Другой разговор, что за вереницей имен и названий могут скрываться чьи-то досадные неудачи. И тут судьба не разбирает, кто ты — обладатель «Золотой пальмовой ветви», как Михаэль Ханеке и Кристиан Мунджиу, заслуженный ветеран арт-мейнстрима, как Дэвид Кроненберг или давно не снимавший Леос Каракс, чьи легендарные достижения остались в 80-х. Россию (отчасти потому, что фильм снят в копродукции) на этот раз представит фильм Сергея Лозницы «В тумане», снятый по военной прозе Василя Быкова. Предыдущий каннский фильм Лозницы «Счастье мое» был, увы, полностью зарубежным. Однако все, естественно, воспринимали и ту картину как русскую. Теперь же наши продюсеры пройдут вместе с ним по каннской лестнице, а в случае приза у России будет законный повод для гордости.
«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
«Итоги» представляют
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Радостный нуар
12 мая в «Крокус Сити Холл» выступят Garbage. Лидеры постгранжа как в воду канули в 2005-м, да еще прямо посреди мирового тура. Группа во главе с неподражаемой и многоликой Ширли Мэнсон едва не распалась. И все-таки они с нами, причем за 7 лет их место так и осталось незанятым. Приятно, что, начав мировой тур, Garbage посещают Россию. Музыканты признались, что в сет-листы внесено несколько песен из нового альбома Not Your Kind Of People, который называют нуаровым, исполинским, радостным, пугающим и свободным. Но все же акцент будет сделан на микст Best of.
Генеральная уборка
В деревне Протасово, что находится за 101-м километром от Москвы, разбивают лагерь столичные вольнодумцы, хиппари и прочие нежелательные элементы — все те, кого накануне Олимпиады-80 в Москве вычистили из Первопрестольной. Главным героем комедии «Олимпийская деревня» (режиссер Александр Сухарев) становится виолончелист Арсений Чайка, который, победив на конкурсе имени Чайковского, привлек к себе международное внимание. За ним следят и агенты КГБ, и иностранные корреспонденты. В то время как Арсений ведет бурную жизнь в изгнании. В прокате с 10 мая.
Собрались — отпраздновали
Консервативный балетный мир обожает праздновать юбилейные даты: в честь 140-летия великого импресарио Сергея Дягилева и 65-летия кафедры хореографии ГИТИСа в Концертном зале имени Чайковского 11 мая состоится гала-концерт звезд. На сцене будут Владимир Малахов, главные лица Большого балета, артисты МАМТа и театра Касаткиной — Василева, моисеевцы и «Березка». О новом Дягилеве они могут только мечтать, но ГИТИС для многих из них стал альма-матер.
«И друзей созову...»
Под таким девизом проходит уже девятый фестиваль, посвященный Булату Окуджаве. Он начинается 9 мая, в день рождения барда, на Трубной площади, где собираются его друзья и почитатели. Вечером в театре «Школа современной пьесы» — гала-концерт, в котором приглашены принять участие Юлий Ким, Вадим Жук, Вероника Долина, Виктор Шендерович, Клара Новикова, Лиля Шахидинова, Борис Кинар, Михаил Цитриняк, Вадим и Валерий Мищуки, Гарри Бардин, Ксения Леонидова, Татьяна Визбор, Владимир Вишневский, Раиса Нур, Аркадий Арканов, Наталья Варлей, бард Сергей Матвиенко, Инна Разумихина и другие. Фестиваль продлится до 17 мая.
Торговцем можешь ты не быть... / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Торговцем можешь ты не быть...
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Неожиданным диссонансом моде на современное искусство стало одномоментное закрытие перед майскими праздниками трех крупнейших российских художественных галерей — «XL» Елены Селиной, «Айдан» Айдан Салаховой и галереи Юлии и Марата Гельмана. Галеристы дали совместную пресс-конференцию, на которой мотивировали прекращение своей коммерческой деятельности провалом рынка российского искусства. В 1990-е годы, сказали они, рынок поддерживали и толкали вверх новые русские. А сегодня этот слой покупателей растаял.
Читая и слушая эти объяснения, подхваченные и растиражированные доверчивой прессой, лишний раз убеждаешься, что лукавый подбор фальшиво правдоподобных аргументов является профессиональным оружием прирожденного галериста. Вот опытные обманщики и рассказали нам сказку про отсутствие рынка и чиновников, которые ездят на «Лексусах», отдыхают на Ривьере, но стесняются купить работу Олега Кулика.
