Успокаивать дерущихся кинулись шестеро из группы Талькова. Малахов вытащил револьвер и два раза выстрелил в пол. Именно в этот момент его схватили, кто-то ударил по голове, кто-то попытался вырвать из рук оружие. А кто-то нажал на курок его револьвера. Тальков упал, истекая кровью.
Воспользовавшись суматохой, Малахов бежал. Его револьвер оказался в туалете, в сливном бачке. Азиза извлекла оттуда оружие и передала его своему администратору Эле Кастимати, которая, выскочив на улицу, успела передать оружие Малахову, уже садившемуся в такси.
По дороге Малахов разобрал револьвер и выбросил запчасти в разные места Мойки и Фонтанки.
Через три дня скрывшийся с места происшествия Малахов был объявлен в розыск. Но едва газеты опубликовали это сообщение, он добровольно явился в прокуратуру и начал давать показания. Методу прочим, никто из участников событий следствию не помог.
В конце декабря 1991 года с Малахова, которого выпустили из-под стражи и взяли подписку о невыезде, сняли обвинение в преднамеренном убийстве, но убийство по неосторожности по-прежнему не исключалось.
К апрелю 1992 года, после проведения медицинской, баллистической и ситуационной экспертиз, следствие нашло истинного убийцу. Из малаховского револьвера выстрелил администратор Талькова Валерий Шляфман.
Но к тому моменту, как прокуратура Санкт-Петербурга вынесла постановление о привлечении Шляфмана к суду по статье 186 УК (неосторожное убийство), обвиняемого в России уже не было. Он еще в феврале 1992 года эмигрировал в Израиль.
А в 1995 году в квартире Игоря Малахова был обнаружен целый арсенал автомат с полным боекомплектом, 3 гранаты, 25 тротиловых шашек, 21 электродетонатор и 208 патронов. Хозяин так и не смог объяснить его происхождение. Он сослался на то, что эту квартиру снимал не он, а певица Азиза. Когда она вернулась с гастролей, то на допросе заявила, что с Малаховым они расстались, но с квартиры съехать она не успела. Откуда взялось оружие — понятия не имеет.
Тогда эта история вызвала волну публикаций в средствах массовой информации. Впервые заговорили о том, что ставший доходным шоу-бизнес привлек к себе внимание криминальных структур. Особенно доставалось Иосифу Кобзону, знакомому со многими криминальными авторитетами. К чести певца, он держался весьма достойно и не оправдывался перед травившими его журналистами.
Тогда же, в начале девяностых, общественность обратила внимание и на телевидение, которое стало для многих синонимом Эльдорадо. Поползли слухи о телевизионно-эстрадной и телевизионно-рекламных мафиях, ворочающих миллиардами. О раскрутках звезд и бешеных суммах, которые платят певцы за участие в престижных концертах. Впрочем, эти слухи (если это, конечно, слухи) не развеяны до сих пор.
«То, что у нас на телевидении огромное количество бездарных и повторяющих себя поп-программ, связано с тем, что все они суть инструменты получения взяток, — говорит в интервью газете «Аргументы и факты» известный музыкальный критик Артем Троицкий. — А покуда существует предложение этих самых взяток, они и растут как грибы… Они практически работают только на карман своих создателей».
«Там заключаются долгосрочные контракты, — вторит Троицкому на той же газетной странице певица Анастасия. — Какой-то артист покупает оптом концерты, как предложили Илоне Броневицкой, которая принесла две тысячи, а ей ответили: «Нет, ты принеси нам десять, и мы прокрутим твои клипы в десяти разных передачах». Обычно это делается так: приходит продюсер того или иного артиста в офис, ему дают прейскурант. И продюсер набирает эфиры на определенную сумму, потом достает доллары и платит. Никаких расписок или квитанций. Увы, сегодня шоу-бизнес — маленькая модель всего, что происходит в России. Это обыкновенный рэкет, как бы они себя ни называли — продюсерами, менеджерами и т. д. Вот вам пример: все артисты, которые едут на Дальний Восток, должны выступать только от имени фирмы «АРС». Если кто-то и решится пригласить туда артистов, минуя эту фирму, там будут срывать плакаты, не продавать билеты, делать все, чтобы сорвать концерт».
Артисты превратились в живой товар, которым по своему усмотрению распоряжаются шоу-бизнесмены. В начале 1997 года популярная Таня Буланова дала в Москве 4 концерта, организованных фирмой «Союз». Хотя были аншлаги, цена билетов колебалась от 80 до 300 тысяч рублей и вся прибыль составила не меньше 100 тысяч долларов, артистам не заплатили ни рубля. Практически исчезнувшая с экранов телевизоров «Золушка советской эпохи», талантливая певица Людмила Сенчина в одном из своих интервью назвала цифру, которая необходима ей для раскрутки новой песни, — 100–150 тысяч долларов.
