Но все понимают, что хорошо не будет. Буквально через секунду начнут рушиться здания, исчезать города, уходить в вечность целые континенты. Джексон Кёртис в компании своих родных и — о, ужас! — родственников русского олигарха пытается выжить любой ценой.
Режиссёр Роланд Эммерих вошёл в историю тем, что в последнее десятилетие с маниакальным упорством воскрешал типично семидесятнический жанр фильма-катастрофы. "День независимости", "Годзилла", "Послезавтра" и, наконец, "2012" созданы для тех (а таких великое множество), кому любо-дорого наблюдать, как человечество сметается с лица земли, барахтается в мутном потоке конца времён, шепчет последнее "прости" эпохе. Если раньше в фильмах данного жанра человеческая фантазия ограничивалась падающими самолётами, тонущими лайнерами или одним действующим вулканом, слетевшим с катушек, то с пришествием Эммериха бедствия приобрели вселенский масштаб. Режиссёр уже разрушил Манхеттен при помощи гигантской ящерицы, пришедшей из страны Восходящего Солнца, взорвал Белый дом инопланетными лазерами и превратил Нью-Йорк в огромное эскимосское иглу. В своём последнем фильме Эммерих пошёл еще дальше. Например, обрушил на голову бедному Дэнни Гловеру, который "уже слишком стар для подобного дерьма" авианосец с говорящим названием "Джон Кеннеди". Другие аспекты катастрофы, в которую было повержено человечество, можно легко оставить за кадром. Мастерские спецэффекты гибели цивилизации рекомендуется увидеть своими глазами. Пересказ подобных катаклизмов явно неуместен.
Еще более интересным кажется участие в этом вселенском потопе русских. Помимо обозначенного выше мерзкого олигарха, в картине ключевые роли играют самолёт будущего Ан-500, пилотируемый бесстрашным русским пилотом, и русский президент. Зрителю даётся понять, что олигарх — он и в Америке олигарх, а простые русские люди — молодцы и герои. Движимый странным политкорректным чутьём, Эммерих не показывает крушение Кремля, зато с наслаждением крушит в пыль собор Святого Петра и Эйфелеву башню. Хотя большинство отечественных зрителей, вероятно, предпочли бы увидеть своё, родное.
"2012", возможно, не было бы так легко и забавно смотреть, если бы не бронебойная ирония в изображении главных героев. Хочется верить, что "повторение пройденного" допущено сознательно. Что американская мифология, наконец, полностью изжила себя. Низвелась до того, что для воссоединения старой доброй американской семьи, в очередной раз требуется конец света или вторжение гигантских треножников с Марса. И это единственное условие. Пусть и не для спасения планеты, но для благоприятных климатических условий счастливого брака. Диалоги, порой вызывающие в памяти спецразговоры в японских фильмах о гигантских монстрах, и вовсе заставляют поверить, что перед нами, в сущности, чёрная комедия с бюджетом в 260 000 000 американских долларов. И это прекрасно.
Впрочем, это мелочи. "Главное, чтоб всё рушилось", как сказала одна поклонница данного жанра. И, судя по фантастическим сборам нового творения Эммериха, с подобным мнением согласны многие.
Вам понадобился автокран грузоподъемностью 25 тонн 14 ? Обращайтесь к нам, у нас есть такой в продаже.
2
Владимир Винников АПОСТРОФ
Виктор Петелин. Мой ХХ век: счастье быть самим собой. — М.: Центрполиграф, 2009, 639 с., 1000 экз.
"Быстры, как волны, дни нашей жизни", — писал русский поэт XIX века Андрей Серебрянский. А Гераклит некогда сказал: "Нельзя войти дважды в одну и ту же реку". Но, похоже, в одну и ту же реку нельзя войти даже однажды — пока ты в неё входишь, она изменяется...
И чем дальше каждый из нас от истоков своей жизненной реки, тем сильнее хочется заново проследить её течение, осмыслить текущее время в его прошлом, нынешнем и, возможно, будущем движении.
Виктор Васильевич Петелин издал именно такую книгу воспоминаний: устремленную из прошлого — в будущее. Не случайно она адресована его внуку: "Может быть, он полнее и лучше реализует свои возможности, данные ему от Бога и родителей”, — и всему потомству автора.
Старые письма, старые статьи, будучи собраны вместе и вставлены, как в оправу, в обстоятельный и неспешный рассказ Виктора Петелина о собственной жизни, о своих родственниках, о своих друзьях и недругах, о соратниках и противниках, обретают совершенно новое и неожиданное качество.
Моё личное впечатление от прочитанного неожиданно оказалось сродни давним детским впечатлениям, когда из кладовки родителями доставался заветный сундук с многоцветными старинными игрушками. И чего там только не было: птицы, зверушки, бусы, шары, сосульки, и венчающая всё огромная звезда, вроде бы не рождественская даже, а красная, кремлёвская, — всё лучилось отблесками какой-то иной, лучшей жизни, которая незримо была, есть и будет рядом с нами... И всем этим богатством украшалась зелёная лесная красавица, принесенная в дом отцом. Конечно, были исколотые иголками пальцы, были нечаянно разбитые игрушки с кровью от порезов и слезами от утраты недавней красоты. Но за окнами всё равно, радуя глаза и сердце, падал пушистый сказочный снег Новогодья...
