4 мая 1913 г., всего через три месяца после поступления в училище, на экзамене он демонстрирует серьезные успехи. В. Горовиц был единственным учеником В. Пухальского «низшего курса», экзаменовавшимся в этот день. Он играл вместе с учениками высшего курса, и члены комиссии в составе Г. Ходоровского, А. Штосс-Петровой и С. Короткевича, прослушав 1-ую часть Сонаты В. А. Моцарта Соль мажор, единодушно поставили ему «пятерки» (каждый экзаменатор ставил свою оценку на отдельном листе) [72]. Интересно, что в последующие годы Горовиц практически не играл Моцарта. Исключение составила транскрипция Ф. Листа на темы моцартовского «Дон Жуана». Однако уже в зрелом возрасте он записывает сочинения Моцарта на студиях «Deutsche Grammophon» и «RCA»: Адажио си минор К. 540, Рондо Ре мажор К. 485, сонаты Си-бемоль мажор К. 281, Ля мажор К. 331, Фа мажор К. 332, Си-бемоль мажор К. 333 и Концерт № 23 Ля мажор К. 488 [47, p. 300–301]. Первая из этих записей датируется 1947 г. Горовицу — 44 года. И незадолго до смерти, в Москве (1986 г.) он играл Сонату Моцарта До мажор К. 330 — круг, начатый на заре творческой биографии, замкнулся.
Некоторые найденные нами экзаменационные ведомости позволяют составить представление о произведениях, исполненных В. Горовицем в годы учебы (материалы ведомостей впервые опубликованы в монографии автора — см.: [15, с. 357–372]). Так, на экзамене в мае 1913 года он исполнил Прелюдию ми минор И. С. Баха, «Pastorale-variee» В. А. Моцарта[149] и Вальс Ля мажор М. Мошковского (илл. 35). В 4-м ученическом вечере 29 ноября 1914 г. одиннадцатилетний пианист играл концерт Л. Бетховена № 3 до минор [32, 1914–1915, с. 23–24] (илл. 36).
илл.36. Фото из архива Йельского университета.
В следующем году — этюд Ф. Шопена до-диез минор и Вариации Ж.-Ф. Рамо. В 1915–1916 учебном году Владимир и Регина Горовицы не учились в консерватории. 4 февраля 1917 года в открытом концерте (на так называемом «ученическом вечере») В. Горовиц играл I часть фортепианного концерта А. Аренского (илл. 37).
илл.37. Фото из архива Йельского университета.
15 ноября 1917 года в ученическом концерте в его исполнении прозвучали Скерцо Д’Альбера и «Думка» Чайковского (илл. 38).
илл.38. Фото из архива Йельского университета.
16 декабря 1917 года в шестом ученическом вечере Горовиц и ученик Дайн[150] исполняли Сонату Соль мажор для скрипки и фортепиано Л. Бетховена[151] (илл. 39).
тлл. 39. Фото из архива Йельского университета.
В июне 1918 года на экзамене В. Горовиц играл Вариации И. И. Раффа. Следующий 1918–1919 учебный год был сложным для семьи Горовицев. Не останавливаясь на окружавшем их кошмаре смены властей в городе[152], следует учесть и скоропалительное замужество Регины Горовиц, и аресты отца деникинцами, затем большевиками, и, наконец, главное — отсутствие учителя (С. Тарновский, у которого номинально числился Владимир уехал летом 1918 г. на гастроли в Крым, в дороге заболел тифом и вернулся только спустя несолько месяцев[153]), почти невероятным кажется, что юный пианист все-таки принимает участие в открытых концертах и играет довольно серьезную программу: Прелюдию С. Рахманинова и Этюд в форме вальса К. Сен-Санса. Ил… 40
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
илл.40. Фото из архива Йельского университета.
