будет посвящена культуре, пришедшей ему на смену эпохи постмодернизма.
Глава 10. (1973–2000)
К началу 1970-х революционная энергия, будоражившая поколение предыдущего десятилетия, понемногу сошла на нет. Решающей силой на выборах 1968 года оказалось уставшее от политических и культурных потрясений «Silent Majority» (Молчаливое Большинство), приведшее в белый дом разделявшего его настроения Ричарда Никсона.
Администрация Никсона, однако, не оправдала ожидания избирателей. Поражение во вьетнамской войне и серия внутренних скандалов, включая Watergate Affair, принесли на смену социальному идеализму 60-х глубокое разочарование и недоверие к правительству.
В добавление ко всему, поддержка Америкой Израиля в арабо-израильском конфликте 1873 года привела к эмбарго на нефть, росту цен на энергоносители, инфляции и общей рецессии, наиболее тяжелой со времен Великой депрессии. Надежды, возлагавшиеся на ядерную энергию, также не оправдались, не пережив катастрофы атомного реактора на Three Mile Island в Пенсильвании.
Перечисленные факторы не могли не повлиять на Американскую внутреннюю политику, отказавшуюся от крупных государственных проектов Рузвельта, Кеннеди и Джонсона и вернувшуюся на консервативные позиции. Настроения, названные Картером “Crisis of the Americal Spirit”, вернули внимание американцев к традиционным ценностям, отброшенным мятежными 60-ми. Вместе с энергетическим кризисом пришло недоверие к энергозависимым современным технологиям и к их архитектурному отражению – модернизму. Стиль быстро сошел с архитектурной сцены, уступив ее невероятному количеству разнообразных, часто противоречивых направлений, сформировавших культурную среду последней трети 20 века, получившую название Postmodernism.
Настоящая глава будет посвящена рассмотрению причин и обстоятельств формирования различных архитектурных предпочтений эпохи Постмодернизма.
Стилистическая Переориентация
Консервативные тенденции, пришедшие на смену революционным настроениям 60-х, все-же не обратили историю вспять. Американцы не желали расставаться с завоеванным counterculture movement правом свободы самовыражения, равно как и победами в борьбе за равноправие женщин и расовых меньшинств. Обе социальные группы получили новые возможности в социальной и профессиональной сфере. Количество женщин – профессиональных архитекторов, например, увеличилось с 3,3 % в 1963 до 37,6 % в 1993.
Новый дух индивидуальных свобод, расшатывая старое представление об Америке, как плавильном котле для различных культур, теперь способствовал выявлению их индивидуальных черт. Многие иммигранты стали идентифицировать себя не с абстрактной идеей Нового Мира, но в первую очередь с культурой своей этнической группы. В обиход вошли понятия African-American, Italian-American, Native-American и т. п. Более жестко определилась и классовая структура общества. Экономический упадок сократил характерную для предыдущего поколения социальную мобильность. У молодежи осталось меньше шансов вырваться за пределы своего класса, так же как и круга его социальных и культурных ценностей. Расслоение общества привело к возникновению различных, часто конкурирующих взглядов на искусство, архитектуру и культуру в целом, что не могло не проявиться в новых архитектурных стилях.
Мы наблюдали в предыдущей главе, как представители архитектурного авангарда середины 60-х начали подвергать сомнению принципы и формы модернизма, понимая, что изменения в обществе нуждаются в новом архитектурном выражении. К началу 70-х все большее количество европейцев и американцев стали находить его формы антигуманными, а некоторые критики, вроде Oscar Newman, даже объяснять ими рост преступности в модернистских Housing Projects.
В 1972 году, под давлением общественности, был разрушен жилой комплекс Pruitt-Igoe в St Louis, созданный в 1951 году архитектором Minoru Yamasaki в соответствии со знаменитыми принципами Le Corbusier. К началу 70-х преступность и вандализм на территории комплекса достигли такого уровня, что несмотря на ряд присужденных архитектурных премий, городские власти приняли решение о его снесении. Позднее, архитектурный критик Charles Jencks предложил считать разрушение Pruitt-Igoe датой кончины модернизма, поскольку это событие публично подтвердило несостоятельность его идей.
Менее драматичным, но не менее показательным стал провал движений Design Methodology и Environmental Design, рассмотренных нами в предыдущей главе. Декада психологических, социологических и архитектурных исследований в американских и европейских университетах не привела к созданию универсального метода проектирования, пригодного для использования практикующими архитекторами. Неудачи в этом направлении способствовали дальнейшему ослаблению позиций модернизма.
Архитекторы 70-х и 80-х, все-еще хранившие верность уходящему модернизму, стали поддаваться давлению нового времени. Создаваемые ими образы составили самостоятельную подкатегорию, получившую название Late (поздний) Modernism. Наиболее заметным отличием от оригинального стиля стало использование гладких поверхностей Curtain Walls офисных зданий, выполняемых из отражающего стекла, практически без оконных переплетов. До определенной степени новую моду можно было объяснить внедрением достижений стекольной промышленности, продукция которой оказалась в состоянии контролировать температуру и освещенность в помещениях. Но главной причиной подобных решений была попытка «эфемеризации» объектов Модернизма – растворения их жестких непопулярных форм в природном, или историческом контексте. В то время как произведения раннего Модернизма игнорировали и подавляли окружение, утверждая собственную значимость, здания Late Modernism отступали на задний план, буквально отражая зеркальными стенами окружающие их объекты.
Примером Late Modern архитектуры может служить Pacific Design Center, построенный в 1976 году в Лос-Анжелесе по проекту Cesar Pelli (Рис. 10. 1.).
Рис. 10. 1. Pacific Design Center, Los Angeles, Калифорния, 1976, Cesar Pelli.
Цветные отражающие поверхности комплекса искажают масштаб, маскируют структуру и конструкции, скрывают содержание зданий. Главным украшением фасадов являются проплывающие по его зеркальным поверхностям миражи меняющегося в соответствии со временем дня и года окружающего мира.
Многочисленные подражания Pacific Design Center использовали еще более упрощенные формы и активную рефлексию, полностью отказываясь от назидательности ортодоксального модернизма и уступая существующей застройке эстетическую ответственность за собственный образ.
Другая группа архитекторов этого периода стремилась удержать ускользающее господство модернизма, как отражения общества высоких технологий, доводя до крайности его технологическую составляющую. Английские архитекторы Norman Foster и Richard Rogers возглавили движение High-Tech, в рамках которого архитектурные формы формировались почти исключительно из инженерных структур и типовых строительных компонентов. Проекты вроде Pompidou Centre в Париже (Рис. 10. 2. а.) и Lloyds Insurance Building в Лондоне (Рис. 10. 2. b.) напоминают скорее размещенные в исторической застройке нефтеперерабатывающие заводы, чем общественные здания, какими они являются.
а
b
Рис. 10. 2. a. – Pompidou Centre, Париж, 1977, архитекторы – Renzo Piano, Richard и Su Rogers; инженеры – Edmund Happold и Peter Rice. b. – Lloyd’s Building, Лондон, 1986, Richard Rogers.
Апофеозом High-Tech в Америке можно считать State of Illinois Center, построенный в 1985 году в Чикаго по проекту Helmut Jahn (Рис. 10. 3.). Гигантский, напоенный светом, многоэтажный атриум здания сформирован кружевным структурным каркасом с заполнением из стеклянных панелей. Создаваемый им причудливый скользящий узор светотени на внутренних поверхностях искажает их форму, рождая ассоциации со сценой из научно-фантастического фильма.