Так и здесь: читая книгу Виктора Петелина, заново приобщаешься к непрерывной, могучей и живоносной красоте нашей культуры. Михаил Шолохов, Виктор Астафьев, Анатолий Иванов, Василий Белов, Евгений Носов, Пётр Проскурин... И — дальше от нас во времени: Михаил Булгаков, "красный граф" Алексей Толстой, Фёдор Шаляпин, Лев Толстой... А вокруг этих творцов — десятки других людей, знавших и любивших их...
"Если сформировалась плеяда, то, значит, нужно искать тех, кто эту плеяду формировал, и не только формировал, но и пробивал в планы издательств, писал об этих писателях, рекомендуя читателям обратить на них внимание, тем самым формируя общественное мнение, тем самым формируя мнение власть имущих и пр. и пр." — это Виктор Петелин о писателях-"деревенщиках", к становлению и творчеству которых он имел самое непосредственное отношение и в издательстве "Советский писатель", и в "никоновском" журнале "Молодая гвардия"... Своей "национальной", а не "классовой" позиции автор не скрывал и не скрывает, а по поводу самой первой книги говорит: "Эта книга ("Гуманизм Шолохова". — В.В. ) поставила меня в ряды русской писательской дружины".
Да и как было иначе, если с детства помнилось такое: "Одним из первых уехал Петр Васильевич (старший брат автора, погибший на фронте в 1944 году. — В.В. ) из деревни Хавертово, которая перестала кормить, почти всё заработанное приходилось отдавать государству, труд в деревне оказывался безоплатным. А Москва была совсем недалеко, вот и хлынула деревенская молодёжь в Москву, работы здесь было много, платили рублём..."
"Минувшее не вернёшь, не приукрасишь, но и не забудешь", — это уже автор говорит по другому поводу, в подробностях вспоминая персональное дело Сергея Семанова, которого за чтение самиздатовского сборника "Вече" требовали исключить из партии. Дело было в октябре 1982 года, незадолго до смерти Л.И.Брежнева, "исключить из партии было равносильно смертному приговору" (ну, так говорили тогда сами товарищи коммунисты). Но в итоге ушлые столичные писатели "отстояли" члена негласной "русской партии" Семанова в рядах КПСС, ограничились "строгачом" с занесением в личное дело, так что секретарь парткома Московской писательской организации Виктор Кочетков, отец двух дочерей, даже рисковал не получить новую квартиру...
О времена, о нравы!... Да знал бы скорый преемник Брежнева на посту генерального секретаря ЦК КПСС Юрий Владимирович Андропов, какие нелицеприятные книги про него напишет впоследствии Сергей Николаевич Семанов — уж он наверняка бы "принял меры"...
Но "быстры, как волны..."
2
Максим Калашников: «СОБРАТЬ АРМИЮ РАЗВИТИЯ»
"ЗАВТРА". Имеет смысл пойти с самого начала. Как Владимир Кучеренко стал Максимом Калашниковым, как вы "сосуществуете"?
Максим КАЛАШНИКОВ. Получается, что это — моё "второе я". История псевдонима известна всем заинтересованным людям. Когда-то главный редактор "Российской газеты" Анатолий Юрков, узнав, что я работаю над книгой, попросил не палить издание. Я взял этот псевдоним, и он ко мне прирос. Когда в 2002 году я решил поставить на книге своё паспортное имя, издатели уже отговорили. Я и Кучеренко, и Калашников одновременно, это не шизофрения — скорее новое качество.
Всегда был красно-коричневым, печатался в газете "День" с 1992 года. В девяностые занимался журналистскими расследованиями, которые едва мне жизни не стоили. После Октября-93, где был рядовым участником, посчитал, что надо просачиваться. Потому как все оппозиционные структуры, издания под прицелом врага и мало на что влияют. Получилось занять позицию в "Российской газете". Там я фактически закончил второй университет. Семь лет, с 1994-го по 2001-й, просидел на заседаниях правительства, много поездил. При этом придерживался тактики муравья, замыкающего контакты. По мнению Максима Калашникова, практически все наверху — враги, исключения локальны. Надо стравливать одну группировку оккупантов с другой, пусть занимаются обоюдным пожиранием. Кроме того, в девяностые и начале двухтысячных, как ни странно, во власти сохранялись хорошие менеджеры. Это были ещё советские технократы. Да, они присягнули Ельцину, но в той или иной степени продолжали спасать отрасли. Это Виктор Калюжный, Пётр Родионов — министры топлива и энергетики, вице-премьер Олег Сосковец, к нему много вопросов, но он реально пытался спасти промышленность, Евгений Адамов, глава Минатома, который опять-таки, при всех своих неангельских чертах, был технократом и менеджером. Правительство чётко делилось на технократов и чубайсоидов. Старался поддерживать первых. К сожалению, с течением времени все они были выбиты.
