После выхода третьего и, как казалось всем, а прежде всего самому Лукасу, последнего фильма на землян обрушился поток всевозможных «расширений и добавлений»: десятки книг, написанных известными писателями-фантастами, компьютерные игры, мультфильмы и даже несколько игровых фильмов (например, телевизионная дилогия о смешных инопланетянах, эвоках, с планеты Эндор). Долгое время после выхода шестого эпизода вселенная Лукаса жила как бы сама по себе и вполне насыщенной жизнью. Продолжать съемки Лукасу было неинтересно. Он занимался продюсированием, производил спецэффекты со своей ILM, писал сценарии — например, сценарий цикла об Индиане Джонсе (где использовал имя своей любимой собаки Индианы, а до этого с ее морды был срисован Чубакка). И лишь когда развитие компьютерной и цифровой техники достигло качественно иного уровня, Лукас внял стенаниям фэнов и, вопреки всем прежним заверениям, приступил к съемкам новой трилогии. Многие сценарные детали для нее были взяты Лукасом из созданной трудом иных творцов его собственной вселенной. Началась новая сингуляция.
КЛОНИЧЕСКИЕ ВОЙНЫ
Премьера первого эпизода (четвертого фильма) состоялась аж через шестнадцать лет после премьеры шестого эпизода (третьего фильма). Видимо, ностальгируя по былому, Лукас построил план выпуска трилогии-приквела по схеме премьер оригинальной саги — раз в три года, все премьеры в мае. В производство «Призрачной угрозы» Лукас вложил всю интеллектуальную и техническую мощь, коей у него накопилось немало. Лучшие компании мира дрались за право разработать технические новинки специально для нового фильма. Достаточно одного примера: злейшие враги-конкуренты Sony и Panasonic вынуждены были объединиться для разработки новейшей цифровой камеры. Персонально для Лукаса! Фэны бесновались в предвкушении каждого фильма и, несмотря на секретность, царившую на съемках, правдами и неправдами добывали крохи информации о картине. И, опираясь на знание расширенной вселенной, умудрялись предугадывать сюжет!
После эпизода за номером два, «Атака клонов», Лукас заявил, что ему уже неинтересно снимать кино. Мол, он уже достиг того уровня, когда может показать на экране все, до чего дойдет его богатая визуальная фантазия. И поэтому третий эпизод станет последним, продолжения не будет. К тому же тот факт, что при создании приквел-трилогии Лукас опирался на Расширенную вселенную Звездных войн, имел и негативные последствия. Режиссер понял: он не сумеет уместить в трех картинах всю историю падения Республики. Чтобы объяснить, что происходило с джедаями в промежутке между вторым и третьим эпизодами, был выпущен мультсериал «Войны клонов». Режиссером сериала стал молодой аниматор Геннадий Тартаковский (он родился в Москве в 1970 году, а в семилетнем возрасте вместе с родителями переехал в Чикаго). На данный момент сериал насчитывает три сезона. Посмотревшим мультсериал будет гораздо легче разобраться в событиях, открывающих третий эпизод «Месть ситхов» — откуда взялся возглавляющий сепаратистов генерал Гривус, почему он киборг, как у него оказались джедайские мечи, почему Гривус и Дуку похитили Палпатина…
В новой трилогии «Месть ситхов», пожалуй, самый сильный фильм. И по размаху видовых сцен, и по масштабу батальных эпизодов. «Файтинги» в космосе и на новых невероятных планетах просто потрясают. Но Лукас верен себе и в сюжетных построениях. Драматургия взаимоотношений героев, как и в остальных фильмах — на уровне мексиканского телесериала. Честно говоря, преображение Анакина в Вейдера, как оно показано в третьем эпизоде, не очень убеждает.
Также мешает смотреть фильм ощущение, что наблюдаешь за ткацким станком: Лукас упорно сшивает все сюжетные нити из прошлого и будущего, стараясь не оставлять ни одной.
Несколько новых планет, множество оригинальных машин и животных в очередной раз демонстрируют неувядающую фантазию Лукаса. Даже нарочитые технические ляпсусы — вроде прыгающих с корабля на корабль во время космической битвы блох-дроидов, выбрасывания всего лишнего с космического крейсера посредством наклона пола или летучей пожарной машины в воздухе, поливающей обломок звездолета — все в русле тонкого лукасовского юмора, прекрасно знающего, что взрывы в космосе «не бабахают». Поединок Анакина и Оби Вана среди бушующей лавы планеты Мустафар — наверное, лучшая батальная сцена всей гексалогии — подводит окончательные итоги, и сюжетное дерево «Звездных войн» обретает законченный вид.
Итак, сага завершена. Трудно переоценить ее вклад в развитие кино. Большинство современных режиссеров-фантастов, даже такие гранды, как Камерон и Джексон, открыто признают, что «вышли» из «Звездных войн». Сам Лукас продолжать сагу не намерен. Однако он благосклонно относится к чужим проектам — вроде любительского 47-минутного фильма-фанфика «Star Wars: Revelations», уровень съемок и спецэффектов которого весьма высок (фильм свободно выложен в интернете на официальном сайте «Звездных войн»). И это сделано на домашнем компьютере! Скорее всего, новой сингуляцией вселенной Лукаса станет такое вот развитие, основанное на все возрастающих возможностях фэнов по созданию качественной вторичной продукции.
