За эти два года права на экранизацию романов становились все дороже и дороже, несколько миллионов долларов за передачу прав можно было назвать лишь средним уровнем, как, например, «Код да Винчи» Дэна Брауна и «Ангелы и демоны», проданные за десятки миллионов долларов за передачу прав на экранизацию.
Возможно, пройдет совсем немного времени, и голливудские компании будут выкладывать сотни миллионов долларов за передачу прав на экранизацию популярного романа или другого произведения.
Это не исключено в наш век кинематографа, когда оригиналы приходят в упадок, а адаптации и сиквелы становятся все более популярными.
Когда Хелен вернулась в свой офис, Мэтью побеседовал с ней о будущих адаптациях «Голодных игр».
Самое раннее, когда адаптация «Голодных игр» может начать планироваться, — это следующий год, а релиз состоится в 2010 или 2011 году, а может быть, и еще раньше.
Одной из основных причин этого являются финансовые проблемы Studio 13.
У Studio 13, как у студии оболочки, недостаточно средств, и Мэтью не может позволить себе одновременно инвестировать в большое количество средне и крупномасштабных кинопроектов.
Его инвестиции в «Железного человека» уже начали окупаться, и ожидаемая прибыль была достаточно высокой, но эта прибыль, а также предыдущие 40 млн. долл. инвестиций должны были быть вложены в «Железного человека 2».
Этот новый фильм находится на ранних стадиях планирования и, как ожидается, перейдет в стадию пре-продакшена к концу года. В нем снова примут участие режиссер Джон Фавро, исполнители главных ролей Роберт Дауни-младший и Гвинет Пэлтроу, а также Скарлетт Йоханссон.
Поскольку фильм является продолжением блокбастера, оплата труда этих актеров, безусловно, не такая низкая, как в первом фильме.
Именно поэтому производственный бюджет «Железного человека 2» составил 200 млн. долл.
Мэтью вложил в него сорок процентов, или 80 млн. долл.
Это не обязательно означает, что он должен вложить 80 млн. долларов, что является верхним пределом инвестиций, но Мэтью помнит о центральном положении Железного человека во всей Лиге Мстителей, а также ясно представляет себе, какой накал он когда-либо вызывал, инвестиции, безусловно, будут верхним пределом.
Таким образом, все деньги, вырученные за «Железного человека», перебрасываются обратно на верхний предел инвестиций в фильмы о супергероях Marvel.
Кроме того, на повестке дня Marvel Studios стоял и «Капитан Америка», который также был объектом планируемых Мэтью инвестиций.
И когда он разговаривал по телефону с Кевином Файги, то услышал от собеседника интересную идею: Marvel Studios планирует, чтобы Росомаха и Магнето из «Людей Икс» появились в эпизодических ролях (ведь действие фильма происходит во время Второй мировой войны, а Росомаха был солдатом во время Второй мировой войны, а Магнето — военнопленным), но права на фильмы и телепередачи Росомахи и Магнето находятся в руках Twentieth Century Fox, и им необходимо провести переговоры с Twentieth Century Fox. чтобы провести переговоры и прийти к соглашению.
Мэтью знал, что добиться этого будет нелегко: в свое время Marvel Comics продала права на многие популярные серии, такие как «Человек-паук» и «Люди Икс», из-за проблем с выживанием в обмен на деньги для поддержания бизнеса на плаву, но получить права было легко, а вот вернуть их обратно — слишком сложно.
Возможно, когда Sony Columbia Pictures не сможет справиться с франшизой «Человек-паук», а Twentieth Century Fox быстро испортит «Людей Икс» и «Фантастическую четверку», они вспомнят о Marvel Studios.
Инвестиции в вышеупомянутый супергеройский фильм Marvel отнимут у Мэтью немало ликвидности, «Голодные игры» пока можно только отложить, конечно, не будут отложены на неопределенный срок, ведь в контракте между двумя сторонами есть четкое условие, если 13-я студия в течение десяти лет не адаптирует фильм, то соответствующие права автоматически вернутся в руки Сюзанны Коллинз.
Это то же самое, что и лицензии Marvel Comics на «Человека-паука», «Людей Икс» и «Фантастическую четверку».
