Адриан Белью / Adrian Belew (гитара / guitar, вокал / vocal); Роберт Фрипп / Robert Fripp (гитара / guitar); Тони Левин / Tony Levin (стик / stick, бас-гитара / bass guitar); Билл Бруфорд / Bill Bruford (ударные / drums, перкуссия / percussion).
♦ CD: 2000 UK DGM CLUB 11
Все композиции написаны King Crimson.
5’57 Дисциплина / Discipline
5’42 Тела Хун Джинджит / Thela Hun Ginjeet
6’11 Красный / Red
4’45 Слоновий разговор / Elephant Talk
3’43 Матте Кудесаи / Matte Kudesai
8’48 Укрывающие небеса / The Sheltering Sky
7’02 Недисциплинированность / Indiscipline
4’58 Кадр за кадром / Frame by Frame
6’37 Заливное из язычков жаворонка (Часть II) / Larks’ Tongues in Aspic (Part II)
«King Crimson для коллекционеров. Часть третья» «The Collectors’ King Crimson. Volume Three»
коробка с тремя концертными альбомами, 2000 год
Коробка с тремя компакт-дисками.
Составы различные.
♦ CDx3:08.08.2000 JP DGM (Pony Canyon) PCCY-01467 (коробка)
CD1: «ProjeKct Four — Концерт в Сан-Франциско (Рёв Р4)» / «ProjeKct Four — Live in San Francisco (The Roar of P4)»
CD2: «Репетиции мини-альбома „ВРУУМ" — 1994 год» / «The VROOOM Sessions — 1994»
CD3: «Концерт на студии „Саммит" в 1972 году» / «live at Summit Studios 1972»
«Гайд-парк, Лондон, 1969 год» «Hyde Park, London 1969»
концертный альбом, ожидается в августе 2000 года
Альбом распространяется только через «King Crimson Collectors’ Club».
Роберт Фрипп / Robert Fripp (гитара / guitar); Грег Лэйк / Greg Lake (бас-гитара / bass guitar, ведущий вокал / lead vocals); Ян МакДоналд / Ian McDonald (язычковые / reeds, деревянные духовые / woodwinds, вибрафон / vibes, клавишные / keyboards, меллотрон / mellotron, вокал / vocals); Майкл Джайлз / Michael Giles {ударные / drums, перкуссия / percussion, вокал / vocals); Питер Синфилд / Peter Sinfield (тексты / words, свет / illumination).
«Нэшвиллские репетиции, 1997 год» «Nashville Rehearsals, 1997»
альбом, ожидается в октябре 2000 года
Альбом распространяется только через «King Crimson Collectors’ Club».
Роберт Фрипп / Robert Fripp (гитара / guitar); Адриан Белью / Adrian Belew (гитара / guitar, вокал / voice, тексты / words); Трей Ганн / Trey Gunn (стик / stick); Тони Левин / Tony Levin (басы / basses, стик / stick); Пэт Мастелотто / Pat Mastelotto (акустическая и электронная перкуссия / acoustic and electronic percussions); Билл Бруфорд / Bill Bruford (акустическая и электронная перкуссия / acoustic and electronic percussions).
ТАЙНЫ МАЛИНОВОГО КОРОЛЯ
Полной дискографией можно было бы закончить рассказ о King Crimson, если бы не оставшиеся сомнения по поводу того, кто такой на самом деле Малиновый Король, этот растерзанный кошмарами и мечтами шизофреник, вопящий с обложки первого кримзоновского альбома. Постараемся разобраться в этом, не вдаваясь слишком глубоко в философские аспекты поэзии Питера Синфилда, а лишь наметив шаги к пониманию смысла синфилдовских альбомов King Crimson. В первой главе уже упоминалось, что историческим прототипом для образа Малинового Короля, возможно, послужил император Фридрих II. Кем же был этот человек, которого продолжают помнить через семь веков после его смерти?
ШИЗОФРЕНИК 13-го ВЕКАФридрих II из династии Гогенштауфенов (1194–1250), внук Фридриха I Барбароссы, был настолько не похож на своих современников, что казался выходцем из другой эпохи. Его называют первым современным человеком, предвестником великих личностей Ренессанса, гуманистом и скептиком. Враги же видели в нем тирана и антихриста. В возрасте трех лет Фридрих был отдан своим умирающим отцом Генрихом VI под опеку римского папы в качестве малолетнего короля Сицилии. Когда Фридриху исполнилось 20 лет, с благословения папы Иннокентия III он занял трон императора огромной Священной Римской империи, в которую входили Германия, большая часть Италии и ряд других территорий. За пять последующих лет Фридрих стал главным противником всего того, за что веками боролась католическая церковь, и приложил массу усилий для подчинения церкви государству.