Сам же Лукас увлекся новой технической игрушкой. Он обещает перевести все шесть картин в трехмерное изображение, выпуская в прокат по одному 3D-фильму в год. Если новая идея удержит его, то, может быть, мы и дождемся эпизодов с седьмого по девятый, Как это и задумывалось тридцать лет назад.
Дмитрий БАЙКАЛОВ
ЭКРАНИЗАЦИЯ
Не забывайте путеводитель!
«Далеко-далеко, в незамеченных картографами складках давно вышедшего из моды Западного Спирального рукава Галактики затерялась крохотная, никому не интересная желтая звезда». Нет, это не очередной перевод зачина «Звездных войн». Так начинается не менее известная фантастическая сага — но на этот раз пародийно-сатирическая.
Представые себе: вы встаете утром с постели и вспоминаете, как вчера на вечеринке познакомились с замечательной девушкой, но ее тут же увел какой-то нахал. Вы готовите завтрак, но тост сгорает в тостере. Вы слышите шум, выходите на улицу и видите бульдозеры, приехавшие, чтобы снести ваш дом: оказывается, здесь должно пройти шоссе. А еще через несколько минут Землю уничтожают инопланетяне-вогоны, прокладывающие межгалактическое шоссе. Но тут, к счастью, объявляется ваш приятель (тоже инопланетянин, житель одной из планет в окрестностях Бетельгейзе) и спасает вас за секунду до катастрофы.
Впрочем, слово «спасает» не вполне описывает ситуацию: вы оказываетесь на корабле вогонов, вас арестовывают и заставляют слушать стихи, затем швыряют в безвоздушное пространство, где вам грозит гибель через 30 секунд. Однако на 29-й секунде вас подбирает звездолет, в котором обнаруживается Триллиан (девушка со вчерашней вечеринки) и нахал, умыкнувший ее, причем последний оказывается самим Зафодом Библброксом — Президентом!
Впрочем, для большинства читателей «Если» нет нужды пересказывать завязку фильма «Автостопом по Галактике» английского режиссера Гарда Дженнингса, ибо истинные любители фантастики наверняка читали одноименную книгу Дугласа Адамса[1] и хорошо знакомы с ее главным героем Артуром Дентом, его приятелем Фордом Префектом, Триллиан и Зафодом Библброксом. Все мы помним бесконечные жалобы пребывающего в перманентной депрессии робота Марвина, все знаем ответ на Главный Вопрос Жизни, Вселенной и Всего Остального, нам уже известно, кто из обитателей Земли самый умный (не люди, понятно; люди занимают лишь третье место).
История Артура Дента и его спутников увидела свет в 1978–1980 годах в виде радиосериала, написанного Дугласом Адамсом для Би-Би-Си. Сериал оказался настолько успешным, что в 1979–1982 годах Адамс переработал его в роман-трилогию, а в 1984-1992-ом опубликовал два сиквела (так что теперь книга имеет подзаголовок «Трилогия в пяти частях»). Тем временем телекомпания Би-Би-Си сняла мини-сериал (1981), а Нил Геймен сочинил повесть «Без паники: официальный комментарий к путеводителю «Автостопом по Галактике» (1988). Сейчас, в мае-июне 2005-го, Би-Би-Си транслирует новый радиосериал, приуроченный к выходу полнометражного кинофильма.
Свое главное достоинство — замечательный английский юмор, искрометную игру слов и блистательные парадоксы — фильм «Автостопом по Галактике» унаследовал от книги, а та, в свою очередь, от радиосериала. Но и главный недостаток фильм тоже унаследовал от радиосериала, ибо то, что годится для цикла получасовых передач, не всегда подходит для двухчасовой картины. И вот вместо гладкого повествования перед кинозрителем мелькает цепочка коротких, резко сменяющихся эпизодов, оставляя впечатление некоей сумятицы…
Впрочем, недостатки с лихвой перекрываются достоинствами, к которым, помимо юмора, следует отнести замечательную игру актеров. Среди них почти нет известных: Артура Дента, например, играет Мартин Фриман, знакомый кинозрителю по эпизодической роли в фильме «Настоящая любовь» и главной роли в малобюджетном «Короле мертвецов». Однако отсутствие опыта не помешало Фриману создать великолепный образ типичного молодого англичанина, вежливого и стеснительного до полной закомплексованности. Развязного Зафода Библброкса играет американский актер Сэм Роквел, ранее снявшийся в «Признаниях опасного человека», а исполнители остальных главных ролей еще менее известны, Зато одного из второстепенных персонажей, Хамму Кавулу, сыграл знаменитый Джон Малкович — и то, что эта линия в фильме не завершена, наводит на мысль о запланированном сиквеле.
