Неужели весь сыр-бор ради нобелевки? Так ведь это можно легко организовать, не ссорясь с кормильцами из АГЕНПОПа. У нас вон Константина Кедрова, принадлежащего к почтенному племени литературных сумасшедших, чуть не ежегодно выдвигают, делов-то[?] Но если Шишкин решил идти к премии имени знаменитого динамитчика тропой Солженицына, то надо быть последовательным - посидеть в колонии за участие в беспорядках на Болотной, гордо отбыть в изгнание, поучаствовать в борьбе Запада с неугомонной Россией, которую давно пытаются окончательно рассредоточить, а она, зараза, опять сосредотачивается. Вот тогда бы не только нобелевку дали, но ещё, глядишь, и улицу бы в центре Москвы назвали. Нет, площадь. Площадь Шишкина. Звучит?! А вот англичанам доверять не стоит. Они завсегда русского мужика обманывали, учили ружья кирпичом чистить или полонием баловаться[?]
Тем временем наивные литераторы продолжают спорить о безумстве храброго Шишкина. За всеми этими спорами почему-то упускается из виду тот факт, что он не сделал ровным счётом ничего нового. Обычный постмодернизм: только цитаты, ничего личного. Можно, к примеру, текст советской писательницы Веры Пановой в свой роман, не закавычив, вставить, а можно пойти вытоптанной дорогой салонных революционеров вроде Ксении Собчак, решивших, что с этой власти они уже всё взяли, пора её менять. Главное тут - грамотно всё обставить. А Шишкин ведь не только писатель, но, как сообщает пресса, в Швейцарии он успешно служил в фирме "по навязыванию ненужных услуг", так что технологию знает досконально. На его месте могли быть и другие авторы, вскормленные щедрым АГЕНПОПом, но они не успели или ошиблись в расчётах, а скорее всего, просто ждут своего часа. Лодку-то надо раскачать, прежде чем она перевернётся. Так что "навязанных услуг" будет ещё много. Следите за рекламой современной российской литературы[?]
Николай ИВАНОВ
Продолжение смотрите здесь
КНИГА НЕДЕЛИ
КНИГА НЕДЕЛИ
Русский сонет / Составитель Т. Дубровина. - СПб.: Паритет, 2012. - 256 с. - (Серия "Антология поэзии"). -
4000 экз.
Сонет - стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трёхстиший) на 3, реже - на 2 рифмы. Сонет впервые появился в итальянской поэзии в середине XIII века. Данте Алигьери дал много образцов сонетов в книге "Новая жизнь", которая сделала имя автора бессмертным. В русской поэзии сонет зародился в XVIII веке благодаря В. Тредиаковскому:
Желает человек блаженства непреложно.
Сему - высокий чин, и сила тем, и честь;
Тот счастия себе в богатстве чая ложно,
Приумножает всё, обилие что есть.
В XIX веке популярность сонета стремительно выросла: помимо переводных сонетов появились шедевры, написанные А. Дельвигом, А. Пушкиным, А. Григорьевым и др. Сонету отдали дань все поэты Серебряного века. Высшего поэтического мастерства достигли Вяч. Иванов, М. Волошин, В. Брюсов, создав такую сложную поэтическую форму, как венок сонетов. Он состоит из 15 стихотворений. Последняя строка каждого из 14 сонетов повторяется в начале следующего, таким образом связывая смежные стихотворения. Предпоследний сонет (№ 14) завершается строкой, с которой начинался первый сонет "венка". Заключительный сонет, именуемый магистралом, последовательно воспроизводит первые стихи всех 14 сонетов и концентрирует в себе смысл всего цикла. Эта требующая поэтического мастерства форма была популярной в русской поэзии Серебряного века ("Венок сонетов" Вяч. Иванова, Corona astralis М. Волошина, "Светоч мысли" [?]. Брюсова). В тщательно составленный сборник вошли известные и редко издаваемые произведения русских поэтов XVIII - начала XX века.
Другая ярмарка
Другая ярмарка
СОБЫТИЕ
Многие наши читатели побывали у стенда "Литературной газеты", который работал на 16й Национальной выставке&ярмарке "Книги России".
В Москве во Всероссийском выставочном центре с 13 по 17 марта прошла выставка "Книги России". В отличие от ММКВЯ и Non/fiction, "Книги России" имеют полное право называться "другой" ярмаркой - и по тому, чего у неё нет, и по тому, что есть только у неё. И это даёт читателю некоторое представление о реальном положении дел с книгами России.
