тихо добивался своего.
Студия дает возможность на ходу что-то менять, искать. У меня такое ощущение, что не только слышно, но и видно, как музыка лепится под руками.
– Я обязательно приеду как-нибудь с камерой и сниму, как Микаэл Леонович работает, – говорит Ефим Резников, оператор «Маленькой Веры» и режиссер фильма «Танцующие призраки» (именно над этой картиной и шла работа). – У него безумно выразительный затылок.
Еще бы! Все режиссеры сидят за его спиной и, можно сказать, дышат в этот затылок!
С Ролланом Сергиенко вообще произошла мистическая история. Он делал уже вторую картину с Микаэлом Леоновичем – «По ком звонит колокол Чернобыля». Фильм страшный, и впечатлительный. Микаэл плохо спал. Кадры из фильма его не отпускали. Он записал один из номеров, вместе со звукорежиссером они свели его с многоканального магнитофона на обычную пленку. Номер был целиком готов. Стоял теплый сентябрь. Окна в студии открыты. Вдруг мы все услышали из окна мелодию, которую только что записали на пленку. Мы не поверили своим ушам. А когда решили прослушать, на пленке ее не оказалось: она улетела в окно.
В кино появились новые люди – спонсоры. Как-то раздается звонок из Минска.
– Наш спонсор мечтает, чтобы именно вы сделали музыку к нашему фильму.
– Очень приятно.
– Он на днях посмотрел «Иронию судьбы». Ему хотелось бы что-то в этом роде.
– Присылайте материал.
Фильм снимал латвийский режиссер Алоиз Бренч. Но у нас дома с материалом на видеокассете появился режиссер и сценарист Ваня Кеосашвили.
– Вы понимаете, мне нужно смонтировать и доснять эту картину.
– Ваня, почему вам? Ведь есть же режиссер?! – логичный вопрос.
– Потому что материал не нравится спонсору. Если я это сделаю, он поможет профинансировать мою картину.
Материал фильма «Обещание любви» с Метлицкой, Догилевой, Еременко и иже с ними оказался, мягко говоря, маловыразительным и беспомощным.
– Вы понимаете, тут главная героиня какая-то отрицательная. Не могли бы вы сделать так, чтобы ей сопереживали? – Ваня очень смущается.
– Я на этом фильме язву желудка заработал, – добавляет он.
Выглядит он и вправду замученным.
Микаэл Леонович никогда не был в Венеции. Именно в Венеции, как и в Иерусалиме, ему очень хотелось побывать. Иногда мы «играли» в путешествия. По всему свету. И обязательно в Венецию. А в картине была Венеция. И Микаэл Леонович сделал так, чтобы героине сопереживали. Музыка получилась замечательная. И мы наконец побывали в Венеции. Перенеслись. Перелетели.
Но история с кино, которое в конце концов получило название «Роман „Alla Russa“», не закончилась. На авансцену вышел спонсор. Ему в картине нужна была песня. Как в «Иронии судьбы».
– Песню писать не буду, – наотрез отказался Микаэл Леонович.
– Почему? – всерьез недоумевала директриса картины.
– Да потому что она по стилистике не ложится.
– Спонсор настаивает. Он даже сам в кадре хочет ее спеть.
– Пусть заберет деньги и проваливает, – возмутился Микаэл Леонович. – Вы можете себе представить, чтобы Суслов или Ермаш настаивал на песне, да еще и сам лез петь в картине?
Песню он не сделал. Спонсор как будто смирился. Но на премьере в Доме кино (ужасно любопытно было посмотреть, что же получилось) выяснилось, что кто-то написал текст (стихами это не назовешь), положил его на мелодию главной темы картины, и песня в ней таки появилась!
Григор Гердушян довольно долго уговаривал Микаэла Леоновича делать с ним картину «Империя пиратов». Сценарий был не из «самых» – приключенческая картина, которая снималась на «Ялта-фильме».
– Микаэл Леонович, работать будем в Ялте. У нас там целый этаж в санатории Черноморского флота. Можно работать и отдыхать, – соблазнял он.
Сухуми уже не было, очень хотелось на море. Микаэл Леонович дал согласие. Взяли билеты на самолет до Симферополя, где нас, естественно, должен был кто-то встретить. Или со студии, или из киногруппы. Самолет опаздывает часа на два. Прилетаем в Симферополь ночью. Никто не встречает. В гостинице «Аэрофлота» Микаэла Леоновича узнают и дают лучший номер из двух комнат. Одна комната размером с ванную, другая – с туалет. А собственно туалет – налево по коридору. Но, слава богу, ночуем не на улице. Куда ехать?
– В санаторий Черноморского флота! – смело предлагаю я.
– А там есть такой? – Микаэл Леонович начинает сомневаться.
Утром шофер такси сообщает нам, что в Ялте есть санаторий Черноморского флота. Но не один, а два.
– Едем, – решает Микаэл Леонович.
Здесь нам везет больше. В первом же санатории, который находится через забор от «Ялта-фильма», действительно живет киногруппа. Но администрация санатория ничего не знает ни о том, какая это группа, ни о нашем приезде. Сегодня суббота, и на студии никого нет. Тем не менее нас устраивают. Режиссер Гриша появляется только на следующий день.
– Я же вас встречал, даже объявление по радио в аэропорту давал! – оправдывается он.
Только объявление по радио давал не он, а мы.
И все-таки мы на море. Сентябрь, в Ялте тепло. В санатории приятно. Микаэл Леонович идет на студию, встречает там массу знакомых, в том числе Бориса Голева, классного звукорежиссера, с которым работал на «Короле-Олене». Все как-то сглаживается и успокаивается, тем более что Гриша действительно снимает картину, и снимаются у него люди интересные и достойные – Татосов, замечательный актер из БДТ, Петренко, Виторган. Всех испанцев (а действие картины происходит в Испании XVII века) играют актеры из Армении. Мы замечательно проводим время. Микаэл Леонович отдыхает – ведь он может отдыхать только тогда, когда он на море и когда есть работа. Музыка в значительной мере была записана еще в Москве, так что работать с Голевым ему и приятно, и есть над чем.
Каждый день Гриша вызывает актеров на съемки к половине десятого. Собираются к одиннадцати. На место приезжают к двенадцати. Именно в этот момент скрывается солнце: набегают облака, тучи. Снимать нельзя. Вся группа во главе с Гришей сидит у моря в ожидании погоды. И так каждый день. Через месяц мы уезжаем в Москву. Гриша остается в Ялте. Съемки продолжаются, и конца не видно. В ноябре мы узнаем, что корабль – испанская каравелла, специально построенная для фильма, – разбился во время шторма. И когда наступает лето следующего года, раздается звонок Гриши Гердушяна:
– Микаэл-джан (он уже давно перешел на «ты»)! Надо ехать в Ялту.
– Гриша, а ты меня встретишь?
– Ну конечно! Только теперь мы не в санатории. Для актеров снимаем квартиры.
В снятой квартире Микаэл Леонович жить отказывается. Договариваемся, что мы купим путевки в «Актер» и он будет оттуда приезжать на студию. Звонит директор «Актера»:
– Микаэл Леонович, вас встретить?
– Нет, большое спасибо, нас встретят со студии.
Приезжаем – на этот раз на поезде и
