что он, вероятно, переключился на что-то другое.
Когда я снова поднимаю глаза, он все еще смотрит на меня. Он высокий, стройный, со светлыми волосами, почти белыми. Он остролицый и бледный. Он выглядит так, будто давно не ел и не спал, щеки впалые, под глазами темные пятна. Он очень красив, как изголодавшийся ангел. Но в его лице нет ни доброты, ни дружелюбия.
Я разворачиваюсь обратно к бару, снова хватая свой напиток. Я завязываю разговор с Марни, твердо решив больше не смотреть на странного мужчину.
Когда мы все допили свои напитки, пришло время танцевать. Можно было бы подумать, что нам это надоест со всеми нашими тренировками, но танцы в клубе — это совершенно другое. Здесь нет никакой техники. Это единственное время, когда ты можешь просто танцевать, не задумываясь об этом.
Чем больше мы танцуем, тем глупее становимся. Мы танцуем «Танец Шалтая-Болтая» и «Капустную кочерыжку», затем «Ренегату» и «Треугольник». Марни пытается убедить диджея поставить Lizzo, но он говорит, что ему не разрешают, он должен придерживаться сет-листа.
В своем стремлении продолжить флирт с симпатичным барменом Серена возвращается за еще несколькими напитками, пока не становится слишком пьяной, чтобы танцевать. Мы с Марни приносим ей воды, и мы все усаживаемся в кабинке, чтобы немного отдохнуть.
— Так ты собираешься рассказать мне, почему ты была так расстроена раньше? — требует Серена, примостившись в углу кабинки.
— О, — говорю я, качая головой. — Это глупо. Я думала, что мне воздадут должное за танцы, которые я поставила для «Блаженства».
— Почему тебя не зачли? — спрашивает Марни. Она высокая, худая, чернокожая, с маленькой щелью между передними зубами. Она отличный художник, и иногда работает над декорациями, а также танцует в кордебалете.
— Я не знаю. Наверное, Джексон изменил большую часть того, что я поставила, — говорю я.
— Нет, не изменил, — говорит Марни, качая головой. — Я как раз вчера вечером смотрела дуэт. Все так же как ты его и ставила.
— Ох.
Теперь я чувствую себя хуже, чем когда-либо. Неужели моя работа действительно настолько плоха, что Джексон решил, что я просто не заслуживаю похвалы? Но если это так, почему он вообще использовал ее в шоу?
— Он ворует у тебя, — говорит Серена, качая головой в отвращении. — Он такой засранец.
— И что ты собираешься с этим делать? — спрашивает меня Марни.
— А что я могу сделать? Он бог в танцевальном мире, — говорю я, гримасничая. — Я никто.
Марни делает сочувственное лицо. Она знает, что это правда.
Серена более вспыльчива.
— Это чушь собачья! Ты не можешь спустить ему это с рук.
— А что мне делать? — говорю я. — Сообщить о нем в Верховный суд балета? Здесь точно нет высших сил.
— Ну, ты знаешь те противные зеленые коктейли, которые он держит в холодильнике? — говорит Серена. — Можно подсыпать туда пару слабительных. По крайней мере.
Она разражается хихиканьем, определенно более чем немного подшофе.
Ее беспомощный смех заставляет меня смеяться, и Марни тоже. Вскоре мы все фыркаем и хихикаем, пока слезы не текут по нашим щекам.
— Прекрати! — говорит Марни. — Из-за тебя нас всех выгонят.
— Ни за что, — говорит Серена. — Мы с этим барменом теперь вот такие.
Она пытается поднять первый и второй пальцы, переплетенные между собой, но у нее не получается ничего, кроме знака мира. Что заставляет нас с Марни смеяться еще сильнее.
— Я лучше отвезу тебя домой, идиотка, — говорит ей Марни.
Марни и Серена живут в одной квартире на Магнолия-авеню. Это всего в пяти минутах езды на Uber.
— Тебе тоже вызвать машину? — спрашивает Марни.
— Мне нужно ехать в другую сторону, — говорю я. — Я оставила свой джип в студии.
— Ты не можешь идти одна, — говорит Серена, пытаясь хоть на секунду успокоиться и стать серьезной.
— Это всего пара кварталов, — заверяю я ее.
Я выпила только одну рюмку, поэтому решила, что мне хватит, чтобы дойти до Лейк Сити Балет.
Мы расстаемся у дверей, Марни помогает поддержать Серену, пока они ждут свой Uber, а я направляюсь по Роско Стрит.
Несмотря на то, что уже поздно, Чикаго — слишком оживленный город, чтобы улицы могли быть по-настоящему пустыми. Мимо проезжает множество машин, дороги освещены высотками и старомодными фонарями. Пара подростков на скейтбордах проносятся мимо меня, выкрикивая что-то, чего я не могу разобрать.
Однако, когда я сворачиваю на Гринвью, тротуары становятся все более пустынными. Становится прохладно. Я обхватываю себя руками и быстро иду. Моя сумочка бьется о бедро. Ремешок перекинут через тело, чтобы никто не пытался его схватить. Я думаю, стоит ли доставать ключи — у меня на всякий случай к связке ключей прикреплен маленький баллончик с перцовым спреем. Правда, ему уже шесть лет, так что кто знает, работает ли он еще.
Не знаю, почему я вдруг почувствовала себя параноиком. Мою кожу покалывает, а сердцебиение учащается сильнее, чем того заслуживает быстрая ходьба.
Может быть, это только мое воображение, но мне кажется, что я слышу шаги позади себя. Они кажутся слишком быстрыми, как будто человек пытается догнать меня.
Остановившись на углу Гринвью и Хендерсон, я украдкой оглядываюсь через плечо.
В ста ярдах позади точно есть человек. Он одет в толстовку, руки засунуты в карманы, капюшон натянут. Его голова опущена, поэтому я не вижу его лица.
Возможно, он просто направляется домой, как и я. Тем не менее, я перехожу дорогу и начинаю идти еще быстрее. Я не хочу постоянно оглядываться назад, чтобы проверить, не нагоняет ли он меня. Я чувствую желание начать бежать.
Впереди я вижу Лейк Сити Балет, мой белый джип все еще припаркован у входа. Остальная часть парковки пустынна. Все уже давно разошлись по домам.
Я сую руку в сумочку, нащупывая на ходу ключи. Я хочу, чтобы они были готовы к открытию двери машины. Я нащупываю телефон, гигиеническую помаду, монетку... но ключей нет. Какого черта? Это даже не большая сумочка.
Танцевальная студия заперта, свет выключен.
Я знаю код двери. Его знают все танцоры, поскольку нам разрешено приходить на тренировки, когда захочется.
Когда до студии остается полквартала, я перехожу на бег. Я бегу в сторону студии, не зная, чьи шаги я слышу — мои собственные или кто-то преследует меня.
Я добегаю до
