Помпадур. Это имя знают даже те, кто не интересуются XVIII столетием, воспринимая его, как некий бесполезный эпизод в жизни европейской цивилизации. Более того - прекрасная маркиза гораздо более известна, чем, собственно, её коронованный покровитель. Иной раз говорят нечто следующее: "Какой-то из Людовиков. Какая разница?". Действительно, Жанна-Антуанетта д`Этиоль, маркиза де Помпадур интересует историков, романистов и простых обывателей куда как больше, чем сам Людовик XV. Потому что именно она покровительствовала художникам, на равных общалась с Вольтером, вела важнейшие переговоры, да что там - правила Францией на протяжении восемнадцати лет! Век женщин, воистину.
Собственно, бесславный финал галантной эпохи оказался обусловлен именно её непостоянным дамским характером - мягкотелую, капризную маркизу и её напудренного любовника-виконта уничтожила злая, брутальная сила. Замечу, что понятие "санкюлот" имеет особый смысл - это sans culotte, то есть "без кюлот". Без тех узких атласных, шёлковых, бархатных штанишек до колен, которые носили "феминизированные" дворяне. Мужланы, насаживавшие герцогские головы на пики, ходили в длинных холщовых - мужских (sic!) - штанах. И ещё - интересный момент. Галантное сибаритство, утончённые развлечения, рафинированный флирт - все эти игры с реальностью мы видими теперь, в глянцевой прессе, да и в жизни - тоже. Разве что веера и табакерки сменились стильными гаджетами, а салонная болтовня - щебетанием в Твиттере. Женоподобные хипстеры и активные бизнес-леди. Стирание гендерных граней... Не случится ли так, что и нашу гламур-цивилизацию сомнёт какая-нибудь неумолимая и жёсткая сила? Задумаемся! А пока - на выставку.
На фото: гравюра Жана-Мишеля Моро (младшего)
Музон
Андрей Смирнов
10 апреля 2014 0
Культура
Гарик СУКАЧЁВ и НЕПРИКАСАЕМЫЕ. "Внезапный будильник" (Navigator records)
Начну с курьёза. Несколько лет назад от друзей поступило неожиданное приглашение пойти "на Гарика". Растерянно начал соображать, как же мог пропустить объявление об очередном сеансе-путешествии по старой песне от Гарика (Георгия) ОсиповаО существовании на музыкальной карте какого-то "другого Гарика" я порядком подзабыл. Тем более, Сукачёва всё чаще стали именовать Игорем Ивановичем. Параллели с тезками из российского политического истеблишмента отложу в сторону. Зато вспомню про почтальона Печкина, который ведь тоже - Игорь Иванович, более того, действует в мультфильме в возрасте Сукачёва, музыканту в этом году исполнится 55 лет. И Печкина он порой напоминает - любопытен, наивен, беззлобен, предсказуем.
Если не считать малоинтересные хмельные скандалы, было чёткое ощущение, что Сукачёв ушёл в мир кино, театра. В 2010 году была дурная кинолента "Дом Солнца" о советских хиппи, через пару лет на сцене "Современника" - шумный спектакль "Анархия". Да и сейчас Сукачёв занят новым кинопроектом.
В конце прошлого года, на границе двадцатилетнего юбилея, Сукачёв объявил о роспуске "Неприкасаемых", редкой отечественной супергруппы, которая, однако, давно уже трансформировалась в состав, по праздникам аккомпанирующий своему фронтмену. Так что "Внезапный будильник" завершает историю "Неприкасаемых". Финальный аккорд получился пристойным.
Альбом прозвенел достаточно внезапно, пусть новые песни и появлялись примерно с 2010 года, а пластинка писалась два года. Представлен "Внезапный будильник" был осенью минувшего года, однако пауза между последними альбомами Сукачёва затянулась на восемь лет, так что нынешнее обращение не выглядит чрезмерным опозданием.
Мастеринг пластинки сделан на лондонской студии Metropolis. Вместе с музыкантами "Неприкасаемых" в записи приняли участие цыганский театр "Ромэн", симфонический оркестр "Глобалис", детский хор ВГТРК.
"Внезапный будильник" - компактный, уверенный в себе, по-сукачёвски лиричный, разнородный альбом, который вполне может удовлетворить стойких поклонников, но вряд ли ангажирует новых. Хватает осязаемых аллюзий на собственную историю - на "Песни с окраины", на "Ночной полёт", на "Третью чашу". На месте фирменный балаган - пивной ребус "Гауди уходит", похабный "Твой зелёный педикюр", доброе застолье "Долго-долго". Есть ещё востребованная на радио печальная "Птица", посвящённая памяти Даниила Певцова, трагически погибшего сына актёра Дмитрия Певцова.
