степеней в литературе и изобразительном и сценическом искусстве.
Дэвид Мамет: WTF #889, 15 марта, 2018, 48:15.
Джейсон Александр: WTF #904, 5 апреля, 2018, 43:30.
«стиль магистратуры»: см. Eric Bennett, “How Iowa Flattened Literature,” Chronicle of Higher Education, 10 февраля, 2014.
«привела к смертельно скучным»: Jessica Loudis et al., eds., Should I Go to Grad School?: 41 Answers to an Impossible Question (New York: Bloomsbury, 2014), 122.
«длинный ряд студентов»: Hickey, Pirates and Farmers, 122–123.
«в аспирантуру ходили только неудачники»: Loudis et al., eds., Should I Go to Grad School? 121.
«в высшую бейсбольную лигу»: Gerald Howard, “The Open Refrigerator,” in Kurowski et al., eds., Literary Publishing in the Twenty-First Century, 198–199.
о «постстудийных программах»: Coco Fusco, “Debating an MFA? The Lowdown on Art School Risks and Returns,” HuffPost, 4 декабря, 2013.
«во множестве новомодных направлений»: там же.
четыре профильных программы: Boucher, “After a Decade of Growth, MFA Enrollment Is Dropping.”
Сегодня их двадцать одна: http://www.sva.edu/graduate.
то, что нужно будущим работодателям выпускников: информация в этом и двух предыдущих абзацах взята из: Nancy Popp, “Dismantling Art School,” artanddebt.org, 4 июня, 2015; Lee Relvas, “MFA No MFA Lee Relvas: The Creative Time Summit,” mfanomfa.tumblr.com, 17 декабря, 2015; and Rosler, “School, Debt, Bohemia.”
«Выпускники художественных вузов»: Hickey, Pirates and Farmers, 122.
количество абитуриентов тоже снизилось: Boucher, “After a Decade of Growth, MFA Enrollment Is Dropping.”
институты искусств: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Art_Institutes.
35 % студентов которой: Katia Savchuk, “Black Arts: The $800 Million Family Selling Art Degrees and False Hopes,” Forbes, 19 августа, 2015.
только 7 %: https://en.wikipedia.org/wiki/Academy_of_Art_University.
«на основе чего-то»: White, The Contemporaries, 47.
63 % студентов последних курсов: Katrina Frye, личное общение.
«на каждом этапе производства книги»: 0s&1s, The Art of Commerce, серия 32, “‘Whose Canon Is It Anyway?’ ” 8 октября, 2015, http://www.0s-1s.com/the-art-of-commerce-xxxii.
«создание исполнительского ансамбля и управление им»: https://www.bard.edu/theorchnow/program/.
в 168 учреждениях было 372 обучающих программы: Linda Essig and Joanna Guevara, “A Landscape of Arts Entrepreneurship in US Higher Education,” Pave Program in Arts Entrepreneurship, декабрь 2016, 9.
15. Пиратство, авторские права и Техногидра
«на Megaupload было размещено двенадцать миллиардов уникальных файлов»: Taplin, Move Fast and Break Things, 177.
крупнейшим корпоративным лоббистом: Hamza Shaban, “Google for the First Time Outspent Every Other Company to Influence Washington in 2017,” Washington Post, 23 января, 2018.
«создали архив Chilling Effects»: https://en.wikipedia.org/wiki/Lumen(website).
из-за пиратства кинопроизводители теряют: “Impacts of Digital Video Piracy on the U. S. Economy.”
«Игра престолов»: https://d31sjue3f6m1dv.cloudfront.net/wp-content/uploads/2018/01/30134404/CreativeFuture-The-Facts-1.30.18.pdf.
«Ганнибал»: Matt Porter, “Hannibal Producer Thinks Piracy Contributed to Cancellation,” ign.com, 2 мая, 2017.
около 7 миллиардов долларов: https://creativefuture.org/the-facts-illustrated/.
примерно 10 миллиардов: “U. S. Recorded Music Revenues by Format 1973 to 2018, Format(s): All,” https://www.riaa.com/u-s-sales-database/.
около 5,5 миллиона человек: “The Facts One-Pager,” creativefuture.org (источник – Facts&Figures).
«Я не хочу платить за продукт»: цитата из Ellen Seidler.
«Лейблы и так обдирают артистов»: This comes from Brian Day, “Online Piracy… It’s Different,” thetrichordist.com (видео).
«право на действие»: Lewis Hyde, Common as Air: Revolution, Art, and Ownership (New York: Farrar, Straus and Giroux, 2011), 24. Мои рассуждения продолжают мысль Хайда.
«Пиратство – не убыток»: Anderson, Free, 71.
«С одной стороны»: https://en.wikipedia.org/wiki/Information_wants_to_be_free.
«стоял на плечах гигантов»: точная формулировка звучала так: «Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов» (“If I have seen further, it is by standingon the shoulders of giants.”)
«скопировано почти дословно»: Hyde, Common as Air, 202.
