Как и Соединенные Штаты, Советский Союз с самого начала был не прочь рассматривать культурные ценности в качестве репараций. И у него было на это больше прав, чем у американцев, чья страна не пострадала от войны. Советские военные поступили умно, подождав, пока те самые 202 картины не прибудут в Америку. А затем, с декабря 1945-го по апрель 1946 г., вывезли экспонаты нескольких музеев Берлина. В Советский Союз из бункера в берлинском районе Цоо был отправлен Пергамский алтарь и 1250 произведений искусства из Дрезденской картинной галереи — для реставрации и обеспечения сохранности. И действительно, в СССР тщательно отреставрировали все, что оказалось попорченным, обеспечили великолепный уход за оказавшимся под их опекой добром и сохранили все в целости. Пергамский алтарь и картины из Дрезденской галереи русские в 1955 г. торжественно передали народу ГДР — в знак дружбы после волнений 17 июня 1953 г. К 1958 г. в ГДР вернулось в общей сложности около полутора миллионов произведений искусства.
Но истинные объемы советских трофеев в виде художественных ценностей неизвестны до сих пор. Советский Союз не стеснялся оставлять себе и те культурные ценности, которые раньше были похищены и вывезены нацистами из других стран. В октябре 1986 г. советский журналист Виктор Луи, которого Кремль не раз засылал на Запад для «зондирования почвы», передал работникам Британского музея для экспертизы изображение мальчика, как оказалось, рисунок Гольбейна 1515 г. Но главная сенсация в другом: рисунок был из коллекции старых мастеров немецкого банкира Франца Кенигса, которая оценивалась в 50 млн английских фунтов и после мирового экономического кризиса оказалась в роттердамском музее. В 1941 г. нацисты заставили музей продать 526 картин, естественно, за бесценок. Эта коллекция хранилась в замке Везенштайн под Дрезденом вплоть до прихода Красной армии. С тех пор она исчезла, на запросы русские не ответили.
Правда, в последние время кое-что по просьбе правительств стало «искаться и обнаруживаться» в запасниках ленинградского Эрмитажа и московского Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Например, так называемые «сокровища Шлимана»…
Художественные ценности расхищались не только по распоряжению правительств, но и отдельными солдатами и офицерами. В течение ряда лет на международном рынке художественных ценностей за 9 млн долларов продавалось Евангелие Самуила, которое в 1945 г. исчезло из Кведлинбургского собора.
Сокровище Кведлинбургского собора считается одним из самых уникальных церковных сокровищ в мире. Тем временем некоторым ловким людям удалось обнаружить его следы в одной деревушке Техаса: все реликвии (среди них ларец с мощами короля Генриха I и другие средневековые ценности) находятся у торговца скобяными товарами Джека Мидоу. Он получил их в наследство от умершего в 1980 г. брата, который в чине старшего лейтенанта участвовал в апреле 1945 г. во взятии Кведлинбурга. Говорят, что он упаковал каждую реликвию в отдельности в коричневую бумагу и, минуя таможню, по почте отослал все на родину. Возможно, что он состоял в специальной команде 35, которая занималась хищениями не только в Кведлинбурге, но и в «Граслебене». Во всяком случае, монастырская церковь Кведлинбурга судилась с семейством Мидоу, добиваясь возвращения своих сокровищ.
На Востоке обнаружены ценные рисунки из Бременской художественной галереи. Во время войны ценнейшие произведения графического искусства хранились в подвалах замка Карнцов под Берлином. В мае 1945 г. замок заняла Советская армия, и отдельные рисунки из его коллекции в прошлые десятилетия неоднократно появлялись на Западе. В свое время в Бремене объявился 72-летний Виктор Балдин. Бывший русский капитан и любитель изобразительного искусства взял на сохранение 364 листа — наряду с рисунками Дюрера там были произведения Рубенса, Рембрандта, Тициана, Рафаэля, Веронезе, Домье, Гойи, Мериана, Ван Гога, Мурильо, Ренуара. Он сложил все в чемодан, отвез в Москву и подарил коллекцию Музею архитектуры. Он просил всех генеральных секретарей ЦК КПСС вернуть находку Бремену, но только Горбачев откликнулся на его призыв.
Бременцы могут радоваться возвращению не только своих художественных ценностей, но и значительной части своего государственного архива. (В Бонне Горбачев и Коль договорились обменять три ганзейских архива на городской архив Ревеля — Таллина, хранящийся до сих пор в ФРГ.)
А как быть с официально конфискованными ценностями?
