Плотское, материальное и духовное, божественное, их борьба в душе человека — это и есть, видимо, главная тема фильма «Андрей Рублев». Тема, пронизывающая все творчество Андрея Тарковского и неоднократно звучащая в его высказываниях о самом себе.
Что же касается идеи, то здесь необходимо опираться, в первую очередь, на смысловое решение финала вещи, ибо, как правило, окончательный идейный вывод картины фокусируется в конечной точке его сюжетного развития. В таком случае, фильм «Андрей Рублев» говорит о возможности преодоления дисгармонии между материальным и божественным через духовное возвышение личности человека.
Однако мы еще и не должны забывать, что в разбираемой нами картине есть пролог и эпилог. А именно в них, скорее всего, содержится некое расширение смыслового наполнения произведения. И мы не можем его не учитывать.
В прологе «летающий мужик» попытался достигнуть неба, опираясь на собственные, чисто человеческие силы, и — погиб.
В эпилоге, когда перед нами возникают работы Рублева, мы видим, каких высот, какого проникновения в красоту и тайну мироздания может достигнуть тот, кто свое вдохновение черпает в устремленности к вечному — к Богу.
* * *
Советам и указаниям, изложенным выше и разложенным мною «по полочкам», едва ли нужно следовать буквалистски. Это именно принципы, они даны для вашей ориентировки, а не для того, чтобы каждое из указаний в обязательном порядке выполнять именно так, как они здесь преподаны. Работа ваша должна быть творческой.
Желаю успеха!
Примечания
[1] Борхес Х. Л., Феррари О. Новая встреча. (Неизданные беседы). М., СПб.: SYMPOSIUM, 2004. С. 217.
[2] Скип Пресс. Как написать сценарий: руководство для полных дураков. М.: Триумф, 2003. С. 2.
[3] Там же. С. 38.
[4] Там же. С. 62.
[5] Cм. Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. М.: ВГИК, 2003.
[6] Толстой Л. Полное собрание сочинений. М., 1955. Т. XVI. С. 7.
[7] Запись по фильму «Бойцовский клуб» // Киносценарии. 2000. № 4.
[8] Вайсфельд И. В. Мастерство кинодраматурга. М.: Советский писатель, 1961. С. 69.
[9] Фрейлих С. И. Драматургия экрана. М.: Искусство, 1961. С. 77.
[10] Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. М.: ВГИК, 1994. С. 8.
[11] Киноведческие записки: историко-теоретический журнал. № 35/36. С. 149.
[12] Тарковский А. Я стремлюсь к максимальной правдивости // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 38.
[13] Эйзенштейн С. Теория и практика преподавания кинорежиссуры. М.: ВГИК, 1988. С. 81.
[14] Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т. 3. С. 579, 591.
[15] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 3. С. 581.
[16] См. Пастернак Б. Доктор Живаго. Кн. 2. Часть 10. Глава 4.
[17] Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 53.
[18] Шекспир У. Макбет. Акт I.
[19] Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. Международный Институт имени Андрея Тарковского, 2008. С. 472.
[20] Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1957. С. 109.
[21] Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 378.
[22] Там же.
[23] Тарковский А. Монтаж // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 138.
[24] Борхес Х. Л. Проза разных лет. М.: Радуга, 1989. С. 237.
[25] Нехорошев Л. // Сб. А. А. Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 42.
[26] Андреев Л. // Киногазета. 1918. № 1.
[27] Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С. 195.
[28] Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. М.: 1978. Т. I. С. XV.
[29] Эйзенштейн С. Одолжайтесь // Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
[30] Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 132.
[31] Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
[32] Там же. С. 61–62.
[33] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 192.
[34] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
[35] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
[36] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
[37] Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
[38] Скип Пресс. Как пишут и продают сценарии в США. М.: Издательство Триумф, 2003. С. 100.
[39] Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 18.
[40] Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 105–106.
