(49)
В архиве Лукницкого имеются машинописные копии рукописных сборников «Канцоны» и «Стружки».
«Канцоны» открываются весьма любопытным «Предисловием»: «Мои канцоны не имеют ничего общего со сложной формой итальянских канцон. Я взял это название в его прямом смысле — песни. Однако известные формальные особенности, объединяющие мои канцоны, все-таки созданы мною.
Каждая моя канцона состоит из пяти строф. Первые три строфы посвящены экспозиции какого-нибудь образа или мысли. В двух последних строфах обращение к даме, род <пробел в машинописи> французских баллад, или просто упоминание о даме в связи с предыдущим. Эта двучленность моей канцоны роднит ее с сонетом. Мне кажется, что созданье нового типа стихов по внутренним признакам должно заменить искание новых строф и даже воскрешение старых, которым упорно занимались поэты предшествовавшего поколения. 18 января 1921».
Состав «Канцон»:
Канцона первая: «И совсем не в мире мы, а где-то...» (43)
Канцона вторая: «Храм Твой, Господи, в небесах...» (№ 86 в т. III)
Канцона третья: «В стольких земных океанах я плыл...» (№ 52 в т. III)
Канцона четвертая: «Закричал громогласно...» (26)
Канцона пятая: «Словно ветер страны счастливой...» (№ 29 в т. III)
Канцона шестая: «Об Адонисе с лунной красотой...» (№ 30 в т. III)
Канцона седьмая: «Как тихо стало в природе...» (№ 106 в т. III).
«Канцоны» замыкаются предуведомлением: «Книга эта переписана от руки автором в одном экземпляре и повторена не будет. В ней имеются разночтения с печатным текстом. Рисунки сделаны автором же. 18 января 1921. Н. Гумилев».
«Стружки» также имеют «Предисловие»: «“Стружками” я называю стихи, не входящие по разным причинам в мои сборники. Названье это принадлежит Иннокентию Анненскому, однако он его ни разу не употребил печатно. Стихи эти как бы незаконные дети музы, однако отцовское сердце любит их и отводит им ограниченную область жизни в этом сборнике. 20 янв. 1921».
Состав «Стружек»:
«Если встретишь меня, не узнаешь...» (№ 109 в т. II)
«Скоро полночь...» (№ 110 в т. II)
«Измучен огненной жарой...» (№ 103 в т. II)
«Я молчу — во взорах видно горе...» (№ 14 в т. II)
«Вот гиацинты под блеском...» (58)
«Да, мир хорош, как старец у порога...» (№ 56 в т. II)
«Когда вступила в спальню Дездемона...» (№ 112 в т. II).
Сборник завершается традиционным уведомлением: «Книга эта переписана в одном экземпляре автором, рисунки принадлежат ему же. Изданье это повторено не будет».
Другие рукописные сборники — «Китай», «Французские песни» и «Fantastica» лишь упоминаются в материалах П. Н. Лукницкого (см.: Жизнь поэта. С. 246–247), однако местонахождение их неизвестно. Сборники эти продавались в магазине издательства «Петрополис» (помимо Гумилева такие же «издания» своих стихов готовили для «Петрополиса» Ф. Сологуб, М. Кузмин, М. Лозинский, Г. Иванов).
Другой формой выхода на “книжный рынок” в эпоху “военного коммунизма” были гектографированные рукописные журналы.
В частности, по личной инициативе Гумилева, который на всем протяжении 1920 г. настойчиво пытался возродить традиции “цеховой” солидарности среди близких к нему петроградских поэтов, в начале 1921 г. был таким образом выпущен «Новый Гиперборей. Журнал Цеха поэтов». Журнал был отпечатан в количестве 23 экземпляров и содержал, как было указано на обложке, «автографы новых стихов и собственноручные графики поэтов: Н. Гумилева, Вс. Рождественского, М. Лозинского, О. Мандельштама, Г. Иванова, И. Одоевцевой, А. Оношкович-Яцыной, В. Ходасевича, Н. Оцупа». Всего до весны было издано четыре выпуска (см.: Нерлер П. «Новый Гиперборей» // Литературная учеба. 1989. № 2. С. 125–131). После введения НЭПа надобность в гектографии отпала, и вместо «Нового Гиперборея» органом возрожденного «Цеха поэтов» стали уже вполне «традиционно» изданные «Альманахи». Первый из них, появившийся в конце марта, назывался «Дракон» — по заглавию опубликованной в нем первой песни «Поэмы Начала», а второй выпуск «Альманаха Цеха поэтов» увидел свет уже после гибели «синдика».
Завершая характеристику «рукописных» публикаций Гумилева времен «военного коммунизма», следует упомянуть еще и чрезвычайно любопытный документ, сохранившийся в архиве Лукницкого и связанный с деятельностью Гумилева — учителя молодых поэтов. Это протоколы занятий «Студии поэзотворчества» в Институте живого слова под руководством Н. С. Гумилева и М. Л. Лозинского (1920–1921 год). П. Н. Лукницкий, снявший копию, сопроводил ее пояснительной запиской: «Вышеизложенное — переписано с записи члена студии — Д. Б. Беркович. По ее словам, фактически членами студии были: О. Арбенина, Д. Беркович, Ваксель, Нат. Вяч. Голубицкая-Корсак, Генике, Кобозева, Матиссон, Мар. Ив. Попова, Конст. Вас. Соколов, В. Кривицкая, Ванда Валуевич. Определенной системы в ведении работы не было. При написании коллективных стихов — преобладающую роль играл Гумилев, кроме стихотворения “Похвала Ямбу”, где преобладал Лозинский. Запись эту Д. Беркович произвела сразу, когда была назначена секретарем студии, — по тетрадкам и словам других членов студии». Приводим здесь «протоколы», служащие пояснениями к опубликованным в разделе «Приписываемое Гумилеву. Коллективное творчество» текстам:
«Заседание I. 25.X.
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
Сообщения Н. С. Гумилева и М. Л. Лозинского о ритмике стиха (метры).
Заседание II. 1.XI.
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
I. Ритмика стиха (продолжение).
II. Коллективное творчество.
Написано следующее стихотворение: <приводится ст-ние «Наш хозяин щурится, как крыса...», № 80>.
Заседание III. 15/XI
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
I. Ритмика стиха (продолжение).
II. Коллективное творчество.
Написано следующее стихотворение: <приводится ст-ние «Суда стоят, во льдах зажаты...», № 81>.
Заседание IV
Присутствовали Гумилев и Лозинский.
I. Ритмика стиха (свободный стих).
II. Коллективное творчество <приводится ст-ние «Похвала ямбу...», № 82>.
Заседание V — 29/XI.
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
I. Словесная инструментовка стиха.
II. Рассмотрение стихотворения, написанного свободным стихом, студентом Соколовым.
Заседание VI. 6.XII.
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
Коллективное творчество.
4-стопный ямб. <приводится ст-ние «Внимали равнодушно мы...», № 83>.
3-стопный ямб. <приводится ст-ние «Внимали сонно мы...», № 84>.
2-стопный ямб. <приводится ст-ние «Скучали мы...», № 85>.
5-стопный ямб. <приводится ст-ние «Когда равнодушно мы...», № 86>.
6-стопный ямб. <приводится ст-ние «Когда спокойно так и равнодушно мы...», № 87>.
Заседание VII. — 13.XII
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский
Стилистика (происхождение слов в стихе).
Заседание VIII. — 24.1.21.
Присутствовали Н. С. Гумилев, М. Л. Лозинский.