Гельман, Салахова и Селина вошли в пространство современного искусства, когда в нем не только покупателей — вообще никого еще не существовало, кроме самих художников, которые «колониями» жили и работали в полуразрушенных сквотах. Любой посредник между художниками и широкой публикой приветствовался. Он невольно оказывался на пересечении ролей коллекционера, промоутера новейшего искусства, искусствоведа, куратора, организатора новых институций, политика. Культуртрегеры хватались за все сразу. Конкретная профессия с ясными нормами, ценностями и целями заменялась импровизационной игрой сразу на многих досках. Они осуществляли важнейшее дело — радикальный культурно-цивилизационный поворот постсоветской России в сторону современного мира. Многие из плеяды культуртрегеров устроились тогда на службу в бывшие советские госучреждения, чтобы изнутри их взрывать и перестраивать под нужды новой культуры. Гельман, Салахова и Селина избрали иной путь. Свои огромные культурно-политические амбиции они решились реализовывать с открытым забралом, не прикрываясь именем и статусом госинституции. Старшее поколение помнит, что значило в бандитской Москве 1990-х заниматься финансами, не имея «крыши». Это было почти безнадежное, до чертиков рискованное и страшно веселое дело. Оказавшись на сквозняке истории, трое галеристов естественно пустились по крутому маршруту предельной радикальности. То, что не разрешено в музеях и центрах, где нужно помнить о посетителях детского возраста, об «обиженных чувствах» верующих и прочих ограничениях, было возможно и желанно у них в галереях. Без Гельмана, Салаховой и Селиной наше искусство не имело бы мощи протеста и той бесшабашной свободы, которой оно упивается сегодня. Почти в полном отрыве от покупателей. Потому что коллекционеры в первом поколении всегда пугливы. Опутаны собственными пристрастиями, вкусами коллег и домочадцев. «Ты што, Петя, совсем сбрендил — фотку с педерастом в собачьей позе купил? Да еще за шесть тысяч долларов?» Поначалу, пока новоиспеченный бизнесмен сам ощущал себя в ситуации «ролевой игры», он был готов на рискованные покупки. Между тем амбиции наших галеристов росли как на дрожжах. К середине 2000-х годов возникли ножницы: спад интереса коллекционеров к экспериментальным галереям усилился ростом цен на предлагаемое искусство.
Сегодня все три «деятеля культуры» наконец сочли за благо признаться себе и окружающим в «неполном соответствии» занятой двадцать лет назад должности.
А что касается рынка, то на его освоение выходят сегодня люди менее амбициозные, готовые к трудному диалогу и даже соглашательству с покупателями. В частности, выпускники новой школы арт-менеджмента и галерейного бизнеса, только что открывшейся на «Винзаводе». Нет сомнения, они найдут покупателя для того искусства, которое вряд ли состоялось бы, не будь в России галерей Гельмана, Салаховой и Селиной.
На поле танки грохотали / Искусство и культура / Кино
На поле танки грохотали
/ Искусство и культура / Кино
Мистический «Белый тигр» Карена Шахназарова сломал классические стереотипы окопной правды
Странно, что почти все издания проигнорировали выход в прокат «Белого тигра» Карена Шахназарова. Конечно, причиной тому могут быть и весенние каникулы, которые у нас, как и зимние, принято отмечать, бросив страну на произвол судьбы ради теплых берегов и дачных грядок. Возможно, многие не увидели смысла разговаривать с пустотой. Ведь очевидно, что отечественный фильм, выходящий к некруглой «победной» дате будет задавлен тотальным нашествием комиксовых «Мстителей» и вампирской готики Тима Бертона. Прокатчикам никто больше не указ, кроме бокс-офиса, а патриотизм нынче не в тренде. Так что они выбирают именно то, что может привлечь праздношатающуюся молодежь в кинотеатры. Впрочем, кое-кто обвиняет Никиту Михалкова в том, что нынешняя аудитория равнодушна к военной тематике. Дескать маэстро два года подряд терзал рецепторы зрителей, в том числе и молодых, агрессивной рекламной кампанией «Утомленных солнцем 2», чем исчерпал ресурс доверия к «великому кино о великой войне», как теперь принято говорить, на 146 процентов. Однако при всей неоднозначности моего отношения к михалковской дилогии, я бы как раз взглянула на нее сегодня как на переломную работу. И если бы ее автор не сочетал свою режиссерскую деятельность с имиджем одиозной общественной фигуры, она могла обозначить второе рождение военного киножанра. Но отныне пальма первенства у Карена Шахназарова. Его «Белый тигр» ломает классические каноны окопной правды, чтобы не только рассказать о войне языком притчи, но едва ли не перевести регистр в область фантасмагории.
