Деятельность Союза прекратилась в 1923 году. Точка была поставлена ХVIII выставкой, носившей, как раз некстати, весьма жизнеутверждающее название — "Весенняя". Конец объединения предсказывался еще в начале 1921 года: "Революция не наложила никакого отпечатка на творчество. Но взгляд духовный и физический на природу совершенно изменился… "Союз" умер как художественная организация…" (из "Летописи деятельности объединения Союз русских художников"). Многие из бывших членов Союза вошли в Ассоциацию художников революционной России, стали смотреть на мир несколько другими глазами и, безусловно, они явились начинателями и проводниками советского искусства. Искусство должно двигаться, оно не может стоять на месте. Новая художественная волна захлестнула предшествующий творческий поток.
Выставка "Мастера Союза русских художников" дает возможность увидеть и восхититься произведениями из запасников Государственного Музея им. А.С.Пушкина и частных коллекций.
Посетив выставку, я с удивлением подумала: зачастую мы не обращаем внимания на то, что вокруг нас. И потому наша жизнь кажется нам серой и тоскливой, что мы просто не замечаем всего того, обладающего красотой, прекрасного, находящегося так близко. Представители Союза русских художников умели видеть и чувствовать, и через свои работы — живопись, графику, скульптуру, декоративно-прикладные предметы — учат нас познавать и понимать мир.
АПОСТРОФ
29 апреля 2003 0
18(493)
Date: 30-04-2003
АПОСТРОФ
Виктор Анпилов "Наша борьба". М., "Трудовая Россия" — 2002
Серия "Пламенные революционеры", долгие годы привлекавшая читательское внимание, могла бы быть возрождена. И первая из книг, на мой взгляд, должна быть о Викторе Анпилове, несгибаемом борце, пламенном ораторе, прирожденном лидере. Такая книга, собственно, уже написана. Самим Виктором Ивановичем.
Чем бывает интересна автобиографическая книга? Личностью автора, описываемыми событиями, стилем повествования. По всем этим критериям книга Анпилова удовлетворила бы самый взыскательный вкус. Личность Виктора Ивановича, политического деятеля с мировым именем, интересна абсолютной неординарностью, несомненной харизмой. Он был в центре всех значимых событий политической борьбы последних лет в России. И, обладая уникальной памятью, восстанавливает их с документальной точностью, чем, без сомнения, еще воспользуются историки. Великолепен стиль изложения: язык прост, даже аскетичен, но это та простота, что называется элегантной. Это и неудивительно, поскольку Виктор Иванович — дипломированный журналист-международник, много лет проработавший в системе иновещания СССР, был корреспондентом Гостелерадио.
Надо отметить, что эта книга — всего лишь вторая у такой яркой политической фигуры. Что тому причиной — скромность автора или нехватка времени на эту работу — Бог весть. Но тем более она привлекает внимание, потому что автору есть что сказать: и о противостоянии с Горбачевым в составе Моссовета, и о событиях у "Белого дома", и о собственном аресте и помещении в Лефортовскую тюрьму, и о похищении его тайной службой министра внутренних дел Ерина по приказу Ельцина с целью срыва акции протеста, организатором и движущей силой которой был Анпилов.
Но не менее интересно, особенно молодому читателю, узнать о личной биографии автора, отражающей историю страны, демонстрирующей возможности, которые давала советская власть "простому человеку": деревенский паренек, младший среди шести братьев и сестер, поступает на престижный факультет журналистики МГУ, зачисляется в первую в истории факультета группу журналистов-международников, пишущих на иностранном языке. Успешно заканчивает университет, не имея никаких связей, никакой материальной поддержки, получает вакансию и отправляется работать на Кубу. Невероятно для нынешних времен. Сама биография Анпилова — развенчивание навязываемого молодежи мифа об отсутствии возможностей в СССР раскрыть таланты и призвания, о подавлении всего одаренного и т.д.
