Дж. О. Урмсон, Тимоти С. Холл, Бенгт Эдлунд.
301
Bowen 1993a:141.
302
Bowen 1999:428.
303
Рифф – короткий повторяющийся мотив, формирующий облик композиции. – Примеч. ред.
304
Caswell 1964:2:68.
305
Bowen 1999:427.
306
Cook and Everist 1999:256.
307
Bailey 1992:98.
308
Small 1998:115.
309
Hoffnung Music Festival – серия юмористических концертов, задуманных Джерардом Хофнунгом, карикатуристом и тубистом-любителем, проходивших в Лондоне в 1956, 1958, 1961, 1969 и 1988 годах. – Примеч. ред.
310
См.: Арнонкур 2021:37. – Примеч. ред.
311
Godlovitch 1988:270.
312
Restout 1964:401 (Ландовска 2005: 324–325).
313
Mendel 1962:14.
314
Taruskin 1995:319.
315
Schuller G. The Complete Conductor. Oxford University Press, 1997. – Примеч. ред.
316
Kingsbury 1988:88, 93.
317
Frisch 2003:278.
318
Small 1998:118.
319
Ibid.:90.
320
Taruskin 1995:277.
321
Сначала (итал.); обозначение в нотах, предписывающее повторить пьесу от начала, обычно до окончания первого раздела.
322
Payzant 1978:38.
323
Kingsbury 1988:94.
324
«Il s’est fait admirer sur tout du Signor Luiggi, qui pleuroit de joye de luy entendre executer ses Airs, Que dis-je executer? Les orner & mesme y changer par-cy par-là des Notes pour mieux quadrer aux paroles Italiennes». Bacilly 1679:10.
325
Boorman 1999:420.
326
Brown 1999:417 и 427; в последнем случае цитируется сочинение: Corri D. A select collection (circa 1782). P. 2.
327
Bowen 1993b:84.
328
Ibid.:78; цитируется сочинение: Polko E. Erinnerungen an Felix Mendelssohn-Bartholdy. Leipzig, 1868.
329
Ibid.:81–85.
330
Taruskin 1995:13. Я не хочу бросать тень на словарь Гроува, это прекрасное справочное издание, но еще это и большая неподвижная цель.
331
Harnoncourt 1989:203 (Арнонкур 2021:266).
332
Potter 1998:52; цитируется сочинение: The memoirs of Hector Berlioz / ed. C. Cairus. London, 1969. Р. 212 (Берлиоз 1967:258).
333
В. А. Моцарт. Письмо от 17 января 1778; цит. по: Vester 1999:188 (Моцарт 2000:80).
334
Цит. по: Hunter 2005:364.
335
Цит. по: Schafer 1975:89 (Гофман 1991:65).
336
Brown 1999:631.
337
Dupré. Philosophie de la musique (n. d.). P. 43; цит. по: Hill 1994:44.
338
Nordlinger 2004:6–7.
339
Brown 1999:391.
340
Small 1998:87.
341
Ibid.:89.
342
Canetti E. Crowds and power (1963). P. 394; цит. по: Feld 1988:94–95 (Канетти 1997:421).
343
Из личной беседы в январе 2006 года.
344
Small 1998:25.
345
Из мемуаров Гретри (1:40); цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:389.
346
Такой дизайн имеет серия «Gardiner Collection», записанная на Erato Records. В ней нет музыки Монтеверди, но есть Бах, Пёрселл и Кариссими. – Примеч. ред.
347
Horowitz 1987:403.
348
Houle 1987:34.
349
«Настоящая шекспировская труппа» (англ.). Основана в 1991 году Патриком Такером, Кристиной Озан и Грэмом Паунтни, поставившими перед собой задачу воссоздать условия представлений елизаветинских времен, обыгрывая особенности текста, внесенные, по их мнению, автором в качестве подсказок для актеров.
350
Из интервью в августе 1988 года; цит. по: Sherman 1997:327.
351
Tucker 2002:66.
352
Petri J. S. Anleitung zur praktischen Musik. 1782. Bd. 2. S. 181; цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:386. Аналогичное утверждение см.: Arnold I. F. C. Der angehende Musikdirektor. 1806. S. 58.
353
Tucker 2002:14.
354
Английское местоимение thee равнозначно фамильярному обращению на «ты», тогда как вежливая форма обращения «вы» выражается местоимением you.
355
Ibid.:39, 75.
356
Куперен 1973:12. – Примеч. ред.
357
Harnoncourt 1988:28 (Арнонкур 2019:29).
358
Эта концепция рассматривалась Чарльзом Сигером еще в 1958 году.
359
Идея предложена Николаусом Арнонкуром (см.: Арнонкур 2019:30). Он различает два вида нотации: «запись произведения» и «запись исполнения».
360
Это, безусловно, обобщение, и Арнонкур говорит об исключениях (например, о табулатурной нотации – она именно предписывающая, хотя широко использовалась задолго до революции романтизма).
361
Goodman 1976:117.
362
Конечно, если были репетиции или повторные выступления, этот элемент непредсказуемости пропадал.
363
Goehr 1992:188.
364
Maugars 1639.
365
Boorman 1999:410.
366
Ibid.:408.
367
Randel 1992:13.
368
Как указывает Бурман (Boorman 1999:409, примеч. 19), попытка фиксации на бумаге сложного акта исполнения музыки имеет интересную параллель в хореографической нотации (которая в эпоху барокко исчерпывалась записью положений ног).
369
Goodman 1976:186–187.
