построек, по крайней мере в последнее десятилетие его правления, и что весь декор Кастель дель Монте, за исключением использованных здесь античных мраморных рельефов, был французского происхождения. Bertaux 1904. Р. 740–745. Зауэрлендер считает, что в Италии XIII века готическая скульптура в целом развивалась независимо. Sauerländer 2000. Vol. 2. P. 747–775.
444
Calò Mariani 1993. P. 15–55.
445
Calò Mariani 1995. P. 85–86.
446
HD. V. Р. 912.
447
Grabar 1992. P. 33.
448
Schmitt 2002. P. 362.
449
Воскобойников 20142. С. 200–204.
450
Бельтинг 2002. С. 123 и сл.
451
Schaller 1993. S. 2–3.
452
Keller 1939. S. 238.
453
Recht 1986. S. 189–201.
454
Keller 1939. S. 264–267.
455
Shearer 1935. Willemsen 1953.
456
Pace 1994. P. 226. Fig. 11–14. По мнению Б. Бренка, только личный вкус Фридриха II лежит в основе капуанского классицизма. Brenk 1991. S. 100. Болонья настаивает на средневековых чертах этого классицизма. Bologna 1969. Р. 29ss.
457
Todisco 1992. P. 195–200.
458
Abbate 1997. Р. 237.
459
Болонья считал, что бюст создан тем же мастером, что капители из Трои, около 1230 года. Им мог быть Бартоломео из Фоджи, ответственный за возведение императорского дворца в Фодже. Bologna 1969. Р. 27–28. Лучшее описание и репродукции можно найти в отчете о реставрации, проведенной Айхгорном: Eichhorn 1977. S. 419–430.
460
Claussen 1995. P. 77–81.
461
Calò Mariani 1993. P. 39ss. Эш не соглашался с этим мнением. Esch 1996. S. 204.
462
Эти возрастные характеристики заставляют вспомнить камею штауфеновского времени, хранящуюся в Британском музее (M & L, Dalton n. 430), так называемую Paulus. На ней изображен пожилой человек с облысевшим черепом. Лицо передано в целом очень натуралистично, за исключением традиционной средневековой схематизации волос и бороды.
463
Голова от монументального капуанского торса известна по хорошему гипсовому слепку, сделанному незадолго до того, как французские революционеры выбросили оригинал в воды Вольтурно. Камея «Апофеоз» выставлена в зале христианских древностей Лувра: Bijou 1878.
464
Ladner 1983. S. 78–97.
465
Settis 2005. P. 65–66.
466
Панофский 1998. С. 61.
467
Gnudi 1980. P. 1–17.
468
Schaller 1993. S1 ff. Текст проповеди: Kloos 1966. S. 369–381.
469
Резюме полемики: Delle Donne 2005. P. 123.
470
Wirth 2004. Р. 112 ss.
471
K 2825, K 2826, К 2140, K 2141, K 2850, K 2953.
472
Атрибуции Венцеля, изложенные в его многочисленных статьях, к сожалению, не собранных под одной обложкой, основаны на стилистических сходствах с другими памятниками штауфеновского круга и отчасти на иконографии: животных, охоте, христианизированных греческих мифах или антикизированных библейских сюжетах. Его исследования были продолжены Э. Нау, Йозефом Деером и особенно Райнером Касницем, который составил описания камей, демонстрировавшихся на выставке в Штутгарте: Kahsnitz 1979. S. 477–520.
473
«Ноев ковчег» из Британского музея, n. inv. M & L 90, 9–1, 15 (недавно отнесен хранителями к XV веку), «Иосиф и его братья» из Эрмитажа, K 690, «Посейдон и Афина» из Кабинета медалей Французской национальной библиотеки, Babelon n. 27.
474
Nau 1968. S. 21 ff.
475
Residenz-Schatzkammer WAF, Kat. n. 1. s’Gravenhage, Koninkijk Kabinet van Munten, Penningen en gesneden Stenen, n. inv. Rcc. 76.
476
Claussen 1994. S. 671–672. Лотман 2000. С. 262.
477
Памятник представлял собой инсталляцию из колонн зеленого мрамора вокруг главной добычи: миланской боевой повозки с хоругвью, карроччо. Колонны сохранились до сих пор в Зале сенаторов Дворца консерваторов в Риме. Guarducci 1984. P. 83–94.
478
Текст письма: HD. Vol. V, 1. P. 162. Надпись опубликована в книге: Federico II e l’Italia 1995. P. 336.
479
Через три года после смерти Фридриха II значительная часть его коллекции была заложена генуэзцам его сыном Конрадом IV. В акте упоминается 987 предметов, среди них 77 камей. Запрошенная королем сумма в 2522 генуэзские лиры соответствовала цене пяти башен в центре Генуи, или 400 лошадей, или 350 сарацинских рабов. Она все же весьма относительна, чтобы судить о реальной ценности коллекции, поскольку рынка искусства, подобно тому, который работал в Роттердаме в XV веке, еще не существовало. На два года раньше парадный трон императора был заложен генуэзскому же семейству Спинола за 2000 лир под 33⅓ процента годовых. Byrne 1935. P. 177–187.
480
Stückelberger 1994. S. 16. Переводы Михаила Скота и Вильгельма из Мёрбеке (с греческого) были иллюстрированы уже в XIII веке, прежде всего для университетов (Pommersfelden, Schloss Bibliothek, ms. 124, Sankt Gallen, ms. 836). Майкл Камилл подчеркивал чисто научный характер этой работы, по сравнению с морализаторским бестиариев того времени, даже в таких деликатных сценах, как соитие людей (Oxford, Merton College, ms. 271, fol. 65v, 69v). В этой рукописи можно найти анатомические рисунки, напоминающие манфредовскую рукопись. Camille 1999. P. 355–396.
481
О возникновении и уничтожении. 329b 7. Ср.: там же. 325а 15–22.
482
О частях животных. 645a4–14. Этот пассаж был известен Фридриху II в переводе Скота. Aristoteles 1998. P. 27.