Фридрих II покровительствовал науке и философии, постоянно был окружен французскими трубадурами и немецкими миннезингерами, сам был художником и ученым, занимался медициной, математикой, астрономией и астрологией, свободно говорил на шести языках, включая греческий и арабский, читал и цитировал Коран. На личность Фридриха самым противоречивым образом оказали влияние немецкое христианство и византийское мусульманство. Будучи христианином, он содержал гарем; воюя с папством, он тем не менее безжалостно преследовал еретиков и участвовал в крестовом походе; тонко чувствуя поэзию и музыку, он мог быть чрезвычайно жестоким. На всех своих землях Фридрих узаконил религиозную терпимость христиан, мусульман и иудеев, основал университет в Неаполе. Именно благодаря ему христианским студентам стали известны арабские цифры и алгебра. Жизнь Фридриха II послужила Синфилду в качестве аллегории для создания концепции ранних альбомов King Crimson.
ПРИ ДВОРЕ МАЛИНОВОГО КОРОЛЯОдна из тем первого альбома — отношения между солнцем и луной. В заглавной композиции Фридрих выступает как солнце в зените или алхимический рубедо / rubedo — один из вариантов центрального образа (архетипа) в философии Карла Юнга[134], алхимический союз противоположностей. Тема союза противоположностей — главная тема первых четырех кримзоновских альбомов. Например, философский камень, одна из целей алхимического процесса, описывается как результат брака Красного Короля и Белой Королевы или союза солнца и луны, огня и воды («При дворе Малинового Короля»). Дитя такого союза представляет собой парадоксальный образ, зачастую с элементами гермафродитизма («На поводу у Посейдона»). Союз противоположностей часто описывается как примирение противоборствующих групп («Ящерица») и, в частности, добра и зла («Острова»).
Как уже отмечалось, образ Фридриха II может быть охарактеризован как сплав прошлого и будущего. Подобно Фридриху, первый кримзоновский альбом — это тоже сплав прошлого и будущего. Альбом начинается в будущем композицией «Шизофреник 21-го века» и движется в прошлое до XIII века в композиции «При дворе Малинового Короля». Подобный обратный ход времени вполне соответствует оккультным представлениям о его природе. В стихах Синфилда Фридрих как бы комментирует собственную жизнь, наше время (свое будущее) и наше будущее. Поэтому в название альбома добавлена приписка «Наблюдение Малинового Короля». Первая сторона альбома имеет отношение к настоящему дню и реальному миру, а вторая сторона — метафизика и далекое прошлое. «Эпитафия» связывает эти две стороны, являясь отражением альбома в целом. Все темы альбома присутствуют в этой композиции: апокалиптическая технология из «Шизофреника 21-го века» («Знание — это смертельный друг…»), тщетность усилий из «Я говорю с ветром» (инструментал «Бессмысленное движение»), потусторонние образы из «Дочери Луны» («Между стальными вратами судьбы…»), намеки на военно-политическую интригу во «Дворе Малинового Короля» («На орудиях смерти…»). Далее пройдемся по синфилдовским текстам композиций «Эпитафия» и «Двор Малинового Короля» и прокомментируем их.
Стена, на которой писали пророки,Трескается на стыках.
Жизнь Фридриха, как он полагал, была предметом мессианских пророчеств, искаженных католической интерпретацией. Стены могут быть стенами Кастель дель Монте — замка Фридриха, состоящего из восьми башен с восемью стенами каждая. Шестьдесят четыре стены соответствуют 64-м гексаграммам древней китайской системы предсказаний, созданной 3000 лет назад и основанной на принципах дуальности мира Инь и Янь.
На орудиях смертиЯрко блещет солнечный свет.
Жизнь Фридриха была постоянно связана с насилием и разрушением. Сам Фридрих — солнце.
Когда каждый человек разорван на частиКошмарами и мечтами…
Фридрих разрывается между мечтами об империи и кошмарами, к которым эти мечты приводили.
…Неужто никто не возложит лавровый венок,Пока тишина заглушает вопли.
Строки имеют отношение к политическим и религиозным репрессиям, а также к «научному эксперименту» Фридриха. Интересуясь языкознанием, Фридрих приказал содержать группу детей с самого рождения в полной тишине и изоляции, чтобы выяснить, на каком языке они в конце концов заговорят. Дети, естественно, очень рано умирали, и эксперимент провалился.
Между стальными вратами судьбыБыли посеяны семена времени…
Во время своей болезни Фридрих большую часть времени находился без сознания. Однажды, придя в сознание на своей вилле во Флоренции, он увидел, что его кровать стоит напротив железной двери, и вспомнил пророчество астролога Майкла Скота… «Вы умрете около стальных ворот в месте, названном по имени земного цветка (Флоренция)».
