капиталам беспрепятственно перемещаться вокруг земного шара, способствуя укреплению международной торговли и слиянию национальных экономик и культур. Однако, поколение 80-х предпочло интернационализму региональную автономию. В то время как страны Восточной Европы старались вывести себя из-под контроля Советского Союза, собственные республики которого также стремились к независимости, граждане Соединенных Штатов начали замечать несовершенства централизованного Федерального правительства и выступать за распределение денег, власти и ответственности между отдельными штатами. Проблемы утечки за границу рабочих мест и неконтролируемого притока нелегальных иммигрантов сделали любые проявления интернационализма в Америке окончательно непопулярными.
Все это неизбежно вело к пробуждению внимания общества к местным культурным традициям, на что незамедлительно ответила архитектура. Первым из Американских архитекторов, откликнувшихся на настроения времени, стал Robert Stern, выбравший в качестве стиля для офисного здания в Калифорнии Spanish Colonial, считавшийся многими архитекторами домодернистской эры идеальным стилем для отражения культуры и климата региона.
К концу 80-х относятся и первые опыты регионального дизайна признанного мастера этого направления Antoin Predock, исследовавшего adobe традиции юго-запада Соединенных Штатов и успешно сплавившего воедино абстракционизм Модернизма с лаконичными формами Pueblos (Рис. 10. 20.а.).
а
b
Рис. 10. 20. Примеры регионального дизайна: a. New Mexico House, New Mexico, 1983–85, Antoin Predock. b. Ranch House, Ennis, Montana, 1992, Phil Korell.
Работы Predock отличают виртуозное использование цвета, материалов и ассоциативных форм, позволяющее его объектам становиться естественной частью природного и культурного контекста (Рис. 10. 21.).
а
b
c
d
Рис. 10. 21. a. и b. American Heritage Center, University of Wyoming, Laramie, 1986–93, Antoine Predock. c. Austin City Hall, Austin, Texas, 2004, Antoine Predock. d. McNamara Alumni Center, Minneapolis, Minnesota, 2006, Antoine Predock.
Среди других архитекторов-регионалистов, следует упомянуть Phil Korell, сумевшего объединить в проекте ранчо в Монтане элементы Prairie Houses Райта с историческими архитектурными традициями района Rocky Mountains, включая Spanish Haciendas и Log Cabins первых переселенцев. Из этих, на первый взгляд несовместимых, источников родился убедительный образ дома-укрытия, способного выстоять в суровые зимы Монтаны и обеспечить при этом образ жизни, привычный для ранчменов современного американского запада (Рис. 10. 20. b.).
Идеи регионального жилища, сформулированные Korell, были с энтузиазмом восприняты современниками, уставшими от безликой жилой застройки. Периодические архитектурные издания запестрели фотографиями живописных многомиллионных «избушек» Голливудских звезд, желавших насладиться на отдыхе слиянием с природным и историческим окружением. Поощряемые возрожденным интересом американцев к собственным корням, застройщики начали предлагать для каждого региона исторически приемлемые архитектурные стили, такие как Colonial и Georgian для Восточного побережья, или Spanish Colonial для Калифорнии. Снова оказался в моде Picturesque дизайн с его асимметричными объемами, сложной геометрией крыш и выдающимися dormer windows.
Вместе со вниманием к историческому и природному окружению пришло осознание экологических проблем. Рост населения и активная индустриализация страны сокращали зеленые пояса пригородов, загрязняли окружающую среду, вели к климатическим изменениям в отдельных регионах. Даже Американцы, выступавшие за сокращение федерального вмешательства в экономическую и социальную жизнь отдельных штатов, соглашались с необходимостью издания общегосударственных природоохранных законов. American Institute of Architects ответил требованиям времени разработкой принципов Sustainable Architecture, иными словами, экологически ответственных зданий. В соответствии с замыслом, подобные сооружение не должны были использовать non-renewable (невозобновляемые) источники, такие как нефть, или продукты энергоемких производств, вроде алюминия. Sustainable Architecture, также, предполагала учет местного климата, в чем полностью совпадала с требованиями регионализма. В двух словах, идея Sustainability, или экологического дизайна, состояла в энерго- и экологически сознательном подходе к архитектурному проектированию и являлась частью обширного экологического движения Environmentalism, целью которого было формирование среды обитания человека, безопасной для жизни будущих поколений.
Мы помним из предыдущих глав, как в доиндустриальные времена архитектурные формы видоизменялись под воздействием климатических условий, замыкаясь в компактных, энергосберегающих объемах в северных широтах, или раскрываясь для сквозного проветривания в жарком влажном климате юга. Мы наблюдали, также, как технические инновации, вроде искусственного освещения, центрального отопления и кондиционирования зданий положили конец естественным ограничениям формообразования. С тех пор выбор архитектурного решения перестал определяться условиями окружающей среды, так как архитекторы целиком полагались на интенсивные технологии жизнеобеспечения. К середине 90-х, однако, многие стали находить, что экономическая и экологическая цена подобной стратегии слишком высока. Sustainable Architects обратились к изучению экологического опыта доинтустриального прошлого (Рис. 10. 22.).
Рис. 10. 22. Современный жилой дом, Chihuahua, Мексика, Productora, 2000.
Еще одним следствием интереса 90-х к специфике района строительства стало движение New Urbanism. Упоминавшийся выше Leon Krier еще в 80-х предложил вернуться к традиционному городскому планированию домодернистской Европы. Как и Christopher Alexander, он верил, что исторически сложившаяся структура города создает более подходящие условия для полноценной социальной жизни, чем типовые урбанистические образования модернизма. Вкрапленные в жилую застройку магазины и окруженные домами площади создавали, по его мнению, идеальную среду для отдыха и общения, необходимую для развития здоровых отношений внутри сообщества.
Пропагандируемые Krier образы уютных жилых поселений вдохновили ряд архитекторов, недовольных оторванностью пригородов-спален от центров общественной жизни и разобщенностью внутри жилых районов, на создание городской среды нового типа, возрождающей романтические воспоминания об исторических Small Towns, где каждый знал соседа, и люди чувствовали себя частью дружной общины.
Рис. 10. 23. Seaside, Walton County, Florida, 1986, Duany & Plater-Zyberk.
Лидерами нового направления заслуженно считаются архитекторы Duany и Plater-Zyberk, концептуальным объектом которых стал, основанный в 1986 году во Флориде, поселок Seaside, ставший первым осуществленным проектом New Urbanism (Рис. 10. 23.).
Seaside по праву может считаться воплощением градостроительной мечты Krier – общественные здания сгруппированы вокруг небольших площадей, организованных на пересечении главных улиц. Учреждения обслуживания удобно вкраплены в жилую застройку. Гаражи отнесены в глубину участков. Над большинством из них организованы мастерские и домашние офисы – прием вполне уместный в современных условиях тотальной компьютеризации и интернациональных телекоммуникаций, позволяющий максимально приблизить к дому место работы.
Успех проекта способствовал распространению в Соединенных Штатах идей New Urbanism и замкнул круг, вернув архитекторов к идеям доиндустриальных ремесленных поселений, жизнь которых представляла собой плодотворный сплав работы, отдыха и общения.
К началу нового тысячелетия архитектура Америки подошла в невиданном ранее разнообразии направлений, образов и стилей. Ни одно из существующих сегодня течений не может считаться доминирующим, а общее