«…мастера слова – воруют…» (“mature poets steal”): T. S. Eliot, “Philip Massinger,” in Selected Prose of T. S. Eliot (London: Faber and Faber, 1975), 153.
«Мои фотографии не будут продаваться»: Ellen Seidler, “IP and Instagram – a Teaching Moment Perhaps?” voxindie.org, 18 декабря, 2012.
«Конгресс имеет право»: U. S. Constitution, article I, section 8, clause 8.
Даниэль Дефо: David Wallace-Wells, “The Pirate’s Prophet: On Lewis Hyde,” Nation, 27 октября, 2010.
Пит Сигер: Hyde, Common as Air, 244.
«Авторское право… критически важно»: Lessig,Remix, xvi.
«Если мне понадобится десять лет»: Hyde, Common as Air, 48–49.
Google не просто помогает: абзац написан по материалам Taplin, Move Fast and Break Things, 100–101.
725 были размещены нелегально: John Lanchester, “You Are the Product,” London Review of Books, 17 августа, 2017.
«убрав»: Taplin, Move Fast and Break Things, 179.
в 30 миллиардов долларов… 300 миллиардов: Daniel Strauss, “Here’s Why One Analyst Thinks YouTube Could Be Worth $300 Billion as a Standalone Company, Making It More Valuable than AT&T, Exxon Mobil, and Bank of America (GOOGL),” businessinsider.com, 29 октября, 2019.
Поиск изображений в Google: Cesar Fishman, CreativeFuture, личное общение.
«обратное посредничество». Timberg, Culture Crash, 115.
«Многие из наиболее известных организаций»: Taylor, The People’s Platform, 154.
финансируются такими фирмами, как Google: Jonathan Taplin, “Google’s Disturbing Influence,” New York Times, 31 августа, 2017.
около 50 миллиардов долларов годового дохода: Taplin, Move Fast and Break Things, 6–7.
16. Не нытье, а организация
«свою справедливую долю»: Lise Soskolne, “Online Digital Artwork and the Status of the ’Based-In’ Artist,” supercommunity.e-flux.com, 27 мая, 2015.
Быть рабочим: https://wageforwork.com/files/w9U7v627VLmeWsRi.pdf, 8.
«предотвратить… объединение в профсоюзы»: Davis, 9.5 Theses on Art, 16.
Сьюзен Орлин: Susan Orlean and Manjula Martin, “Running the Widget Factory,” in Martin, ed., Scratch, 56.
«за профсоюзы голосует все больше сотрудников»: Daniel Victor, “New Yorker Forms Union, Reflecting Media Trend,” New York Times, 7 июня, 2018.
Topspin: Chris Cooke, “Beats Sells Most of Topspin, to Be Merged In with BandMerch/Cinder Block,” completemusicupdate.com, 4 апреля, 2014; and “Apple to Acquire Beats Music & Beats Electronics,” пресс-релиз, apple.com, 28 мая, 2014.
Сопоставляя «запросы» с «предложениями»: Jenny Jaskey, “Interview with Caroline Woolard of Our-Goods,” rhizome.org, 20 января, 2010.
«нам пришлось бы совсем иначе вести себя перед лицом выбора»: Maggie Vail, “Not All Art Scales, Not All Businesses Should,” WATT, 19 января, 2017.
Европейский союз: Adam Satariano, “Law Bolsters Copyrights in Europe,” New York Times, 27 марта, 2019.
Шаги в этом направлении уже предпринимаются: Jack Nicas and Karen Weise, “Smaller Rivals Aim Slingshots at Tech Giants,” New York Times, 11 июня, 2019.
«сверххищников технологического бизнеса»: Kara Swisher, “Taming the Apex Predators of Tech,” New York Times, 21 мая, 2019.
основной причиной падения заработной платы: см. Eric Posner and Glen Weyl, “The Real Villain Behind Our New Gilded Age,” New York Times, 1 мая, 2018.
Низкооплачиваемая работа по контракту: See Yuki Noguchi, “Freelanced: The Rise of the Contract Workforce,” npr.org, 22 января, 2018.
«0,4 % ВВП»: “Public Funding of Culture in Europe, 2004–2017,” The Budapest Observatory, март 2019, 5.
Библиография
ОБ ИСКУССТВЕ И ДЕНЬГАХ
Abbing, Hans. Why Are Artists Poor?: The Exceptional Economy of the Arts. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2002.
Bauer, Ann. «“Sponsored” by My Husband: Why It’s a Problem That Writers Never Talk about Where Their Money Comes From.» Salon, 25 января, 2015.
Crabapple, Molly. «Filthy Lucre.» Vice, 5 июня, 2013.
Davis, Ben. 9.5 Theses on Art and Class. Chicago: Haymarket Books, 2013.
Hyde, Lewis. The Gift: Creativity and the Artist in the Modern World. 2nd ed. New York: Vintage, 2007.
Lerner, Ben. 10:04. New York: Farrar, Straus and Giroux,
