С участием певицы в Великобритании изданы видеокассеты оперы «Орлеанская дева» (1991) и оперы-балета «Млада» (1992) с оркестром Большого театра под управлением А.Н. Лазарева. В 1998 году видеостудией Большого театра снят фильм-концерт «Русское сопрано Мария Гаврилова». В 2003 году М. Гаврилова исполнила партию Гориславы в аутентичном спектакле «Руслан и Людмила», который был записан нидерландской фирмой Penta Tone на трех CD с дирижером А.А. Ведерниковым. И хотя постановка, прямо скажем, была вовсе не достойна большого таланта певицы, в труднейшей партии Гориславы, требующей от исполнительницы широты голосового диапазона и экспрессии, Мария Гаврилова, как всегда, оказалась на высоте, покорив своей проникновенной каватиной и очарованием образа. С Марией Гавриловой в главной партии записан спектакль «Евгений Онегин» с хором и оркестром Большого театра (DVD, 2005, режиссер Б.А. Покровский, дирижер М.Ф. Эрмлер). Среди аудиозаписей оперных спектаклей с Марией Гавриловой: «Алеко» (Земфира, дирижер А.Н. Чистяков), «Франческа да Римини» (Франческа, дирижер А.Н. Чистяков), «Царская невеста» (Марфа, дирижер П.Ш. Сорокин), «Опричник» (Наталья, дирижер М.Ф. Эрмлер), «Пиковая дама» (Лиза, дирижер Г.Ринкявичюс), «Трубадур» (Леонора, дирижер Ф.Ш. Мансуров), «Богема» (Мими, дирижер А.М. Степанов), «Алеко» (Земфира, дирижер В.И. Федосеев), «Евгений Онегин»
l(Татьяна, дирижер А.М. Анисимов, хор и оркестр Челябинского театра оперы и балета имени М.И. Глинки). В 2007 году с участием певицы записана опера «Алеко» (Relief, дирижер В.И. Федосеев).
Увлечение авангардом, экстравагантностью на оперной сцене – совсем не ее стихия. Она твердо убеждена, что опера – это прежде всего красивое зрелище, и в нем не место «бытовухе», а режиссер переносит сюжет в другие времена, чтобы скрыть свою несостоятельность. С пушкинской Татьяной ее объединяет склонность к уединению, «мечтать в тиши» и посидеть подолгу с книгой. При всей напряженности гастрольной жизни старается бывать в Самаре, в родном Челябинске ( в 2005 году выступала на сцене Челябинского оперного театра в спектаклях «Пиковая дама» и «Евгений Онегин», которые прошли в рамках музыкального фестиваля «Ирина Архипова представляет»).
Звание народной артистки России было присвоено певице к 225-летию Большого театра в 2001 году, и она его носит с честью, утверждая на оперной сцене лучшие традиции русской исполнительской культуры.
О творчестве певицы издана книга «Певцы Большого театра. Нина Терентьева. Мария Гаврилова» (Выпуск второй. Сост. Д.З. Киреев), Владимир, 2005.
Т.М.
Головин Дмитрий Данилович
баритон
1894–1965
Уникальное дарование певца подтверждали все, кто его слышал. С.Я. Лемешев вспоминал: «В пору своего расцвета в конце 20-х и в 30-е годы он часто пел так, как, пожалуй, до него никто не пел. Голос его по диапазону представлялся бесконечным, казалось, что его вполне хватило бы на двух певцов!»
Фигаро. «Севильский цирюльник»
Головин родился 26 октября (7 ноября) 1894 года в селе Безопасное в Ставропольской губернии в беднейшей крестьянской семье. Пришлось работать с раннего детства, пасти сельское стадо.
Пел он также с ранних лет, и музыкальной школой стало для него хоровое пение.
Из воспоминаний Д.Д. Головина: «Семилетним мальчонкой я уже пел альтом в церковном хоре регента И.М. Юркова. В 1903 году случай помог мне. Я заменял мальчика-жезлоносца на архиерейской службе. Архиерей Лафедор заметил меня и, узнав о бедственном положении семьи, взял меня к себе в дом в Ставрополь, где я и жил до 1914 года. Меня взяли в духовное училище, и я пел в архиерейском хоре. В доме Лафедора была большая библиотека и в ней большой нотный отдел. Здесь я читал мои первые книги, здесь я знакомился с музыкальными произведениями как духовного, так и светского характера. Моим первым руководителем был Пирогов, окончивший С.-Петербургскую консерваторию. Он охотно занимался со мной. В 1904 году в Ставрополь приехал хор Агренева-Славянского. Хор был смешанный – взрослых и мальчиков. Я проехал с хором Агренева-Славянского группу Минеральных Вод, Владикавказ и Баку. Мне шел девятый год, и я гордился, что выступаю. Программа хора была почти исключительно светское пенье. Только один раз во Владикавказе мы пели литургию Чайковского.
