Зато усилиями А.Я. Поленова и С.С. Башилова в 1768 году была опубликована вторая часть Никоновской летописи.
Сын Алексея Яковлевича, Василий Алексеевич, был академиком по отделению русского языка и словесности. Любовь к языку он привил и своему сыну Дмитрию. Дмитрий Васильевич выглядел холодным и надменным господином. Он был статским советником, секретарем Русского археологического общества и чиновником духовного ведомства. А еще он был известен как знаток старославянских рукописей. Поленов издавал труды о русских летописях и по истории Уложенных комиссий XVIII века.
В 1861 году он, как и отец, стал членом-корреспондентом Петербургской Академии наук. В молодости Дмитрий Васильевич служил в императорской дипломатической миссии в Греции и вывез оттуда коллекцию древностей: обломки античных статуй, черепки ваз и целые вазы из обожженной глины, различные бронзовые изделия и монеты. Позже он служил директором Государственных архивов.
Дмитрий Васильевич был женат на Марии Алексеевне Воейковой, детской писательнице и художнице-портретистке. Мария Алексеевна была женщиной пылкой, восторженной и, как и муж, очень религиозной.
Вся атмосфера в семье была пропитана духом любви к родной истории и искусству. В доме часто собирались профессора университетов, ученые, художники, музыканты.
Их дочь Елена (1850–1898) сначала хотела стать народной учительницей. Она даже выдержала экзамен в 1875 году на звание домашней учительницы и с успехом преподавала на Петербургских ремесленных курсах Н.В. Стасовой.
Но потом она заинтересовалась народным творчеством, изучала в Париже керамическое производство, способы обжига глиняных, фаянсовых и фарфоровых изделий. Елена Дмитриевна создавала рисунки для резной утвари и мебели, близкие к стилю «модерн», и руководила Абрамцевской кустарной мастерской резьбы по дереву.
Она писала акварелью цветы и пейзажи и была первой русской художницей, обратившейся к иллюстрированию сказок. Всего она проиллюстрировала более двадцати народных сказок и прибауток. Лишь половина из них была опубликована, а сама художница увидела напечатанной только одну — «Войну грибов».
Мать, Мария Алексеевна, много времени и внимания уделяла детям, записывала в отдельную тетрадку заметки об их высказываниях и поступках. Именно от нее известно, что Василий Дмитриевич Поленов, знаменитый художник в будущем, уже в два года тянулся к рисованию и постоянно рисовал чем мог и на чем мог.
Отец, со своей стороны, передал Дмитрию глубокий интерес к древним культурам, к изучению русской старины и ее памятников. Помогала ему в этом и бабушка, Вера Николаевна Воейкова, дочь известного архитектора Львова, хорошо знавшая историю и наизусть цитировавшая «Историю государства Российского» Карамзина.
Воспитанный в такой обстановке, Василий Дмитриевич не колебался в выборе профессии, а свои способности доказал, получив золотую медаль при окончании Академии художеств. Наградой от Академии была и поездка в Италию и Францию.
Одновременно с учебой в Академии Василий Дмитриевич слушал курс лекций на юридическом факультете Петербургского университета.
В 1876 году Василий Дмитриевич добровольцем отправился на серботурецкий фронт и принял участие в освободительной борьбе сербов против турецкого ига. На этой войне он был в качестве художника—корреспондента журнала «Пчела», был награжден черногорской медалью «За храбрость» и орденом «Таковский крест».
Известность к Василию Дмитриевичу пришла после создания им картины «Христос и грешница», вызвали толки полотна «Генисаретское озеро» и «Мечты». Но в историю живописи он вошел как автор пленэрных пейзажей («Московский дворик», 1878), бытовых («Больная», 1886), исторических картин.
С появлением картины «Московский дворик» в русской живописи появился термин «Интимный пейзаж». Это была новая живопись не только по новаторству технических приемов, но и по мироощущению.
Высшим достижением Поленова как театрального художника было оформление пьесы С. И. Мамонтова «Алая роза». Кроме того, он создал многочисленные эскизы для упрощенных типовых декораций к пьесам А.Н. Островского и И.С. Тургенева.
С 1900 года Василий Дмитриевич занимался в Секции содействия фабричным и деревенским театрам при Московском обществе народных университетов, а в 1913 году был избран его председателем. В 1915 году на Красной Пресне по проекту В.Д. Поленова был построен дом для Секции народных театров с декорационными и костюмерными мастерскими.
