119
Ibid.:233.
120
Ibid.:57, 95.
121
У них обычно более широкие отверстия для вдувания воздуха, они менее гибки в интонировании и в динамике, и, конечно, они были в A = 440, и всё это влияло на их характер звучания. Для сравнения двух типов см.: Haynes 1969.
122
См.: Haynes 1969.
123
Для меня стало символическим моментом, когда в 1969 году бостонское отделение Американской федерации музыкантов поместило мое имя в списке членов в специально созданный раздел «Барочный гобой».
124
Fabian 2003:92.
125
Из буклета к записи «Страстей по Иоанну» под управлением Арнонкура (Telefunken).
126
Golomb 2004:118.
127
Harnoncourt 1989:132 (Арнонкур 2021:175).
128
Fabian 2003:167–168.
129
Ibid.: 166.
130
Ibid.: 91, 220.
131
Fabian 2003:13, 22, 39, 57, 95 (на этих страницах Фабиан описывает сдвиг парадигмы, произошедший в шестидесятых годах).
132
Tijdschrift voor Oude Muziek, 1986/1985; цит. по: Vester 1999:1.
133
Bowen 1993a:164.
134
В оригинале: Modernism and Modern Style. Автор сближает эти понятия: «модерн», «модернизм» у него чаще всего означают «современный стиль» в музыке или в исполнительстве, а «модернисты» – «приверженцев современного стиля», лишь изредка выходя за пределы этих значений в более широкий контекст. – Примеч. ред.
135
Hill 1994:42.
136
Botstein 2001:870.
137
Hill 1994:40.
138
Как написано (итал.).
139
Ibid.:41.
140
Brown 1999:415; Philip 1994:195–196.
141
Салонен также записал «Арию на струне соль» (BWV 1068) в переложении Малера.
142
От нем. Schmalz (буквально – топленый жир, сало), что на интернациональном музыкальном жаргоне означает слащавую, преувеличенно сентиментальную манеру игры.
143
Golomb 2004:43.
144
Fabian 2003:165.
145
Brown 1999:558 ff.; Walls 2003:90.
146
Quantz 1752:7 (§ 10) (Кванц 2013:89).
147
Brown 1999:172.
148
Франц. grand détaché – один из приемов (штрихов) для извлечения звука смычком: одна нота на одно движение смычка; широкое деташе требует больше смычка, чем обычное. – Примеч. ред.
149
Keller 1955:33.
150
Quantz 1752:7 (§ 10) (Кванц 2013:89).
151
Длинная фраза, или фраза с кульминацией как таковая, не рассматривается в Brown 1999.
152
См.: Burgess 2003:41; Potter 1998:49.
153
В вербальном языке грамматика изучает классы слов, их формы, функции и отношения в предложении. В музыке грамматика изучает классы нот, фигур и жестов, их изменения, функции и отношения во фразе.
154
Это часто можно услышать в оркестрах под управлением М. Судзуки и Т. Хенгельброка.
155
Philip 1992:92.
156
Philip 2003:362.
157
Brown 1999:415, 426.
158
«Хорошие» и «плохие» ноты в барочной музыкальной риторике – часто просто сильные или слабые доли такта. – Примеч. ред.
159
Разбор этой идеи см.: Harnoncourt 1988:33–34, 40 (Арнонкур 2019:35–36, 44).
160
Duffin 1995:2.
161
См. аудиопример 12 (Стоковский, 1957. «Ария на струне соль»).
162
Restout 1964:54 (Ландовска 2005:26).
163
Ibid.:86–87 (Ланндовска 2005:55–56).
164
Подробнее см.: Brown 2003:64 ff.
165
См.: Haynes 1991.
166
Philip 1992:139.
167
В этом можно увидеть противоречие с основными характеристиками современного стиля, которые приводит Хейнс, однако здесь имеется в виду ровная патетичность и экспрессивность современного стиля, своим постоянством нивелирующая сама себя. – Примеч. ред.
168
Это Марга Хёффген (1921–1995).
169
Перепунктация – недавно возникшее в профессиональном обиходе исполнителей-аутентистов слово, означающее передержку длинной ноты и укорачивание короткой в пунктирном ритме. – Примеч. ред.
170
Brown 1999:8, 9, 11, 625.
171
Fabian 2003:192, 225 называет его «барочной лигой».
172
Неравные ноты» (франц.) – исполнительская практика, впервые описанная во французских источниках XVI века, состоящая в обострении метрического тяготения к сильной доле, обычно внутри пары нот; первая, как правило, игралась длиннее, вторая – короче.
173
Quantz 1752:11 (§ 12) (Кванц 2013:121).
174
Hill 1994:42.
175
Цит. по: Hill 1994:46.
176
Dulak 1993:47.
177
Babitz 1974:8; Taruskin 1989:104, 167 ff.
178
Хилл (Hill 1994:44) приводит слова читателя статьи Вирджила Томсона (Thomson 1981:197).
179
Taruskin 1995:129 (Стравинский 2021:229).
180
Ibid. (Стравинский 2021:230). Тарускин, специалист по Стравинскому, приводит на с. 129–130 своей книги несколько значимых цитат из «Поэтики» Стравинского (1939) [Интересно, что Тарускин критикует и следующее высказывание Стравинского: «„Страсти по Матфею“ Иоганна Себастьяна Баха написаны для камерного ансамбля. В первый раз, еще при жизни Баха, их успешно исполнили тридцать четыре музыканта, включая солистов и хор. Это известно. И тем не менее в наши дни это произведение, не колеблясь, исполняют, –