Первое, с чем столкнулись люди, бредущие к ВВЦ сквозь промозглый, слякотный март, - труднодоступность 57-го павильона. До цели добирались самые стойкие и вдобавок те, кого книги интересовали больше, чем их авторы. Здесь почти не было трогательно-познавательных встреч с современными генералами от литературы. Не было иностранных гостей, рассуждающих о современных тенденциях и месте России в глобальном процессе. Зато здесь в кои-то веки были книги России.
На ярмарке non/fiction за всю российскую провинцию выступало одно владивостокское издательство "Рубеж". На мартовской выставке вдруг явились книги из Петрозаводска, Екатеринбурга, Новосибирска, Твери и Вышнего Волочка[?] Не все они были новинками 2011-2013 гг., зато имели достойное качество текста и оформления. Книги о деревянном зодчестве Русского Севера, подготовленные издательством ПетрГУ, великолепные книги-фотоальбомы Владимира Самуйлова о красотах озёрного края, уральские книги для детей и подростков - где ещё можно с ними познакомиться? Дело даже не в том, что их не найдёшь за пределами малой родины, - те же книги екатеринбургского издательства "Сократ", случается, увидишь и в Москве, - а в том, что без них культурный процесс России непредставим. Особенно теперь, когда межрегиональное книжное движение затруднено, а тиражи столичных и провинциальных издательств малоразличны. Тут - тысяча, там - полтысячи, или, если речь о художественной литературе, тут - три тысячи, там - одна[?] право же, разница совсем не принципиальная. Однако столичные издательства получают фору уже в силу своего местоположения, и на более пафосных ярмарках можно подумать, что картина ими исчерпывается. Между тем это неверное представление, и даже такие книги, как "Вышневолоцкий уезд Тверской губернии в Отечественной войне 1812 года", - это книги вовсе не об истории Тверской губернии, а об истории страны. А уж природные и архитектурные красоты России - прежде чем ждать, пока они будут по достоинству оценены иностранцами, - стоит открыть для себя самим русским. И хотя в последнее время есть всплеск интереса к экзотике, вроде Камчатки, работы в этом направлении - непочатый край.
Белорусский стенд представил широкий книжный ряд, начиная от проходной литературы типа "знаменитые белорусы в Москве" и заканчивая весьма интересным этнографическим альбомом "Белорусы в фотографиях Исаака Сербова 1911-1912 гг." и сборниками исторических документов.
Стоит отметить стенд скоропечатни "Мамонт", занимающейся исключительно репринтными изданиями в простых бумажных обложках (потому и "скоропечатня"). Глаза разбегаются от пестроты бытовой истории, явленной потомкам без посредников: поваренные книги и швейные руководства XIX века, дореволюционные письмовники и советы молодым супругам, пособия вроде "Велосипед и здоровье женщины", а также серьёзные справочные издания - "Материалы для истории, археологии и статистики московских церквей" 1884 года, "Сборник сведений о Кавказе" 1871 года, "Финансы России XIX столетия"... Как видно, репринт вообще пользуется успехом у людей "цифровой эры": одним из мест, где всегда находились покупатели, был стенд старомодных поздравительных открыток с пухлощёкими кудрявыми детьми и статными женщинами с благородной осанкой.
Хоть билет на выставку стоил недорого (60-100 рублей), она бы ещё более выиграла, если б вход был свободным. Тем более что шли сюда сквозь снегопад люди явно не за тем, чтобы задать вопрос публичным персонам, а - за книгами. Их и в самом деле можно было найти на 50-100 рублей дешевле, на стендах некоторых издательств были распродажи. Но хотелось бы, чтоб между книгами и читателями России было меньше преград.
Татьяна ШАБАЕВА
ФОТОГЛАС
ФОТОГЛАС
В Риме открылся культурный центр - и одновременно музей - имени Н.В. Гоголя. Он разместился в квартире, где более полутора веков назад жил классик русской литературы. Именно здесь были написаны "Шинель", "Тарас Бульба", "Мёртвые души".
Погода, конечно, подвела. Но помешать проведению традиционного благотворительного музыкально-поэтического вечера фонда "Арт-линия" в Доме-музее М.Н. Ермоловой не могла. Назывался он "Концерт после зимы". И хотя за окнами на Тверском бульваре лежал свежий снег, и музыка, и стихи - Мандельштам, Майков, Анненский, Брюсов, Пастернак, Фет - было о весне. Взрослеющие от вечера к вечеру девочки и мальчики (встречаемся с ними каждое время года) порадовали великолепным исполнением и стихов - их, как обычно, читал Иван Тимохин, и музыки. Звучали Гендель, Перголезе, Поппер, Шуберт, Паганини, Рахманинов, Дворжак, Балакирев