В 1919–1920 учебном году В. Горовиц оканчивает консерваторию. О программе его выпускного экзамена нет единого мнения. Почти все, кто писал о Горовице, приводят разные сведения. Обратим внимание на то, что на подобном экзамене выпускник играл сначала соло, а затем выступал с инструментальным концертом. При этом, как правило, ему аккомпанировал на втором рояле педагог[154]. В данных о программе сольного выступления Горовица — несовпадения: Г. Пласкин сообщает, что он играл Токкату, адажио и фугу Баха-Бузони, сонату Л. Бетховена ор. 110, фантазию фа минор Ф. Шопена транскрипцию Ф. Листа [49, р. 47]. Г. Шонберг приводит несколько другую программу: Токката, адажио и фуга Баха-Бузони, Жига до минор В. Моцарта, «Аппассионата» Л. Бетховена, «Симфонические этюды» Р. Шумана, соната си-бемоль минор С. Рахманинова, «Дон Жуан» Моцарта-Листа [50, р. 55]. Как видим, в этих сведениях о программе совпадают лишь два сочинения (Токката, адажио и фуга Баха-Бузони и транскрипция Ф. Листа «Воспоминания о „Дон Жуане“ В. А. Моцарта»). При этом оба ссылаются на воспоминания самого Горовица; и все же есть определенные сомнения в правильности их версий. Требования к программе выпускного экзамена по специальному классу в консерваториях России были достаточно высокими. Так, например, пианистам, оканчивающим Санкт-Петербургскую консерваторию (требования 1912 г.), необходимо было сыграть:
— фугу И. С. Баха;
— 2 сонаты (Л. Бетховена и Р. Шумана или Ф. Шопена)[155];
— одну пьесу И. Гайдна или В. А. Моцарта;
— сочинение Р. Шумана[156];
— одну крупную или две мелкие пьесы Ф. Шопена;
— пьесу Ф. Листа («технически-виртуозного характера»[157]);
— сочинение русского композитора;
— одну часть концерта (следует список концертов);
— исполнение ансамбля [16, с. 155–156].
Учитывая относительную молодость Киевской консерватории, можно предположить, что с незначительными изменениями аналогичные требования предъявлялись и выпускникам-пианистам в Киеве. Из этого следует, что оба упомянутых автора, доверяясь словам В. Горовица, несколько «сократили» программу выпускного экзамена музыканта[158].
Что же касается второй части экзамена, то есть исполнения фортепианного концерта, то и здесь мнения биографов разделились. Так, Г. Пласкин ссылается на письмо Ф. Блуменфельда к С. Рахманинову, в котором он описывает своего талантливого ученика, с огромным успехом сыгравшего на выпускном экзамене 3-й рахманиновский концерт [49, р. 46]. Но письмо в книге Г. Пласкина датировано августом 1918 года! Ф. Блуменфельд только приехал в Киев и еще не преподавал в консерватории, и до выпускного экзамена Горовица оставалось еще целых два года. Г. Шонберг также называет 3-й концерт С. Рахманинова, не уточняя источник [50, р. 55]. С. Лифарь в своих воспоминаниях упоминает 5-й концерт Л. Бетховена [25, с. 98]. Все три биографа (Г. Шонберг, Г. Пласкин и Д. Дюбаль) пишут о первом концерте вне консерватории (надо полагать, что это было в Купеческом собрании) и называют дату — 30 мая 1920 г.
Единственным современником, оставившим письменное свидетельство о выпускном экзамене пианиста, был С. Лифарь[159]: «Товарищи мои кончали консерваторию, и среди них самый блестящий — Горовиц. Я был на выпускном концерте, и этот — без меня — всколыхнул и разбередил меня: если бы не рука моя, и я был бы среди молодых пианистов, а сейчас что я?.. Хорошо запомнилось мне выступление Горовица и испуг-волнение за него: он исполнял с Ф. Блуменфельдом на двух роялях концерт Бетховена и вовремя не начал играть; Блуменфельд встал, подошел к Горовицу, указал ему на ноты и снова начал концерт; Горовиц на этот раз вступил вовремя и так сыграл весь концерт, как я никогда и после не слышал его» [25, с. 98].
Так или иначе, между программами, которые исполнялись В. Горовицем в 1917–1918 гг. и 1920 году, лежит настоящая «техническая пропасть». А ведь известно, что, как правило, студент играет на экзамене произведения, которые в данный момент являются почти пределом его технических достижений. В этом случае мы должны признать, что два года между 1918-м и 1920-м студент В. Горовиц двигался в формировании технического аппарата пианиста семимильными шагами. От фортепианного концерта А. Аренского в 1917 году и Вариаций И. И. Раффа в 1918 году — до 3-го концерта С. Рахманинова (или, возможно, 5-го концерта Л. Бетховена), «Симфонических этюдов» Р. Шумана, Сонаты си-бемоль минор С. Рахманинова и «Дон Жуана» Моцарта-Листа в 1920-м[160]! А уже через год, то есть в 1921 г. пианист играет в большом зале Петроградской филармонии (дирижирует А. К. Глазунов) Концерт Ф. Листа Es-dur и 3-й концерт С. В. Рахманинова d-moll (илл. 43, 44), а в декабре того же года — в Бетховенском зале Большого театра дает сольный концерт со следующей программой:
