3
Разгон Л. «Девушка моей мечты» за колючей проволокой и некоторые другие впечатления бывшего политзаключенного // Советский экран. 1989. № 7. С. 15.
4
Адамович Г. «Петр Первый» // Киноведческие записки. 2000. № 48. С. 158–159.
5
Каплан М. Работа оператора // Рабочий и театр. (Л.). 1937. № 8. С. 31–32.
6
Горданов В. Записки кинооператора // Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973. С. 150.
7
Юренев Р. Советский биографический фильм. М.: Госкиноиздат, 1949. С. 81–82.
8
«Петр I» [рекламный буклет]. Л.: Искусство, 1937. С. 30.
9
См. заметки в газете «Кадр» (Л.) за 1935 и 1936 гг.
10
«Петр I» [рекламный буклет]. С. 30.
11
Бутовский Я. От романтической фотографии к поэтическому кино// Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973. С. 298–299.
12
Толстой А. Н. Петров В. М. Петр I: Киносценарий. М.: Кинофотоиздат, 1935. С. 95.
13
Там же. С. 96.
14
Там же. С. 108.
15
Там же. С. 122.
16
Там же. С. 126–127.
17
Там же. С. 127–128. Можно предположить сознательную перекличку решения финальных эпизодов сценария с повестью Ю. Н. Тынянова «Восковая персона» (1930) о последних днях жизни Петра и событиях, следующих за его кончиной. Помимо сходной трактовки окружения Петра (Меншиков, Ягужинский, Екатерина), параллельно этой линии развивается вторая — проданного в кунсткамеру в качестве «монстра» служителя Якова. В финале Яков вместе с «гулящим человеком» Иванком Жмакиным покидает кунсткамеру и подается «на Дон, на вольные земли». В фильме имеется чрезвычайно похожая линия Федьки, дворового человека князя Буйносова, затем последовательно солдата, каторжника и, наконец, разбойника. Учитывая взаимный (и достаточно ревнивый) интерес обоих писателей друг к другу, трудно представить, что А. Н. Толстому не была известна повесть Тынянова.
18
Железнов П. Голосом революции он пел от радости // Исиметов М. И. Йыван Кырля: Очерк жизни и творчества. Йошкар-Ола: Марийское книжное изд-во, 2003. С. 140.
19
Бутовский Я. От романтической фотографии к поэтическому кино. С. 299.
20
Довженко А. П. Собр. соч.: В 4 т. М.: Искусство, 1966. Т. 1. С. 160.
21
Мотив самоубийства подспудно присутствует в контексте кино этого периода, брезжит в рабочих вариантах фильмов. Так выглядел снятый и отвергнутый руководством ГУКФ и лично Сталиным финал «Анны», которой еще предстояло стать «Партийным билетом»: героиня, разоблачив мужа, убивала его и кончала жизнь самоубийством. Тот же ход был в первых вариантах сценария «Великого гражданина» — в выброшенной из фильма сюжетной линии жены вождя оппозиции Карташова (то есть дважды антагонистки), кончавшей жизнь самоубийством после разоблачения мужа.
22
См. об этом подробнее в цит. соч. Я. Л. Бутовского (с. 302–303).
23
Толстой А. Н. Петров В. М. Петр I: Киносценарий. С. 111.
24
Любопытно отметить, что в знаменитой картине Ю. Тарича «Крылья холопа» (1926), о которой неоднократно вспоминали в связи с работами как Петрова, так и Эйзенштейна, Грозного сыграл артист МХАТа Леонид Леонидов, дебютировавший в кино ролью Петра I («Царевич Алексей», 1918).
25
Драматургия «Ивана» (дневниковая запись от 16 ноября 1941) // Эйзенштейн С. М. Избр. произв.: В 6 т. М.: Искусство, 1971. Т. 6. С. 548–549.
26
Комментарий Н. И. Клеймана в кн.: Эйзенштейн С. М. Избр. произв.: В 6 т. Т. 6. С. 548–549.
27
Цит. по.: Варламов А. Алексей Толстой. М.: Молодая гвардия, 2006. С. 485–486.
28
Сократилин [Б.Н]. «Петр I» (исторический) // Кадр (Л.). 1936, 23 февраля. № 9 (151). С. 3.
29
Горданов В. Записки кинооператора. С. 151.
30
П. Съемки в Озерках // Кадр (Л.). 1936, 8 июля. № 31 (172). С. 3.
31
Снимается «Петр I» // Кадр (Л.). 1936, 2 августа. № 35 (176). С. 2.
32
Горданов В. Записки кинооператора. С. 165.
33
Жаров М. Жизнь, театр, кино: Воспоминания. М.: Искусство, 1967. С. 332.
34
Память нередко подводила мемуариста: например, через несколько страниц он рассказывает о том, как любил смотреть сцены с Дымбой живший неподалеку от «Ленфильма» С. М. Киров (Жаров М. Жизнь, театр, кино: Воспоминания. М.: Искусство, 1967. С. 337), а Киров, как известно, был убит 1 декабря 1934, то есть за полтора года до начала съемок «Возвращения Максима».
35
Долгополов М. В гостях у А. Н. Толстого // Кадр (Л.). 1936, 19 августа. № 38 (179). С. 3.
36
Там же.
37
«Петр I» // Кадр (Л.). 1936, 19 августа. № 38 (179). С. 3.
38
«Петр I» в кино // Толстой А. Н. Собр. соч.: В 10 т. Т. 10. С. 349–350.
39
Там же.
40
Т[рауберг] И. За подлинное народное искусство // Кадр (Л.). 1936, 16 декабря. № 56 (194). С. 2.
41
Кадр (Л.). 1937, 21 марта. № 14(210). С. 2.
42
Васильев Н. Правильно организовать работу в коллективе фильма «Петр I» // Кадр (Л.). 1937, 18 августа. № 33 (229). С. 2.
43
Каплан М. Работа оператора // Рабочий и театр (Л.). 1937. № 8. С. 31.
44
Там же. С. 31–32.
45
Ефимов Н. Н. Владимир Петров (Творческий портрет кинорежиссера). С. 35. (Рукопись хранится в кино-кабинете РИИИ).
46
Там же. С. 36–37.
47
Там же. С. 40.
48
Образ рождался не из игры актера, направляемого режиссером. Образ «склеивался» из кадров-знаков, кадров-застывших эскизов. (Сноска Б. Л. Бродянского. П. Б., Е. М.).
49
Бродянский Б. Л. Владимир Петров. М.: Госкиноиздат, 1939. С. 37.
50
Там же. С. 41–42.
51
Оболенский Л. От чечетки к психологии движения // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М.: Искусство, 1974. С. 156.
52
Там же. С. 157.
53
Там же.
54
Эйзенштейн С. М. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 135–155.
55
Левшин А. На репетициях «Мудреца» // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М.: Искусство, 1974. С. 145.
56
Оболенский Л. От чечетки к психологии движения. С. 159.
57
Там же.
58
Горданов В. Записки кинооператора. С. 149.
59
Работает на эту концепцию и то, что, по многочисленным свидетельствам, одним из основных кандидатов на роль Петра был знаменитый актер русского дореволюционного и немецкого немого кино Владимир Гайдаров (см.: «Петр I» [рекламный буклет]. С. 34; Горданов В. Записки кинооператора. С. 148; Гайдаров В. В театре и в кино. Д.; М.: Искусство, 1966. С. 209 и др.).
60
Бутовский Я. От романтической фотографии к поэтическому кино. С. 315.
61
Эйзенштейн С. М. Неравнодушная природа. Т. 2: О строении вещей. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2006. С. 47.