К концу пластинка заметно проседает. Во второй части условно выделяется рок-блюз-кантри-номер "Назад не повернуть". Впрочем, его можно представить и в репертуаре Чижа.
Помимо своих вещей, Сукачёв исполняет две кавер-версии: несколько удивительный Гребенщиков "Человек из Кемерова" (не хуже оригинала) и неизбежный Высоцкий - бреговичеподобная "Разбойничья" ("Как во смутной волости"). Кстати, Сукачёв вскоре обещает целый альбом "Мой Высоцкий": за долгие годы на сцене "высоцких" песен в его репертуаре накопилось предостаточно - и с этим ничего нельзя поделать.
За что Гарика Сукачёва нельзя не уважать - без цепляющей песни, как правило, не обходится ни один альбом. Здесь это открывающая пластинку "Не было нас" - тревожная, бескомпромиссная, сложная и по содержанию, и по подаче. Она вполне могла бы прозвучать в исполнении некоторых героев московского андеграунда, например, "Бреши Безопасности". Если бы весь альбом был под стать
На кривых перекрестках останутся песни и строки,
На трамвайных путях мой, трамваем раздавленный, стих.
Как монетка покатится он и блеснет на Востоке,
Превращаясь в светило, что зажгло нас двоих.
Будто не было нас, словно не было их.
Будто не было нас, словно не было их.
Но я умираю! Я мечусь адом и раем!
Я, как брошенный пес, все шатаюсь по бульварам бездушной Москвы.
Той любви, что была - больше нет! Отрывай! Я не знаю.
Я не знаю Я не знаю Я не знаю Что же делать теперь
Россия — это хор народов
10 апреля 2014 0
Политика Общество Экономика
Беседа главного редактора газеты «ЗАВТРА» Александром Прохановым с президентом Фонда изучения наследия П.А. Столыпина Павлом Пожигайло
Александр ПРОХАНОВ. Павел Анатольевич, думаю, ситуация с Крымом, о которой все сейчас говорят, и проще, и бесконечно сложнее, чем звучит в рассуждениях аналитиков. Потому что результат присоединения Крыма к России - это не дело рук политтехнологов, военных, стратегов. Это чудо божественное. Крымский опыт подтверждает формулу: русская история без категории чуда бессмысленна и необъяснима.
В результате крымской эпопеи в русском народе выделилась огромная национальная энергия, поднялся могучий национальный вихрь. Этот вихрь, эта избыточная энергия - могут ли быть реализованы в творчестве, в искусстве? Почувствует ли сегодняшний русский художник поразительный шанс, чтобы создать шедевр? Возникнет ли в недрах этого вихря, например, современное "Прощание славянки"? Найдётся ли художник, равный Дейнеке, который написал божественную картину-эпопею: мощнейшую атаку черноморцев, крымцев на немецкую рать?
Павел ПОЖИГАЙЛО. Александр Андреевич, я считаю отношение Бога и Адама моделью сотворчества. Именно эту модель Пётр Столыпин некогда применил в своих реформах, и они дали поразительный результат. Русский человек откликается, когда ему предлагают сотворчество. Вы правильно сказали, что Крым - некий Божий промысел. Господь предложил нам это сотворчество.
Посмотрите на лица крымчан. Поразительно чистые лица, открытые глаза. Полтора миллиона человек, которые говорят: "Возвращаемся домой". У меня даже возникло опасение: не дай Бог, наши некоторые стереотипы придут в Крым! А нам бы воспринять эту чистоту, нам бы опереться на неё. Господь не только Крым нам дал, а ещё и людей, которые там живут. Если мы сможем распознать эту благодать, почувствовать и принять, то это творчество, конечно, появится.
Если внутреннее творчество человека или его мысль имеет некую божественную высоту, то такое творчество в конечном итоге рождает Достоевского. Именно такое творчество рождает Ильина или позднего Бердяева. Именно такое творчество рождает в конечном итоге Врубеля и Левитана. Всё зависит от того - мы будем это делать с позиции наших человеческих "талантов", некоего привычного стереотипа, что, мол, человек всё может. Или уловим тот промысел божественный, на котором художник, если он его почувствует, найдёт в этом опору и сможет создать художественное произведение или картину, соответствующие этому духу.