С 1882 по 1885 годы Василий Дмитриевич преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Его учениками были И.И. Левитан, К.А. Коровин, А.Е. Архипов.
В 1882 году Поленов женился на Наталье Васильевне Якунчиковой, двоюродной сестре Елизаветы Григорьевны Мамонтовой, ставшей ему не только женой, но и другом, советчиком.
В доме Поленовых на «акварельные» и «рисовальные» вечера собиралась большая компания: мать Василия Дмитриевича Мария Алексеевна, его сестра Елена Дмитриевна, друзья-художники В. Суриков, А. Киселев, А. Архипов, К. Коровин, И. Левитан, братья Васнецовы и др.
Поленов-художник выступал и как автор музыкальных сочинений (опера «Призраки Эллады», романсы, фортепианные пьесы, произведения для хора и др.).
В 1926 году Василию Дмитриевичу Поленову было присвоено звание «Народный художник РСФСР», а в 1927 году он скончался в своем имении, в Борке. В 1931 году Борок был переименован в Поленово.
ПРОХОРОВЫ
Трехгорная мануфактура
Прохоровы — известная в России XIX века династия, представители которой занимались ситценабивным промыслом. Прохоровы первыми в России основали ремесленное фабричное училище, они же первыми из фабрикантов завели для своих рабочих лечебницу и богадельни.
Во время русско-турецкой войны на фабрике Прохоровых был устроен лазарет для раненых.
Продукция Прозоровских фабрик, отличавшаяся качеством и оригинальностью, неоднократно удостаивалась золотых и серебряных медалей на различных выставках в России и за рубежом (в Париже, Антверпене, Чикаго). Более того, им пять раз было даровано право изображения государственного герба.
Знаменитая впоследствии Трехгорная мануфактура была основана в июле 1799 года Василием Ивановичем Прохоровым и Федором Ивановичем Резановым.
Василий Иванович был сыном «Ивана Прохоровича сына Прохорова», принадлежавшего к монастырским крестьянам Троице-Сергиевой лавры. Иван Прохорович по делам часто бывал в Москве и как человек предприимчивый попробовал торговать кустарными изделиями Троице-Сергиева посада. В 1764 году, когда у монастырей были отобраны вотчины, он освободился от крепостной зависимости и вместе с семьей переехал в Москву. Чем он занимался в белокаменной, неизвестно. Известно только, что его сын Василий был определен приказчиком к старообрядцу, занимавшемуся пивоварением.
В 1771 году Василий Иванович тяжело заболел во время моровой язвы, и его отправили на излечение к старообрядцам на Рогожское кладбище, где он завел полезные знакомства среди купцов и перешел в раскол.
Возможно, новые знакомые помогли Василию Ивановичу открыть свое дело — пивоварню, а 3 ноября 1784 года Василий Иванович приписался в московские купцы.
В жизни Василий Иванович был человеком мягким, добродушным и необыкновенно религиозным. Много внимания он уделял чтению книг, особенно богословского, религиозно-нравственного и мистического содержания, любил рассказывать о прочитанном и поучать в вопросах религии и нравственности.
Будучи уже зрелым человеком (41–42 года), он женился на семнадцатилетней Екатерине Никифоровне Мокеевой, дочери московского купца.
Екатерина Никифоровна прониклась его убеждениями и взглядами на жизнь, много времени посвящала молитве, чтению житий святых и пению псалмов. Она никогда не сидела без дела, всю себя отдавала детям, а их было десять душ: две падчерицы, четыре сына и четыре дочери. Кроме того, она воспитывала и нескольких девочек из дальних родственниц.
Пивоварение противоречило мировоззрениям старообрядцев, поэтому Василий Иванович присматривался и к другим занятиям. Поэтому, когда Ф.И. Резанов предложил открыть ситценабивную фабрику, Василий Иванович согласился. Прохоров внес в дело деньги, а Резанов — знания. Чтобы упрочить отношения, Василий Иванович выдал за Резанова одну из своих родственниц.
Свою деятельность предприниматели начали в наемных фабричных помещениях на Трех горах за речкой Пресней. Ситценабивное дело было новым для России, поэтому пришлось набирать заграничных специалистов и обучать рабочих всем специальностям. Под наблюдением Василия Ивановича велись постройки, заготовка строительных материалов и дров, ремонт зданий, расчеты с рабочими.
Чтобы не зависеть от других фабрик или мастерских, Прохоров и Резанов при своей фабрике имели не только набивочные станки и красильню, но и подготовительные отделения: отбельную, резную, рисовальню.