[41] Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 116.
[42] Шпаликов Г. Пробуждение // Сб. Пароход белый-беленький. М., 1998. С. 338–339.
[43] Педро Альмодовар. Это все о моей матери // Киносценарии. 2000. № 6. С. 102.
[44] Григорьев Е. Романс о влюблённых // Искусство кино. 1974. № 8. С. 166.
[45] Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // Киносценарии. 1988. № 2. С. 154.
[46] Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 55.
[47] См. лицевую страницу обложки журнала «Искусство кино», 1957, № 1.
[48] Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. С. 471–472.
[49] Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 129.
[50] Туркин В. Драматургия кино. М.: Госкиноиздат, 1938. С. 129.
[51] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 62.
[52] Эксод — исход, то есть заключительная часть трагедии. См. Аристотель. Об искусстве поэзии. Комментарии. С. 171.
[53] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 76–77.
[54] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 97.
[55] Бергман И. Как делается фильм // Сб. Ингмар Бергман. М.: Искусство, 1969. С. 248.
[56] Аникст А. Послесловие // Шекспир У. Полное собрание сочинений: В 8 т. М., 1960. Т. 6. С. 572–576.
[57] Там же. С. 572.
[58] Там же. С. 575.
[59] Смирнов А. Послесловие // Шекспир У. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
[60] Арабов Ю. Приближение к раю // Киносценарии. 2001. № 2. С. 28.
[61] Аристотель. О искусстве поэзии. С. 62.
[62] Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 46.
[63] Литературный энциклопедический словарь. С. 252.
[64] Томашевский Б. Теория литературы. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 180.
[65] Бокаччо Дж. Декамерон. М.: Правда, 1989. С. 73.
[66] Чехов А. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1961. Т. IX. С. 333.
[67] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
[68] Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 11.
[69] Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
[70] Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. С. 13.
[71] Теория и практика преподавания кинорежиссуры (Из педагогического наследия С. М. Эйзенштейна). М.: ВГИК, 1988. С. 87.
[72] Литературный энциклопедический словарь. С. 284.
[73] Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
[74] Достоевский Ф. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1957. Т. 8. С. 610.
[75] Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 547.
[76] Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 6. С. 547.
[77] Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 4. С. 567.
[78] Аристотель. Об искусстве поэзии. Гл. XI.
[79] Там же. Гл. XIII.
[80] Достоевский Ф. Бесы // Собр. соч. Т. 7. С. 160.
[81] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 64.
[82] Мережковский Д. Полное собрание сочинений. М.: Библиотека ж. «Русское слово», 1914. Т. XII. С. 232–233.
[83] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 59.
[84] Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 71.
[85] Там же. С. 74.
[86] Там же.
[87] Библейская энциклопедия. Издание архимандрита Никифора в 2-х книгах. Кн. I. 1891. С. 47.
[88] Литературный энциклопедический словарь. С. 165.
[89] Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
[90] Туркин В. К. Драматургия кино. М.: ВГИК, 2007. С. 96.
[91] Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
[92] Там же. С. 100.
[93] Туркин В. К. Драматургия кино. С. 100.
[94] Там же. С. 96
[95] Там же.
[96] Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 280–281.
[97] Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
[98] Литературный энциклопедический словарь. С. 38.
[99] Литературный энциклопедический словарь. С. 280–281.
[100] Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
[101] Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
[102] Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 281.
[103] Пьер Паоло Пазолини. Я склонен мифологизировать все на свете // Искусство кино. 1995. № 8. С. 103.
[104] История всемирной литературы: В 9 т. М., 1984. Т. II. С. 469.
[105] Булгаков М. Драмы и комедии. М.: Искусство, 1965. С. 397.
[106] Достоевский Ф. Записная книжка 1880 года // Собр. соч. Т. 10. С. 617.
[107] Достоевская А. Г. Воспоминания. М.: Правда, 1987. С. 222.