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Таким образом, чтобы сохранить права в своих руках, Sony Columbia и Twentieth Century Fox, даже если у них нет никаких планов, снимут соответствующий фильм до истечения срока действия прав, когда придет время, даже если это будет суперплохой фильм.
Глава 661
По сравнению с предыдущими фильмами «Хэнкок», несомненно, очень близко к тому, чтобы стать плохим фильмом, но это не повлияло ни на репутацию Мэтью, ни на его положение в бизнесе, особенно в последнем, где Мэтью, как исполнитель главной роли, доказал всему Голливуду, что он обладает достаточной рыночной популярностью, чтобы довести фильм с плохим содержанием до уровня кассового хита.
Голливуду все равно, плох фильм или нет, лишь бы он приносил коммерческую выгоду, тогда это популярная кинозвезда.
Однако Мэтью четко понимает, что фильм «Хэнкок» может стать кассовым хитом, его прошлое накопление хорошей зрительской репутации сыграло ключевую роль.
Однако подобное не может повторяться снова и снова.
Если будет снято слишком много плохих фильмов, не говоря уже о нем, коснувшемся порога суперзвезды, то даже звезды высшего класса не смогут удержаться.
Николас Кейдж стал уроком, извлеченным из прошлого.
К тому же высокий старт и низкий конец Хэнкока уже достаточно насторожили его.
Фильм вышел на экраны в июле, шел более трех месяцев и к концу октября был снят с показа в североамериканских кинотеатрах в связи с исчерпанием кассового потенциала, собрав в итоге на североамериканском рынке 312,03 млн. долл.
За рубежом кассовые сборы фильма также сошли на нет: в мировом прокате фильм собрал 766,8 млн. долл. и, по сути, не смог преодолеть отметку в 800 млн. долл.
В любом случае, «Хэнкок» имеет огромный коммерческий успех.
Кассовый успех фильма вызвал и множество негативных отзывов, причем не только со стороны профессиональных критиков, но и со стороны многих профессионалов киноиндустрии.
«Сейчас фильмы о том, как спасти мир, в фильмах все меньше и меньше сцен, даже в моих фильмах, и никто не знает почему, все напряжено, как струна в часах».
В недавнем интервью известный режиссер Дэвид Финчер высказал некоторые свои мысли по поводу «Хэнкока», в частности, о том, что студии снимают фильмы по определенной формуле, по определенному набору, по которому фильм состоит только из взрывов, романтики, героев и так далее, и он не видит ничего плохого в таком подходе, но для него это не тот путь, по которому он хочет идти.
«Многие студии все еще пытаются выпускать хорошую работу, и у меня много хороших друзей-продюсеров, но если вы хотите снимать фильмы по этой студийной формуле, то идите по этому пути: романтики, комедии, мучительные фильмы со вкусом «Оскара», супергеройские блокбастеры в летний сезон и сиквелы с чуть меньшим бюджетом».
Как и у Дэвида Финчера, этот взгляд достаточно объективен.
Есть немало других известных режиссеров и продюсеров независимого кино, которые считают, что Голливуд сейчас переживает темный век.
По их мнению, 1999 год стал чуть ли не последней славой Голливуда, и, начиная с конца прошлого века, голливудских фильмов, способных войти в историю кино, становится все меньше и меньше, или их становится все меньше и меньше.
Кроме того, структура Голливуда сильно изменилась, власть студий слишком велика, пространство выживания независимых фильмов становится все меньше и меньше, из-за финансового кризиса инвесторы стали более консервативными, отношения между студиями и Уолл-стрит стали более запутанными, никто не может оторваться друг от друга, деньги становятся все более ограниченными, инвесторы все больше ищут безопасности, деньги постепенно собираются в коммерческие масштабные постановки, потому что там есть гарантия кассовых сборов.
Они считают, что это напрямую ведет к тому, что Голливуд сильно игнорирует малые и средние производства и творческие фильмы, голливудские студии-блокбастеры в будущем съедят сами себя, когда они будут ориентироваться только на деньги, не тратить деньги на качественный контент, качественный контент перетечет на новые каналы привлечения зрителей, все меньше людей будет ходить в кино.