В 1909 году архиерей взял меня с собою в Иерусалим. У меня сохранилось очень яркое воспоминание об этом путешествии. В 1910 году я поступил в духовную семинарию. В доме архиерея я играл на фисгармонии и сам разучивал все классические партии. Регент Пирогов руководил моим выбором и занимался со мной. Он мне задавал работу над партией Мизгиря, Валентина из «Фауста». А меня влекли драматические партии. Я очень увлекался, разучивая «Песнь торжествующей любви» Тома, по повести Тургенева. Пирогов сдерживал меня и проходил со мной русские романсы. В Ставрополе было музыкальное общество «Чашка чая». Мы там много выступали с романсами русских композиторов. В мечтах мне сызмала грезилась сцена. Бывало, подаю посох, а сам воображаю себя на большой сцене.
В 1914 году мне было уже 19 лет, и я пошел добровольцем на Черноморский флот. Там меня взяли в хор «Военный его Величества». В Севастополе мы пели в соборах Екатерининском и Владимирском.
Матросом я побывал и в Одессе. Как-то пел я на палубе, и меня услышал некто Гилярди. Он пожелал со мною познакомиться и предложил мне брать у него уроки, разумеется, бесплатно. Этому преподавателю я обязан очень многим. Хотя он и говорил, что у меня природная постановка звука, но все же он дал мне ценные указания. Впоследствии часто приходилось слышать мнение, что у меня звук голоса нехарактерный для русского певца. Гилярди первый сказал мне, что из меня может выработаться певец, если я серьезно займусь пением».
В Севастополе состоялась для Головина знаменательная встреча. Он вспоминал: «В июне 1917 года в Севастополе концертировал Ф.И. Шаляпин. Он приехал и к нам на флот. Хор матросов стоял на эстраде и подпевал ему «Дубинушку» и «Эй! Ухнем» и «Марсельезу». Затем Ф.И. исполнял ряд вещей и в том числе балладу Рубинштейна. Случись так, что он словно запнулся, забыв слова, и я вдруг подсказал. После концерта Шаляпин подошел к нам и спросил, кто ему подсказал? Узнав, что я пою, он поинтересовался, что пою, а я осмелев, решился просить его меня прослушать. Он очень охотно пригласил меня на следующий день к себе в гостиницу. Петь при своем кумире мне казалось необыкновенным счастьем. Федор Иванович меня встретил приветливо, прослушал несколько вещей и сказал: «А ведь голос-то у тебя редкий. И откуда берется только такая силища звука у такого худого, небольшого человека?… Я бы тебе советовал перевестись в Балтийский флот, в экипаж. В Петрограде при консерватории есть военное отделение. Я тебя там устрою».
Но воспользоваться предложением Шаляпина Дмитрий не смог: началась Октябрьская революция. Он участвовал в этих событиях, с эскадрой ушел в Новороссийск, где формировались красные отряды матросов. Гражданская война для Головина кончилась в 1919 году, когда он был ранен под Анапой близ поселка Су-Псех (удивительно, но он вернулся сюда в 1957 году и остался жить).
Подлечившись, Головин добрался до Ставрополя, поступил в украинскую труппу. Когда началась мобилизация в белую армию, Дмитрий, чтобы избежать этого, женился, принял сан дьякона, пел в церковном хоре. Но одновременно работал в музыкальном театре А. Вольской, где пел в опереттах «Боккаччо» Ф. Зуппе, «Веселая вдова» Ф. Легара, «Мартин-рудокоп» К. Целлера… А с 1920 года в театре стали ставить оперы, и только благодаря природным данным и навыкам хорового пения, Дмитрий исполнял партии Демона в одноименной опере А.Г. Рубинштейна, Томского в «Пиковой даме» П.И. Чайковского и даже заглавную партию в «Борисе Годунове» М.П. Мусоргского.
В 1920 году Наробраз Ставрополья отправил Головина в Москву с письмом к директору консерватории М.М. Ипполитову-Иванову.
Дорога до Москвы была тяжелой, поезда ходили нерегулярно, часто останавливались в пути, и пассажирам приходилось самим рубить дрова для топки, с едой было плохо. О том, как Дмитрия встретили в консерватории, он позднее вспоминал: «Я распахнул дверь в кабинет. Вижу – какой-то старичок сидит перед этажеркой на корточках и что-то перебирает на полке: Ипполитова-Иванова я никогда не видел, знал его только как композитора духовных песнопений. Старичок привстал: «Что вам, молодой человек?» Голос мягкий, но интонация властная. Я решил, что он и есть директор.
– Пожалуйста, примите меня. Я в такую даль ехал. У меня направление из Ставрополя.
Ипполитов-Иванов сел за стол, взял бумагу. «Ну и что же вы поете?» – «Все пою, что для баритона написано. Я ведь церковный певчий. Я все произведения Ипполитова-Иванова знаю. Я и светские вещи пою. Пожалуйста, послушайте меня».
И.-И. открыл крышку одного из двух роялей. «Пролог из «Паяцев» можете спеть?»
Он стал играть сначала вступление. Я пропел несколько фраз. Он тогда перешел сразу к развитию кантилены и сказал: «Вот отсюда». Я страшно старался, спел всю фразу и удачно взял ля-бемоль, долго держал ноту. И.-И. встал, позвонил: «Вызовите ко мне Гольденвейзера, Райского, Игумнова и Тютюнника». Вскоре в кабинет вошли все вызванные лица.
