжелес. Декабрь 2015 года
Краткая биография
Яблонская Марианна Викторовна (1938–1980) — известная драматическая актриса, родилась в Ленинграде. Раннее детство прошло в блокадном городе, воспитывалась в детском доме. В 1955–1959 годах училась в Ленинградском театральном институте. Еще студенткой была зачислена в Театр имени Ленсовета, где сыграла ряд главных ролей в советских и зарубежных пьесах. Затем работала в ЦДТ и в Театре имени Маяковского в Москве. Наибольшее признание получило исполнение роли Негиной в спектакле «Таланты и поклонники».
В 1971–1975 годах училась на режиссерском факультете театрального училища им. Б. В. Щукина, осуществила несколько постановок, работала режиссером в студенческом театре МГУ им. Ломоносова.
Трудно установить, когда Марианна Яблонская начала писать — писала она всю жизнь, но только незадолго до смерти попыталась систематизировать написанное. Литературное наследие — повести, рассказы, пьесы, киносценарии, инсценировки, эссе, дневники, стихи. Многие ее повести и пьесы не закончены.
При жизни Марианна Яблонская успела подготовить к изданию рассказы, часть которых вошла в книгу «Фокусы», изданную в 1984 году издательством «Советский писатель». Книга имела успех, были рецензии («Новый мир», 1985, № 6). Некоторые другие рассказы вошли в книгу «Лето кончилось» (1992). Многие произведения Яблонской подвергались цензуре — вычеркивались целые страницы, когда речь шла о репрессиях 1937 года, о запрещенных абортах, об острых социальных темах. Цензуре предшествовали негативные внутренние рецензии.
Марианна Яблонская написала одиннадцать пьес, которыми заинтересовались многие театры страны и за рубежом. Четыре пьесы («Роль», «Рентген», «Давайте разденем елку», «Ожог») шли в театрах Москвы и Санкт-Петербурга. Также их ставили в Новосибирске, Орле, Воркуте, Кишиневе, Риге, Бухаресте (Румыния), Тель-Авиве (Израиль).
В книге «Сдаешься?» публикуется шесть пьес — «Роль» («Плюшевая обезьяна в детской кроватке»), «Черный апрель» (черновое название — «Прочь от него вперед по улице»), «Ожог», «Давайте разденем елку» и «Мать и Девушка» («Дефицит»).
С произведениями Марианны Яблонской были хорошо знакомы писатели Юрий Нагибин, Виктор Конецкий, Владимир Цыбин; актер Сергей Юрский; режиссеры Юрий Завадский и Петр Фоменко; критики Всеволод Сурганов, Александр Свободин.
Благодарности
