почти исчезает сама плоскость стены». И действительно, внешне обработка фасадов противоположных друг другу зданий как будто бы близка, но далеко не в равной мере.
Главные фасады обоих зданий ориентированы на Исаакиевскую площадь. Фасад первого дома, возведенного для служебного размещения основных департаментов Министерства, отделан тремя ярусами пилястр. В обработке же фасада противоположного здания на Исаакиевской площади – «Дома министра» автором проекта использованы трехчетвертные коринфские колонны, красивые полуарочные окна и широкий балкон, украшенный затейливой чугунной решеткой, расположенной в центре фасада особняка на уровне второго этажа. Весь этот яркий нарядный декор до сих пор делает бывший дом министра государственных имуществ похожим на дворцовое строение.
Заметно отличающиеся друг от друга фасады двух ведомственных зданий при этом сочетались с совершенно различной по богатству и степенью сложности внутренней отделкой своих интерьеров.
Интерьеры зданий Министерства государственных имуществ, по мнению зодчих тех лет, поражали всех излишним богатством и роскошью. Интерьер внутренних помещений его офисного здания оказался достаточно представительным, но скромным и деловым. Посетителям и градостроителям понравились внушительного вида вестибюль этого строения и прекрасная парадная лестница, украшенная полированными гранитными колоннами.
В противоположном «Доме министра» кроме роскошной приемной и дворцового вида парадной лестницы мастера по-царски отделали большинство залов особняка, поражающих воображение гостей. С особой роскошью отделывался Помпейский зал этого здания, покрытый художниками замечательной фресковой росписью и уцелевшим до наших дней фризом из живописных панно, заключенных в оригинальные штукатурные тянутые рамки. В бывших парадных помещениях «Дома министра» ныне хорошо сохранились его роскошное лепное убранство и роспись.
Павел Дмитриевич Киселев
Первым министром государственных имуществ Российской империи стал Павел Дмитриевич Киселев, занимавший эту должность с 1837 по 1856 год, до дня своего перевода в Париж, где он возглавил русское посольство. Карьеру свою он начал в Кавалергардском полку, храбро сражался во время Отечественной войны 1812 года, являлся участником Бородинского сражения, после которого его произвели в чин генерала от инфантерии, а по завершении войны он становится генерал-адъютантом. В 1835 году императорским указом П. Д. Киселев назначается членом Государственного совета и членом Секретного комитета по крестьянским вопросам. Генерал являлся сторонником отмены крепостного права, полагая при этом, что правительство обязательно должно ее осуществить, поскольку «крепостные люди, увлекаемые духом времени, сами потребуют свободу и возьмут свое». По воспоминаниям современников и сослуживцев, министр государственных имуществ П. Д. Киселев производил впечатление серьезного и хорошего человека, бывал добр и прост в обращении с подчиненными и просителями.
На посту министра государственных имуществ многим также запомнился другой государственный деятель – граф Петр Александрович Валуев. В период с 1861 по 1868 годы он являлся министром внутренних дел Российской империи. С 1872 по 1879 год граф П. А. Валуев руководил Министерством государственных имуществ, а затем два года занимал пост председателя кабинета министров. По мнению современников, граф П. А. Валуев «постепенно лавировал между либеральными бюрократами и консерваторами». Подобное мастерское маневрирование позволило, как считал С. Д. Шереметев, сделать графу головокружительную карьеру.
Петр Александрович Валуев
Член Государственного совета Сергей Дмитриевич Шереметев в своих воспоминаниях писал про П. А. Валуева: «Высокого роста и выразительный со своей важной походкой, величавый по наружности, несколько рисующийся бюрократ, он прикидывался исполнителем, всегда готовым к услугам разнообразных властей…». Граф Алексей Константинович Толстой, поэт и драматург, в 1873 году довольно едко, в карикатурном виде описал министра государственных имуществ П. А. Валуева в сатирическом стихотворении «Сон Попова».
В 1881–1892 годах министром государственных имуществ становится Михаил Николаевич Островский, в служебных апартаментах которого останавливался приезжавший из Москвы его родной брат, знаменитый драматург Александр Николаевич. Сюда, в «Дом министра» на Исаакиевской площади, приходила в гости к Александру Николаевичу Островскому драматическая актриса Александринского театра Полина (Пелагея) Антиповна Стрепетова.
Памятник Николаю I на Исаакиевской площади
После завершения строительства двух особняков Министерства государственных имуществ исторический ансамбль Исаакиевской площади становится завершенным и весьма респектабельным архитектурным центром Санкт-Петербурга. В дополнение к этому в 1895 году, в непосредственной близости от Синего моста, в центре Исаакиевской площади, между зданиями Министерств государственных имуществ установили органично вписавшийся в пространство монумент российскому императору Николаю I в парадном мундире лейб-гвардии Конного полка.
Общая идея и рабочие эскизы конной статуи императора принадлежали российскому зодчему французского происхождения, автору проекта Исаакиевского собора и Александрийского столпа на Дворцовой площади Огюсту Монферрану. Он же являлся автором проекта разработки пьедестала конного памятника Николаю Павловичу Романову. Автором же реальной модели уникальной конной шестиметровой статуи императора становится знаменитый отечественный скульптор Петр Кириллович Клодт.
Памятник оказался красивым по своему силуэту, но, по мнению искусствоведов, был все-таки весьма измельчен и сложен по композиции, хотя масштабное соотношение между Исаакиевской площадью и монументом авторами проекта весьма удачно, что в общем-то и способствовало благоприятному впечатлению целостности и завершенности всего исторического архитектурного ансамбля.
Сама статуя признана всеми уникальным образцом конного памятника, укрепленного лишь на двух точках опоры (задние ноги коня). Скульптор П. К. Клодт изготовил конную статую русского царя в мундире Конногвардейского полка и в форменной гвардейской каске, гарцующим на коне. Понимая особую ответственность заказа, сложную отливку конной статуи великий скульптор производил лично в литейной мастерской петербургской Академии художеств. В помощь мэтру тогда были выделены лучшие опытные литейщики города.
Пьедестал монумента автор проекта декорировал аллегорическими фигурами и изображениями античных военных трофеев. Скульптор Р. К. Залеман придал аллегорическим фигурам, окружающим постамент монумента, явное сходство с супругой и дочерьми русского императора, символизирующими добродетели. Фигура с весами и мечом – «Правосудие» – имела сходство с женой царя Александрой Федоровной, а «Сила» с копьем и щитом также узнавалась всеми, так как была копией любимой дочери императора Марии Николаевны – хозяйки Мариинского дворца.
Две другие фигуры, обращенные на Мариинский дворец, являлись «близнецами» двух других дочерей царя – Александры Николаевны, изображенной в аллегорической форме с крестом «Веры», и Ольги Николаевны в образе «Мудрости» с зеркалом. Все эти основные украшения постамента памятника окружают его верхнюю часть, искусно высеченную мастерами из красного шохонского порфира.
Средняя часть пьедестала, украшенная бронзовыми барельефами, вытесана из красного финляндского гранита. Скульптор Н. А. Рамазанов стал автором трех барельефов: «14 декабря 1825 года», «Николай I на Сенной площади при подавлении холерного бунта» и «Открытие Веребьинского моста на железной дороге Петербург – Москва в 1851 году». Скульптору Р. К. Залеману принадлежит авторство четвертого бронзового барельефа на пьедестале – «Поднесение Сперанским свода законов».
Массивный
