жрец природы.
– За- ме- ча- те- льно. Даже моя проблема уже почти решена. Вот это портрет. Студент, алкоголик, будущий писатель, да еще и жрец природы. А стал он жрецом- проводником природы по причине того, что его родная мама совсем его не любила в отличие от теплого ветра летом или прохладной темноты кроны деревьев весной. Теперь вопрос не по теме. Ваше пребывание здесь вам доставляет удовольствие?
– Именно здесь прямо сейчас? – переспросил я.
– Можете ответить про общее и про частное, не мне вас ограничивать, дорогой коллега. – ответил он.
– Здесь у вас мне некомфортно. В станице очень уютно, там я уже обжился, поэтому проживание там мне доставляет удовольствие, да. Хоть и специфическое.
– Ах, так это станица- светящаяся фигура всплеснула руками- Отчего же я и не догадался. Точно ведь, все сходится. Да, дорогой мой коллега, вы полностью удовлетворили мое любопытство. Большего мне для работы и не нужно. Теперь ваш черед спрашивать и получать ответы.
– Что все это значит? – спросил я.
– Что именно, дорогой коллега? – ответил силуэт.
– Ваш дом, ваши вопросы, то, чем вы занимаетесь.
– Ах, это все рутинные писательские действия, мой дорогой коллега- полностью отодвинувшись от пишущий машинки отвечал он- может у вас в вашей ремесленной мастерской такие действия спросом не пользуются, а вот в моей такой метод- это становая жила всего ремесла. Наблюдение, вопросы, создание реальности, описание реальности. Только так можно написать действительно стоящий роман.
– Как? – спросил я.
– Вот это я понимаю разговор двух коллег. Всегда приятно поучать молодежь будучи самим недавно молодым. Знаете ли вы, мой дорогой коллега основной базис романтизма или романтики? – спросил он.
– Нет, если честно. Мечтательные герои, томные дамы, веселые приключения?
– И это тоже, но это не базис. Базис заключается в следующем: романтик в сущности своей имеет виртуальное пространство, в которое в любой момент можно уйти. И это самое виртуальное пространство влияет лишь на внутреннее состояние самого романтика. Так вот, моя ремесленная мастерская является оппозиционной этой идее. Мы описываем сущее, стремясь к бытию, а не бытие, стремясь к сущему. Иными словами, сплошное наблюдение, создание реальности и описание этой реальности. Я не создаю персонажей, мой дорогой коллега, а беру их из реальности, наблюдая за ними. Вот прямо сейчас, мы описали какого- то человека и мне осталось лишь найти его, чтобы описать.
– И как вы это сделаете? – спросил недоуменно я.
– Позову его по имени. И он придет. Большие манипуляции- есть преступление против творческого процесса. Я же вам уже рассказывал про важность имен в писательской среде- немного раздраженно сказал светящийся писатель- Это один из наших главных инструментов.
– А почему вы светитесь? – резко решил сменить тему своих вопросов я- И почему свечусь я?
– Потому что мы с вами- коллеги, дорогой мой коллега- ответил он интонационно выделив свою тавтологию- В писательских пространствах авторы не видят друг друга, они видят лишь некий субстрат, потому как нельзя интерпретировать реальность интерпретатора реальности. Странно, что у вас не видоизменилась рука. Но там, видимо, какая- то длинная и очень драматичная история, в ходе которой ваша рука обрела независимость, а вместе с ней и имя.
– Чушь какая- то- пробурчал под нос я.
– Чушь или не чушь, мой дорогой коллега, а вещь, как вы можете видеть совершенно рабочая.
– Вы знаете, что находитесь не в самом обычном месте?– вновь спросил я.
– Конечно, знаю. – нисколько не удивив меня ответил светящийся писатель- Тут дело в каком- то искривлении пространства или что- то такое? Перемещающаяся территория? Я сюда, право признаться, сам недавно въехал. Моя мастерская предоставляет множество домов на территории нашей прекрасной страны для проживания. Особенно, она идет на встречу их дарованиям, коим я, нескромно признаться, являюсь. Меня мало волнуют физические причуды мест, в которых я обитаю. Меня интересуют лишь персонажи. Вот с одним таким персонажем у меня и возникла проблема. Я достаточно удовлетворил ваше любопытство? Мне кажется, получилось очень загадочно, но будьте уверены, вам еще придется присутствовать в гостях в нашей ремесленной мастерской. У нас очень любят таких молодых авторов.
Я хотел было только спросить еще один вопрос, как светящийся человек перебил меня:
– И так, мой дорогой коллега, моя проблема заключается в полном непонимании мною дальнейшего развития персонажа. Я и мой персонаж попросту уперлись в потолок. Или даже не так. Мой персонаж ходит кругами. Буквально. Как уже было мною упомянуто, я переехал сюда совсем недавно в поиске вдохновения и персонажей. Поначалу, тут вокруг было довольно пустовато. Мне вообще казалось, что вокруг только этот дом и все. Но затем в один из дней, я увидел в своем большом окне кладбище и пожилую мадам подле него. Выйдя из дома, мне нужно было пройти совсем чуть- чуть, чтобы рассмотреть её поближе, но мне досталось в тот день гораздо больше материала. Стиль речи дамы меня совсем не удивил, ведь он уже был прописан в моём тексте, меня удивило, что я столь быстро нашел нужного мне человека. Обычно, на это уходит недели, а у некоторых и месяцы. В общем, я в тот день услышал разговор между этой самой дамой, которая безбожно картавила, и ее подругой, которая безбожно шепелявила. Осознав, что удача попала мне прямо в руки, а мои поиски оказались столь удачными, я тут же побежал домой, раздумывая над сюжетом. И вот только представь, мой дорогой коллега: пожилая картавая смотрительница кладбища случайно попадает в поселок, в котором она когда- то провела свою юность, а там ее встречает мужчина, в которого та когда- то давно была влюблена. Он уже многое пережил, она тоже многое пережила. Он приехал сюда, чтобы перебороть давнюю травму, связанную с его отцом, а ее туда привело чувство дереализации. Жемавю. Она начала чувствовать, что она из прошлого и она из будущего- это два разных человека без общих компонентов. Они встречаются, говорят и решают сжечь свои старые дома, которые уже давно обветшали.
– Вы меня извините пожалуйста, не хочу никак обидеть, но звучит очень приземленно. Такое люди любят читать? – невероятно осторожно спросил я.
– Не беспокойтесь, коллега. Читают- читают. Приземленность или возвышенность- это дело техники, а я предоставил вам каркас. По крайней мере, должный каркас. В итоге, всё пошло совершенно не по запланированной траектории. Мадам пошла к нужному хутору, верно. Но за ней увязался какой- то мужчина с длинными волосами в очках, а теперь они блуждают по лесу вот уже всю ночь и не могут выбраться. А всё, наверное, из-