Кто незнаком с биографией автора, будет удивлен, что Виктор Иванович — эрудит, в совершенстве владеющий английским и испанским языками, любитель литературы, знающий наизусть многие поэтические и прозаические произведения. СМИ представляют его каким-то маргиналом, предводителем сумасшедших старушек. Для тех, кто ныне определяет приоритет и приклеивает ярлыки, конечно, сумасшедшим видится тот, кто, имея все к тому возможности — связи, знание языков, зарубежных стран и их конъюнктуру — не кинулся в бизнес, заключавшийся и до сих пор целиком состоящий из ограбления родной страны; где, имея такие организаторские способности и неуемную энергетику, будучи депутатом Моссовета, Верховного Совета, из кресел которых многие впорхнули в высоты нынешней власти, мог безбедно устроиться, а он стал на путь бескомпромиссной борьбы с разрушителями Родины. Бескомпромиссность Анпилова, не позволившая ему объединиться с КПРФ, с лидерами которой Виктор Иванович расходится во взглядах на некоторые вопросы, о чем подробно пишет в книге, делает его отчасти чужим и в стане левых. Хотя, куда левее "Трудовой России" и ее лидера и основателя быть?
Книга "Наша борьба" захватывающе интересна. В чем-то можно не соглашаться с автором. Как и ему с нашей точкой зрения. Кстати, Анпилов и не претендует на истину в первой инстанции. Он честно пишет о том, что было, размышляет о прошедшем и происходящем, представая в этих рассуждениях и повествовании патриотом, гражданином, для которого "выше счастья Родины нет в мире ничего".
К. Г.
ШАГИ
29 апреля 2003 0
18(493)
Date: 30-04-2003
ШАГИ
ВРУЧЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ПРЕМИИ “НИКА” прошло по провинциальному напыщенно и нелепо. Слегка помятая после столкновения с михалковским птенцом — премией "Золотой орел", киниматографическая "богиня победы" гусманского разлива в очередной раз удивила своей местечковостью. Призы, подарки, поклоны, фальшивые улыбки. В качестве ведущих: нахохленный, как удод Гусман, и красотка Евгения Крюкова, впрочем, стараниями гримеров превращенная в лакированную куклу. Парад звездищ, звезд и звездочек, и звездуличек. Кинокапустник от Инина и Якубовича, по бездарности и серости превзошедший все известные образцы "одесского юмора". Прогнозируемая победа прекраснодушной "Кукушки" над неполиткорректной "Войной" и "Чеховскими мотивами" в номинации "Фильм года". Запомнился режиссер "Кукушки" Рогожкин, нехотя принявший приз и моментально сбежавший на поезд. И в чем-то напоминающий булгаковского кота-бегемота Рязанов очень радостно объявивший, что очередная "Ника" ушла в историю. Сверкающая драгоценностями и дорогими нарядами публика бодро поднялась и поплелась на очередной кинофестиваль. Благо фестивалей у нас много. Гораздо больше, чем хорошего кино.
ПЕРЕСЕЛЕНИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО АРХИВА, вероятно, не избежать. Дело в том, что на здания Сената и Синода, где находится крупнейший в Европе архив, хотят наложить лапу серьезные парни из Управления делами президента. Все это делается в целях "рационального размещения территориальных органов федеральных органов исполнительной власти, расположенных в Петербурге, и обеспечения контроля государства за использованием уникальных исторических комплексов" (из постановления). На деле, как всегда, за мелькающими в документах "федеральными органами" скрываются люди, желающие иметь коммерческие перспективы. Некая иноземная компания намерена вместо Архива открыть здесь пятизвездочный отель. Чиновников особенно не беспокоит то, что переезд в новые здания (тем более те, что были предложены в качестве вариантов) будет гибельным для уникального Архива.
На очереди — открытие торгового центра в Эрмитаже или казино в Грановитых палатах.
ТВОРЧЕСТВО ЛЕНИНГРАДСКИХ ХУДОЖНИКОВ 1920-1930 годов из собрания Юрия Носова представлено в московской галерее "Новый Эрмитаж" (Спиридоновка 4, корпус 1). Основу выставки "На берегах Невы" составляют произведения членов неформального объединения "Круг художников". Виды зимнего Ленинграда, портреты и натюрморты возрождают дух ушедшего времени. Этот дух явлен не в символах и знаковых образах той удивительной эпохи, он дышит в живописных и пластических интонациях, в трогательных и характерных деталях. Среди авторов работ попадаются такие значимые имена, как Владимир Лебедев, Алексей Пахомов, Александр Ведерников, Владимир Гринберг. Эта камерная выставка хоть и не приурочена к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга, однако прекрасно вписывается в веер праздничных мероприятий. Эта тихая экспозиция является редким и драгоценным дополнением к каскаду громких акций, открывающих лик Северной Пальмиры в зеркале современной Москвы.