Коррупция, взяточничество, криминальные разборки коснулись, увы, и тех сфер, которые традиционно считались чистыми, свободными от денежных махинаций. Здесь, как и везде, господствуют теперь рыночные отношения, принимающие подчас самые уродливые формы.
В ноябре 1993 года при получении взятки был задержан генеральный директор Государственного фонда теле- и радиопрограмм Юрий Корнилов. Ему пытался передать крупную сумму представитель американской компании «АPТ Гроуп» Тристан Дэл.
«Наша корпорация создана для того, чтобы «оживить» огромное хранилище с ценнейшими записями известных российских музыкантов, начиная от Шаляпина и кончая Ростроповичем, — объяснял потом Дэл сотрудникам РУОПа. Замечу, что все Мы работаем не с оригиналами, а только с копиями, которые хранилище делает на оборудовании, предоставленном нами телекомпании.
Год мы работали нормально. Но потом нам перестали давать копии. Когда я спросил господина Корнилова, почему нам не выдают их, он сказал: «Я понимаю ваши проблемы, но они есть и у меня, растут расходы на строительство дачи».
Я позвонил своему адвокату Генриху Падве. Он пришел ко мне в офис, и я ему все рассказал. «Что мне делать?» — спросил я. «Если он вас сломает и вы дадите взятку, — сказал Падва, — вы попадете в тюрьму». Генрих Павлович позвонил своему коллеге Борису Кузнецову. Мы обсудили наши возможные действия втроем. Они сказали мне: «Если вы согласитесь помочь МВД разоблачить взяточника, вы должны отчетливо понимать, на что идете». Я согласился…»
Поставив в известность РУОП, пометив банкноты, Дэл в условленный день и час передал Корнилову 5 тысяч долларов. Все это происходило в квартире Дэла. Когда Корнилов положил деньги в карман пиджака и направился к выходу, из спальни вышла засевшая там группа захвата. Корнилов был арестован.
Однако позднее выяснилось, сам Тристан Дэл задолжал компании «Останкино» многие миллионы рублей, так как договор между сторонами был рассчитан на будущую прибыль. Но заключалась сделка явно в интересах американской стороны, да и сам текст договора был составлен так, что ни о какой отчетности американцев либо контроле со стороны фонда теле-радиопрограмм речь вообще не шла. Точка в этом странном деле была поставлена в январе 1994 года, когда с Ю. Корнилова были сняты все обвинения и он был отпущен на свободу.
Если еще десять — пятнадцать лет назад убийство считалось жанром чисто уголовным, то сегодня жертвами криминальных разборок из-за денег и раздела сфер влияния все чаще становятся работники средств массовой информации, не угодившие авторитетам.
Январь 1993 года был ознаменован убийством директора студии музыкальных и развлекательных программ телекомпании «Останкино» Валерия Куржиямского.
В начале девятого утра Куржиямский вывел свою собаку на прогулку, а затем соседка услышала шум на лестничной площадке и, выйдя, обнаружила лежавшего на цементном полу Куржиямского с залитой кровью головой. Рядом валялись две половинки кирпича.
Следствие пришло К выводу, что убийство было преднамеренным, но найти преступника так и не удалось. Между тем газеты выдвигали различные версии, связанные с этим происшествием.
«…В силу своего отношения к эстраде или, возможно, из-за нежелания тесных контактов с деловыми людьми из мира шоу-бизнеса Куржиямский упустил множество выгодных контрактов, — предполагала газета «Коммерсантъ». — Это послужило одной из причин финансового и творческого упадка некогда самой богатой студии на телевидении.
Между тем студии музпрограмм давно считаются телевизионщиками одним из самых выгодных мест на телевидении. Вокруг подобной студии крутятся огромные средства учтенных и неучтенных денег.
По мнению близко знавших его людей, если его действительно убили из-за финансовых вопросов, то его смерть может быть еще и предостережением другим: как главное лицо музыкальной редакции, официально Куржиямский не должен был решать финансовые проблемы в одиночку…
…Шоу-бизнесмены неоднократно предупреждали Куржиямского об опасности столь резких и необдуманных шагов. Можно представить себе такую ситуацию: при раскрутке нового исполнителя тратятся большие деньги на ролик, фонограмму и т. п. После этого достигается, опять же за немалые деньги, договоренность с одним из работников студии о размещении в эфире ролика, а директор волевым решением снимает исполнителя с эфира. Такая ситуация вполне может служить объяснением одной из версий убийства».