Не нарушают ли державы-победительницы Гаагскую конвенцию 1954 г. о защите культурного достояния при вооруженных конфликтах, когда они утаивают информацию от законных владельцев своих военных трофеев и затрудняют поиски? Многие репарационные документы, хранящиеся в Вашингтонском национальном архиве, до сих пор остаются секретными, некоторые находятся в распоряжении ЦРУ. Составленные немцами и похищенные инвентарные описи пока не обнаружены. В свое время американский правовед Сол Чанелс навлек на себя всеобщее недовольство, когда назвал это обстоятельство подозрительным. Правда, еще большее недовольство вызвало его утверждение о том, что высокопоставленные американские офицеры и агенты секретных служб только на шахте «Меркерс» похитили сотни миллионов долларов наличными и множество произведений искусства. Ходят слухи, что после войны один американский генерал прихватил с собой в Штаты персидские ковры стоимостью свыше 1 млн долларов. Странно, но в документах военного командования не хватает как раз страницы, где перечислялись ковры из берлинских музеев.
Действительно ли в легендарном Форт-Ноксе хранится не только американское золото? Это подозрение не покидает некоторых искателей сокровищ, особенно после того, как в свое время президент Джимми Картер извлек оттуда святыню венгерского народа — корону Стефана, чтобы передать ее венгерскому правительству…
Сформулировать претензии ФРГ как правопреемницы германского рейха, требования «старых» и «новых» земель ФРГ, церквей, музеев, владельцев коллекций и отдельных граждан ФРГ можно будет лишь тогда, когда удастся взять на учет все военные потери. Сейчас, когда музеи в Берлине снова объединились, обменялись информацией, когда стали доступны многие документы, можно было бы вернуться к предложению, которое полвека назад высказал канцлер ФРГ Аденауэр: создать центральный орган и через него учесть все культурные ценности, пропавшие с мест постоянного хранения как во время войны, так и в первые годы после нее.
Поиски сокровищ и исторических реликвий по-настоящему только начинаются…
Сокровища Шлимана
Судьба распорядилась так, чтобы знаменитые «сокровища Приама», найденные в результате раскопок на месте древней Трои более столетия назад, оказались в Москве. И вот с апреля 1996 г. в Зале античных подлинников Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина открылась экспозиция знаменитой коллекции Генриха Шлимана, история которой захватывает, как добротный детектив, а судьба самого исследователя просто удивительна. Теперь каждый смертный может своими глазами увидеть «золото Трои» и оценить его по достоинству. Коллекция занимает центральный неф и размещена в специально заказанных 19 витринах. Посетители могут познакомиться с планом троянского городища, где указаны места обнаруженных кладов. Впервые из запасников музея был извлечен портрет Шлимана работы Аронсона-Ануро…
Легендарная Троя, воспетая великим греческим поэтом Гомером, еще в XIX в. считавшаяся вымыслом и плодом фантазии древних, своим открытием обязана человеку, появившемуся на свет почти через три тысячелетия после ее гибели. Удачливый коммерсант, негоциант и миллионер, полиглот, археолог-самоучка и мечтатель, одержимый идеей отыскать Трою Гомера, — все это немец Генрих Шлиман. Его жизненный путь был богат приключениями, описание которых обычно занимает целую книгу.
Генриха, родившегося б января 1822 г. в семье пастора в мекленбургской деревеньке Анкерсхаген, с детства захватывали сказки о великанах и гномах, сказания о Зигфриде, страшные истории о его земляке Геннинге Браденкирле…
Впервые о гомеровской Трое Шлиман, по его собственным словам, услышал от отца, неоднократно пересказывавшего сыну историю сражений троянцев с ахейцами, разрушившими этот древний город, который бесследно исчез с лица земли. Мальчику сказание запало в душу на всю жизнь.
Будучи уже шестидесятилетним, Шлиман написал автобиографию своей путаной, но чрезвычайно интересной жизни. Тогда он уже и сам был убежден, но считал нужным доказать другим, что великое дело, совершенное им, было задумано еще в детстве, а вся его жизнь — планомерное и настойчивое стремление к заранее намеченной цели.
Возможно, кто-то и воспримет это скептически, но судьбу этого человека, пожалуй, определила именно «троянская звезда». Дух Трои витал в окрестностях пасторского дома еще до рождения Генриха: в расположенном неподалеку анкерсхагенском замке когда-то жил Иоганн-Генрих Фосс, немецкий переводчик Гомера… Проучившись в Ней-Стрелицкой гимназии всего два месяца — отец разорился и не мог больше платить за обучение, — в 1833 году Генрих оказался в реальном училище, по окончании которого стал работать служащим у лавочника в Фюрстенберге. Тогда-то он и повстречался с подручным мельника Германом Нидерхеффером, неудачником, деревенским шутом и забиякой, некогда учившимся в гимназии. Впервые Шлиман увидел его, когда Герман, будучи во власти «зеленого змия», декламировал «Одиссею» по-древнегречески.
